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魔鬼終結者:黑暗宿命

★傳奇大導詹姆斯卡麥隆親任監製編劇 傾力打造影史科幻經典正宗續集

★重磅動作巨星阿諾史瓦辛格 攜手女戰神琳達漢彌頓 震撼重回大銀幕

★欽點票房冠軍強片《惡棍英雄:死侍》導演提姆米勒接班 再創不朽神作

★上天下海對決!直升機、飛車玩命追逐 擬真場景打造真槍實彈動作場面

 

影史科幻經典正宗續集,兩大重磅狠角色回來了!琳達漢彌頓(飾演 莎拉康納) 與阿諾史瓦辛格 (飾演 T-800)再度回歸演出兩人從影生涯最具代表性的角色,由《惡棍英雄:死侍》導演提姆米勒執導、影史票房冠軍大導詹姆斯卡麥隆及大衛艾里森監製。故事背景延續《魔鬼終結者2:審判日》之後,除了阿諾史瓦辛格、琳達漢彌頓兩大巨頭回歸,《魔鬼終結者:黑暗宿命》演員陣容包含麥坎西黛維斯、娜塔莉亞雷耶斯、蓋布瑞盧納、迪亞哥伯尼塔。

統計時間 : 2019-11-09~2019-11-10
決戰中途島

★ 根據史實拍攝 經典戰役再度搬上大銀幕  

★《ID4星際重生》《2012》《明天過後》億萬大導羅蘭艾默瑞奇最新鉅作  

★ 眾星雲集 《出神入化》伍迪哈里遜挑戰演出 

 

此片重演1942年二次世界大戰期間,著名的太平洋戰爭中一場關鍵性戰役——史上聞名的「中途島戰役」,此戰發生於珍珠港事變後,並被認為是大戰中扭轉局勢的轉捩點!而《決戰中途島》集結好萊塢重量級卡司一同參與,將成為 年度壓軸重量級戰爭動作片。 

統計時間 : 2019-11-08~2019-11-10
魔鬼終結者:黑暗宿命

★傳奇大導詹姆斯卡麥隆親任監製編劇 傾力打造影史科幻經典正宗續集

★重磅動作巨星阿諾史瓦辛格 攜手女戰神琳達漢彌頓 震撼重回大銀幕

★欽點票房冠軍強片《惡棍英雄:死侍》導演提姆米勒接班 再創不朽神作

★上天下海對決!直升機、飛車玩命追逐 擬真場景打造真槍實彈動作場面

 

影史科幻經典正宗續集,兩大重磅狠角色回來了!琳達漢彌頓(飾演 莎拉康納) 與阿諾史瓦辛格 (飾演 T-800)再度回歸演出兩人從影生涯最具代表性的角色,由《惡棍英雄:死侍》導演提姆米勒執導、影史票房冠軍大導詹姆斯卡麥隆及大衛艾里森監製。故事背景延續《魔鬼終結者2:審判日》之後,除了阿諾史瓦辛格、琳達漢彌頓兩大巨頭回歸,《魔鬼終結者:黑暗宿命》演員陣容包含麥坎西黛維斯、娜塔莉亞雷耶斯、蓋布瑞盧納、迪亞哥伯尼塔。

