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摩天大樓

傳奇影業《摩天大樓》由夯爆全球的巨石強森領銜主演,詮釋一名前FBI人質救援小組組長兼退伍軍人威爾福特,專門負責摩天大樓的保全。他為了工作來到香港,不巧世界上最高、最安全的大樓發生大火,而他被栽贓為罪魁禍首。威爾一邊逃亡、一邊試圖找出真凶還自己清白,同時必須救出大樓中受困於火海的家人。

 

《摩天大樓》這部3D動作驚悚片編劇和導演是勞森馬修托波(《中央情爆員》、《全家就是米家》),製片博弗林(《加州大地震》、《海灘救護隊》)、巨石強森、勞森馬修托波和海勒姆賈西亞(《加州大地震》、《中央情爆員》)。監製丹妮賈西亞(《海灘救護隊》、影集《好球天團》)、溫蒂雅各布森(《加州大地震》),艾瑞克赫德亞(《長城》、《鋼鐵擂台》)和艾瑞克麥克利奧德(《金剛:骷髏島》、《神鬼奇航》系列)。

 

統計時間 : 2018-07-14~2018-07-15
尖叫旅社3:怪獸假期

最受歡迎的怪獸成員全數到齊,而為了感謝德古拉每天認真工作的辛勞,大夥更驚喜計畫一趟最豪華的瘋狂郵輪假期,決心要讓德古拉好好”鬆”一下充電!然而正當所有人都陶醉在郵輪上的奢華體驗如怪獸排球、”夜”光浴和各式異國特色設施時,梅菲絲卻發現德古拉竟已掉入船長艾麗卡的神秘陷阱裡,且背後暗藏的危險秘密更可能會危害整個怪獸家族,讓原本快樂的出帆竟變成一場最可怕的噩夢⋯

統計時間 : 2018-07-13~2018-07-15
不可能的任務:全面瓦解

★《不可能的任務:失控國度》全台票房高達4億多新台幣!

★伊森韓特六度挑戰不可能的任務!

 

《不可能的任務:全面瓦解》敘述伊森韓特與他的IMF隊員們(亞歷鮑德溫、賽門佩吉和文雷姆斯飾演)以及熟悉的盟友(蕾貝卡弗格森與蜜雪兒摩娜漢所飾演),在一項任務執行失敗後,與時間賽跑試圖力挽狂瀾!這一集更加入重量級卡司:亨利卡維爾、安琪拉貝瑟與凡妮莎柯比,導演是由執導《不可能的任務:失控國度》克里斯多夫麥奎瑞再度擔綱。