統計時間 : 2019-11-14
電影原聲帶

冰雪奇緣2

★葛萊美肯定Panic!at the Disco、極光少女AURORA、Weezer合唱團等豪華陣容 ★收錄冰雪奇緣2電影主題曲“Into The Unknown”及搖籃曲“All Is Found”   《冰雪奇緣》電影於2013年推出時,就創下全球超過390億的驚人票房,不僅為史上最高票房的動畫片,更同時位居全球電影史上票房收入第14高的電影,電影中的主角艾莎與安娜頓時成為全球小朋友們的最愛偶像。除此之外,《冰雪奇緣》獲得第71屆金球獎的最佳動畫長片、第86屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片,紅遍全球的電影主題曲"Let It Go"更是締造了YouTube超過6億7000萬的點閱次數,並且榮獲奧斯卡最佳原創歌曲獎以及葛萊美最佳影視原聲歌曲獎,可說是替迪士尼電影音樂塑造了全新的高峰里程碑;睽違6年,《冰雪奇緣》終於再度推出續集,電影故事設定在前作的3年後,在艾莎聽到來自北方神秘的呼喚聲後,艾倫戴爾王國因為開始受到不明強風吹襲而變得不再安全。為了拯救王國、拯救家鄉,艾莎與妹妹安娜、阿克、雪寶和小斯,再度踏上全新的冒險之旅,而這次的旅程,也將揭露艾莎冰雪魔力的起源。在神秘強風的背後隱藏了甚麼秘密?艾莎與安娜又將會遇到甚麼樣的挑戰和困難?艾倫戴爾王國的未來掌握在他們手中! 《關於音樂》 《冰雪奇緣2》的電影原聲帶再度邀請先前製作《冰雪奇緣》招牌神曲“Let It Go”的音樂創作夫妻檔Kristen Anderson-Lopez與Robert Lopez,兩人憑藉著高超與獨一無二的譜曲功力,共同獲得了2座葛萊美與2座奧斯卡獎,此次這對創作組合再度為《冰雪奇緣2》操刀,結合故事劇情的高潮迭起,以及各種不同場景中的情緒掌握,調配出最適合電影氛圍的樂章,並且為電影烘脫了完美的襯底。另外,電影中的配音要角原班人馬全數回歸,更徵召金球獎入圍肯定《西方極樂園》女主角Evan Rachel Wood擔任艾莎、安娜母親的配音工作;除此之外,電影原聲帶更是端出超級豪華陣容:包括葛萊美獎入圍肯定Panic! at the Disco、6座葛萊美鄉村天后Kacey Musgraves,天王級樂團Weezer,以及來自北歐的極光少女AURORA等巨星共同演繹。原聲帶中作為貫穿電影核心的主題曲“Into the Unknown”,是由配音“艾莎”的東尼獎女星Idina Menzel與AURORA共同演唱,另外也邀請曾經與Taylor Swift合唱的Panic! at the Disco詮釋不同版本,堪稱是全新第二代的“Let It Go”神曲;Weezer演出的“Lost in the Woods”具有樂團獨一無二的風格,同時也與電影配樂的形式作出融合,打造令人驚喜萬分的作品;除此之外,“When I Am Older”、“Show Yourself”、“The Next Right Thing”、“All Is Found”都讓人百聽不厭,透過音樂將再次帶領你進入全新冰雪奇緣的魔法世界。

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2019 金馬獎入圍名單分析:性平意識、遺珠、五月天

Yahoo奇摩電影 2019年10月03日
返校

【文/雀雀】2019 年第 56 屆金馬獎入圍名單中一共有 39 部片進入決選階段,賣座台片《返校》更是成為名單中的 12 項入圍電影大贏家。中國除了在8月就禁止影人參加今年金馬影展、9月杜琪峰退出金馬評審團主席之外,10 月之初陸媒就發佈趣料,在報導金馬獎入圍名單新聞時以「XX」取代《返校》這兩個禁忌詞彙(或者是直接消掉所有《返校》的入圍相關資訊、刊登不完整入圍名單),令人想應景一問:「你是忘記了,還是害怕算對入圍名單?」此些作為,在台灣讀者眼中看來,其實娛樂性十足。

陽光普照

【入圍大贏家特色電影各具】

緊追在《返校》之後,入圍 11 項的《陽光普照》,預計於 11/1 在台上映,成為台灣影壇望眼欲穿的 2019 台片神秘精品款,導演鍾孟宏個人就入圍了最佳導演、編劇、攝影和電影歌曲(詞)四項,也帶領著五個演員演員扎實入圍男女主、男女配獎項的大滿貫,是部畫面和顏值都美到逆天之作。由林書宇導演帶領的跨國製作台片《夕霧花園》更不得了,共由台、日、英、澳洲與大馬等影人合力打造本片,電影共入圍9個獎項,列位入圍贏家第三名。

夕霧花園

趙德胤首次嘗試的類型電影《灼人秘密》則入圍了8項,排名第四。令人意外的是電影本身最終並未入圍最大獎最佳劇情長片項目,在演員項目上也有多位遺珠。然而這並不表示趙德胤的嘗試是失敗的。事實上,關於趙德胤處理類型的能力,金馬已經透過導演獎項來為他做證明。另,與吳可熙共同入圍編劇項目則也顯示了這個男性導演在碰觸 #metoo 議題時的同理心與想像力,對於劇本懸疑翻轉的複雜度的掌握度都有達標。

灼人秘密

【女性議題電影盤點】

可惜的是《灼人秘密》所描述女星在演藝圈被男性以權力和性別力脅迫的幾個關鍵事件之外,更多的是聚焦在女主角踩在受害者位置上的創傷症候隱忍情緒示現,對此議題卻並未進一步深入想像(或提出她在創傷症候狀態時跟所有人的應對狀況),著重了女主角處於無窮迴圈的困境感,難免就沒辦法讓角色踏出去找出口。但世道就是,男人對女人的自怨自艾比男人對男人的自怨自艾更加不耐煩,觀影直覺上難以向觀眾拉到同情共感票,就連在理智思考的層面上也無法像趙德胤過往作品總能帶給觀眾驚異或好感。趙德胤可謂精心成就了類型,但犧牲了一貫以來總渾然自帶的論述、悲憫和耐人尋味的故事性。

灼人秘密》的天大秘密在於女主角為了得到一個演出機會而賭上生命的一切,但等到電影演完了、影展參加了,回到原地,去看自己那個名之為被實現的夢想已經打上句點,代價和傷害卻形影不離,不堪負荷也再不敢回想。偶爾午夜夢迴的驚醒,那場灼人的秘密惡夢還在,讓女主角完全不知道該怎麼辦。我一直認為這個世界上多數女性都 #metoo 過,要不要說出來而已。不說不是因為不敢,也可能是不想也沒空去記住它。至少我是這樣的。除非那個創傷症候太大,或者太閒了,否則當代女性為了生存根本也沒有空讓自己無止盡地沈溺於其中。

大餓

事實上是,若說當代女性對於自己的生命困境情境的描述,今年金馬獎的入圍片群裡,應屬《大餓》與《3天2夜》最為貼近,《那個我最親愛的陌生人》和《你的臉》則是上一代的樣貌典型,至於《灼人秘密》其魔幻寫實的勁道,在我看來則和《人面魚》較為相似。

叔.叔

【2019 新導演入圍名單美中不足】

今年第 56 屆金馬獎入圍名單中的各主要獎項看來大致符合台媒的事先預期,唯兩部港片《叔˙叔》與《金都》瓜佔了三個男主角的入圍席次,兩片都是本來就可能不會在大陸映演的性別議題獨立電影,《金都》更入圍了新導演獎項,讓人對香港新銳女導演黃綺琳充滿好奇。

金馬獎自 2010 年設立的最佳新導演獎項之後,十年來一向都是等待出頭的華語新銳導演兵家必爭之地,要順利入圍難、要得獎難上加難,近年更漸漸地讓金馬新導演獎項成為會讓評審選擇困難症大發的死亡之組。