統計時間 : 2018-07-23
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圖片來源:達志影像

泰瑞吉連Terry Gilliam

生  日:1940-11-22
個人簡介:1940年11月22日,泰瑞吉連出生於美國的明尼蘇達。1967年,他移居英國倫敦,加入英國國籍。2006年,他徹底放棄美國國籍。上世紀六○年代初,他在洛杉磯的歐美學院加入幽默雜誌〈Fang〉,隨後,他又加入了當時的民眾抗議活動,被當時任職的廣告公司炒了魷魚。六○年代末,他加入了喜劇創作小組「Monty Python」,成為該小組唯一的非英國籍成員。創作上,泰瑞吉連一向以脫線的劇情而著稱。從《聖杯傳奇》開始,他先後拍攝了《巴西》、《終極天將》、《奇幻城市》、《未來總動員》等一系列,題材大膽手法新穎的影片。更以《奇幻城市》拿下威尼斯國際影展銀獅獎, 1998年的《賭城風情畫》則入選了坎城國際影展競賽。千禧年之後,他的作品愈發成熟,《救命吶!唐吉訶德》(2003)、《神鬼剋星》(2005)、《奇幻世界》(2005)幾乎部部都秉持著獨特的影像氣質以及好萊塢式的娛樂效果。2009年他執導了大製作的商業電影《帕納大師的魔幻冒險》。搭配好萊塢最先進的特效技術與泰瑞吉連血性中的無厘頭喜劇,加上希斯萊傑遺世之作,柯林法洛、強尼戴普和裘德洛三位巨星頂力接棒,這部斥資三千萬美金拍攝的魔幻電影,也讓泰瑞吉連徹底展現他瘋狂的奇幻性格。   很多人誤以為泰瑞吉連是英國導演。其實,泰瑞是美國人,但他的獨樹一格,在好萊塢很難有太大的發展,他也從不認為自己是「好萊塢導演」,甚至放棄美國籍,成為英國人。套用他的那句名言,「好萊塢最眼界卓越的人?不!我甚至都還不是一個好萊塢的導演!」泰瑞的導演生涯得到重大成功始於一九八一年的《向上帝借時間》(Time Bandits),描述一位男孩意外與一群侏儒掉進時光隧道,和拿破崙等歷史名人產生交流,全片大大顛覆觀眾對這些人物的既定印象,超級叫好叫座,JK羅琳就是因此片認定泰瑞是最適合拍《哈利波特》的導演。可惜,最後泰瑞吉連委婉地拒絕了對方的邀請。此外,被泰瑞吉連婉言拒絕的影片還包括:《威探闖通關》(1988)、《第五惑星》(1985)、《阿甘正傳》(1994)以及《異形4:浴火重生》(1997)等。其實,泰瑞吉連的影像風格是非常「作者」的。穿越時空、空想主義、童話故事、寓言故事、魔幻主義,等等,都是泰瑞吉連電影的活體標籤。   2005年泰瑞吉連拍攝《神鬼剋星》。這是導演泰瑞吉連難得重回好萊塢主流觀眾的身邊,帶來七千五百萬美元超級大製作的奇幻鉅作。和感懷於個人的生存動機相比較,泰瑞吉連早就以一部《巴西》,宣佈了他對於未來敵托邦世界的素描。言簡意賅地說,《巴西》是一部對假想的美好未來社會的黑色諷刺喜劇。雖然該片止步於入圍奧斯卡最佳原著劇本,但是卻憑藉飽滿的色澤與黑色幽默,建構出無所不在的末日意境。因為,用現代意識來解構與顛覆傳統故事,向來就是泰瑞吉連的拿手絕活。最經典的案例恐怕就是《向上帝借時間》Time Bandits了,拿破崙、羅賓漢、阿伽門農王、鐵達尼號、食人魔、海中巨人、撒旦、上帝……當這些風馬牛不相及的元素統統彙聚在一起的時候,要麼昏昏大睡,要麼大呼過癮。從這個意義上講,泰瑞吉連電影實實在在地考量著觀眾的觀影水準。不是說你看了多少片,而是說你看懂了多少片。大量的隱喻以及揶揄,常常看得那些衛道人士落荒而逃。   但是,泰瑞吉連的無厘頭並不是那種速食的一次性笑料。他對於改良民主的義憤填膺、他對於社會批判的一針見血、他對於人性原始的嬉笑怒罵,都可以讓我們看到一個知識份子的良知。但是,有時候這樣的影像註定只能與大眾無緣。譬如,泰瑞吉連執導的《終極天將》。影片故事在主角巴隆蒙喬森伯爵所講述的傳奇故事與現實中交錯,各種光怪陸離的故事在電影中一一展開,千里眼、順風耳、飛毛腿以及大力士,或是蘇丹國王美麗皇宮,都在影片中登場,在當時動畫技術未成熟的狀態下,泰瑞吉連以其高度的想像力與美術能力,在影片中架構出另人驚奇的魔幻世界,可惜叫好不叫座,其華麗程度與票房的差距讓泰瑞吉連成為好萊塢票房大毒藥。票房毒藥歸票房毒藥,泰瑞吉連電影對於一些知識份子來說可是部部瑰寶。我們還是先從他的成名作《聖杯傳奇》說起。該片以傳記體的方式,重新解構了大量的英國神話。亞瑟王與圓桌武士尋找聖杯傳奇過程的七○年代Kuso版,向來惡搞歐亞歷史文化的喜劇團體「蒙地蟒蛇」,不僅嘲弄亞瑟王拔石中劍像痞子混混,更編造圓桌武士蘭斯洛、崔斯坦、魔法師梅林如詐騙集團,大不列顛傳奇英雄一一變成搞笑演員,甚至還跑到現代殺人造成軍警大混戰。影片不僅無厘頭到極致,更強勢地傳達了空想主義、無政府主義、個人英雄主義的影像思考,尤其是現代與古代的離間手法,充滿張力地製造了現代人的安全感與古代人的冒險精神。   「我覺得自從上世紀八○年代以來,我們生活中的一切都受到了約束,每個人都害怕說出自己的感受,害怕獨特而另類的生活方式,而現在是卸掉枷鎖的時候了。」泰瑞吉連如是說。  
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個人簡介:

1940年11月22日,泰瑞吉連出生於美國的明尼蘇達。1967年,他移居英國倫敦,加入英國國籍。2006年,他徹底放棄美國國籍。上世紀六○年代初,他在洛杉磯的歐美學院加入幽默雜誌〈Fang〉,隨後,他又加入了當時的民眾抗議活動,被當時任職的廣告公司炒了魷魚。六○年代末,他加入了喜劇創作小組「Monty Python」,成為該小組唯一的非英國籍成員。創作上,泰瑞吉連一向以脫線的劇情而著稱。從《聖杯傳奇》開始,他先後拍攝了《巴西》、《終極天將》、《奇幻城市》、《未來總動員》等一系列,題材大膽手法新穎的影片。更以《奇幻城市》拿下威尼斯國際影展銀獅獎, 1998年的《賭城風情畫》則入選了坎城國際影展競賽。千禧年之後,他的作品愈發成熟,《救命吶!唐吉訶德》(2003)、《神鬼剋星》(2005)、《奇幻世界》(2005)幾乎部部都秉持著獨特的影像氣質以及好萊塢式的娛樂效果。2009年他執導了大製作的商業電影《帕納大師的魔幻冒險》。搭配好萊塢最先進的特效技術與泰瑞吉連血性中的無厘頭喜劇,加上希斯萊傑遺世之作,柯林法洛、強尼戴普和裘德洛三位巨星頂力接棒,這部斥資三千萬美金拍攝的魔幻電影,也讓泰瑞吉連徹底展現他瘋狂的奇幻性格。