金都

《金都》導演黃綺琳有無乘上 2016 年《一念無明》香港新導演黃進所起的港人自省自覺浪潮尚且不得而知。而《返校》導演徐漢強和《狂徒》導演洪子烜前者入圍眾望所歸、後者入圍令人欣喜,兩位都是證明了自己成功地處理了類型電影的新導演,作品本身不見青澀之氣。拍過馬來西亞禁片《不即不離》的紀錄片導演廖克發,憑首部劇情長片《菠蘿蜜》與陳雪甄共同入圍新導演獎項,為華語電影帶來東南亞的新視窗視角,讓觀眾好奇廖是否會是9年前的趙德胤大馬版。以上新導演入圍金馬其實都不奇怪,但今年的新導演獎我卻仍覺顯得美中不足,主要是《大餓》的導演謝沛如沒有入圍。

聖人大盜

【2019 年金馬最大兩顆遺珠】

純論電影的話,徐嘉凱的《聖人大盜》表現算有誠意,片頭拍起來像是台版《大賣空》,儼然金融類型台片的嘗試首作。只是類型能載舟亦能覆舟,有誠意與有成功是兩個截然不同的事情。電影後面故事走勢掉入了純類套路裡,使得這部片的優點僅變成是在電影本質之外的那份對影視圈(甚至金融體系)所提出的美好願景。雖說電影獎項就應該是以電影論電影,但徐嘉凱的《聖人大盜》或許是在加分題上獲得了高分。我不能說選擇《聖人大盜》是種錯誤,但因為這部讓男人當逆轉世界的主攻、女人當輔助或當犧牲者的通俗電影故事而使得《大餓》的導演謝沛如沒有被記載在金馬獎的歷史當中,金馬獎所錯過的是與世界影壇近兩年嘗試改從單以男性思維視角去看女性故事的同理大器轉型接軌機會。何況《大餓》還是一個兩男一女的身體認同與性平意識陣線聯盟的故事,何況《大餓》這個故事在亞洲可能只有台灣、日本或韓國才拍得出來。這在第 69 屆柏林影展簽下「5050X2020」協議意欲確保 2020 年能實現影展職場性別平等卻苦無更多能與男性視角相抗衡的好的女性電影可選的這個世道,今年台灣就這樣白白錯過了這個具有先驅意識的好女導演了。

 下半場

遺珠年年有,不嫌多,不嫌怪。今年另一顆必提遺珠是沒有入圍最佳剪輯項目的《下半場》。這電影之所以能夠成功,不只是在導演阿吉的調度與攝影陳大璞的疲於追隨演員,甚至說若沒有剪輯,《下半場》就不會成為我們所看到的那部電影。就算不看那些已經化成自然情感互動的文戲剪輯,光是用動作賽事的密集影像流暢敘事,如同歌舞片的歌曲般是具有劇情推進作用,但別忘了這可不是真實賽事導播的現場切換,而是來自導演不知道拍了多少顆的鏡頭所換來的。只是,看著最佳剪輯項目的入圍名單,一時之間也難以輕易選出誰來做取代。

【五月天電影入圍插曲 】

五月天人生無限公司》入圍了最佳視覺效果、最佳動作設計兩項,後者項目陰錯陽差毫無陸片港片與之競爭,有望成為首部獲得最佳動作設計獎的台灣電影。在入圍記者會上有人問起這片的動作設計在哪裡?我也跟著再在複習後看見與確認:雖然其動作篇幅多集中在開場的短片部分,然細看在製作水平上的確值得入圍。

五月天 人生無限公司

但若是以《五月天人生無限公司》所入圍的兩獎項中做選擇,那麼最佳視覺效果或許更具競爭力。當初看 4DX 時的最佳視覺效果確實有帶給我「近距離和五月天面對面聽演唱會」的觀影經驗,且搭配舞台設計現場拍攝的後製視覺體驗亦是現場演唱會所給不起的全觀與完整,電影銀幕變成一塊靈活的畫布,讓聽演唱會一事成了流動的饗宴,堪稱是華語世界中最高規格的後演唱會加工文化的影視表現。當然前提是需忽視《五月天人生無限公司》的整體故事進展的斷續甚至結局倉促就是了(笑)。

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