 

很多人誤以為泰瑞吉連是英國導演。其實,泰瑞是美國人,但他的獨樹一格,在好萊塢很難有太大的發展,他也從不認為自己是「好萊塢導演」,甚至放棄美國籍,成為英國人。套用他的那句名言,「好萊塢最眼界卓越的人?不!我甚至都還不是一個好萊塢的導演!」泰瑞的導演生涯得到重大成功始於一九八一年的《向上帝借時間》(Time Bandits),描述一位男孩意外與一群侏儒掉進時光隧道,和拿破崙等歷史名人產生交流,全片大大顛覆觀眾對這些人物的既定印象,超級叫好叫座,JK羅琳就是因此片認定泰瑞是最適合拍《哈利波特》的導演。可惜,最後泰瑞吉連委婉地拒絕了對方的邀請。此外,被泰瑞吉連婉言拒絕的影片還包括:《威探闖通關》(1988)、《第五惑星》(1985)、《阿甘正傳》(1994)以及《異形4:浴火重生》(1997)等。其實,泰瑞吉連的影像風格是非常「作者」的。穿越時空、空想主義、童話故事、寓言故事、魔幻主義,等等,都是泰瑞吉連電影的活體標籤。

 

2005年泰瑞吉連拍攝《神鬼剋星》。這是導演泰瑞吉連難得重回好萊塢主流觀眾的身邊,帶來七千五百萬美元超級大製作的奇幻鉅作。和感懷於個人的生存動機相比較,泰瑞吉連早就以一部《巴西》,宣佈了他對於未來敵托邦世界的素描。言簡意賅地說,《巴西》是一部對假想的美好未來社會的黑色諷刺喜劇。雖然該片止步於入圍奧斯卡最佳原著劇本,但是卻憑藉飽滿的色澤與黑色幽默,建構出無所不在的末日意境。因為,用現代意識來解構與顛覆傳統故事,向來就是泰瑞吉連的拿手絕活。最經典的案例恐怕就是《向上帝借時間》Time Bandits了,拿破崙、羅賓漢、阿伽門農王、鐵達尼號、食人魔、海中巨人、撒旦、上帝……當這些風馬牛不相及的元素統統彙聚在一起的時候,要麼昏昏大睡,要麼大呼過癮。從這個意義上講,泰瑞吉連電影實實在在地考量著觀眾的觀影水準。不是說你看了多少片,而是說你看懂了多少片。大量的隱喻以及揶揄,常常看得那些衛道人士落荒而逃。

 

但是,泰瑞吉連的無厘頭並不是那種速食的一次性笑料。他對於改良民主的義憤填膺、他對於社會批判的一針見血、他對於人性原始的嬉笑怒罵,都可以讓我們看到一個知識份子的良知。但是,有時候這樣的影像註定只能與大眾無緣。譬如,泰瑞吉連執導的《終極天將》。影片故事在主角巴隆蒙喬森伯爵所講述的傳奇故事與現實中交錯,各種光怪陸離的故事在電影中一一展開,千里眼、順風耳、飛毛腿以及大力士,或是蘇丹國王美麗皇宮,都在影片中登場,在當時動畫技術未成熟的狀態下,泰瑞吉連以其高度的想像力與美術能力,在影片中架構出另人驚奇的魔幻世界,可惜叫好不叫座,其華麗程度與票房的差距讓泰瑞吉連成為好萊塢票房大毒藥。票房毒藥歸票房毒藥,泰瑞吉連電影對於一些知識份子來說可是部部瑰寶。我們還是先從他的成名作《聖杯傳奇》說起。該片以傳記體的方式,重新解構了大量的英國神話。亞瑟王與圓桌武士尋找聖杯傳奇過程的七○年代Kuso版,向來惡搞歐亞歷史文化的喜劇團體「蒙地蟒蛇」,不僅嘲弄亞瑟王拔石中劍像痞子混混,更編造圓桌武士蘭斯洛、崔斯坦、魔法師梅林如詐騙集團,大不列顛傳奇英雄一一變成搞笑演員,甚至還跑到現代殺人造成軍警大混戰。影片不僅無厘頭到極致,更強勢地傳達了空想主義、無政府主義、個人英雄主義的影像思考,尤其是現代與古代的離間手法,充滿張力地製造了現代人的安全感與古代人的冒險精神。

 

「我覺得自從上世紀八○年代以來,我們生活中的一切都受到了約束,每個人都害怕說出自己的感受,害怕獨特而另類的生活方式,而現在是卸掉枷鎖的時候了。」泰瑞吉連如是說。