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凸搥特派員:三度出擊

《凸搥特派員:三度出擊》敘述英國陷入史無前例的危機。英國首相在第一次舉辦G12高峰會的五天前,軍情七處的保安系統就遭到入侵,每一名值勤特務的身分都曝光。尋獲嫌犯的唯一希望就是找回一名早已退休的老特務,但是他們大部份不是早就掛了,就是快要掛了,於是軍情七處的處長只剩下一名人選,他的名字就是英格力…強尼英格力。強尼英格力接到通知後,毅然決然地放棄他身為小學老師的工作,接下這項艱難的任務,但是他在上次出任務之後,軍情七處有了很大的改變:槍械和道具被智慧手機取代,跑車則被電動車取代。

 

英格力一開始感到無所適從,但是他很快就找到打破這些全新規則的方法,他向軍情七處的處長解釋,為了逮到這名高竿的電腦駭客,就必須使用老舊的情報裝備。於是他就選中了一輛骨董級的奧斯頓馬丁跑車,挖出一套鋼骨裝以及一雙磁力靴,再加上糖粉追蹤器和棉花棒炸藥,並且從軍情七處的地下室把他忠心耿耿的跟班大寶找回來,凸搥特派員強尼英格力就此展開他的全新任務。

統計時間 : 2018-09-22~2018-09-23
滴答屋

安培林娛樂公司推出的經典作品總是在最意想不到的地方創造驚奇,這次傑克布萊克將與二度金獎得主凱特布蘭琪攜手主演《滴答屋》,在不可思議又令人毛骨悚然的冒險故事中,一名十歲男孩路易斯(歐文瓦克卡羅 飾)搬去和叔叔住在一間搖搖欲墜並發出神祕滴答聲響的老屋子。他不小心喚醒亡靈,讓沉睡的城鎮建築搖身一變為巫師的隱祕世界。

 

《滴答屋》改編自約翰貝爾萊爾斯撰寫、愛德華高栗繪圖的熱門經典童書,由恐怖大師艾利羅斯執導、艾瑞克克萊普克(影集《超自然檔案》創作者)編劇。演員包括凱爾麥克拉蘭、柯琳坎普、芮妮古思貝瑞、凡妮莎安威廉絲與桑尼蘇利奇。製片為Mythology Entertainment的布萊德費雪(《隔離島》)和詹姆斯范德比爾特(《索命黃道帶》)以及艾瑞克克萊普克。《滴答屋》監製為威廉薛拉克、崔西奈伯格與萊塔卡羅格里迪斯。

 

統計時間 : 2018-09-21~2018-09-23
終極戰士:掠奪者

★傳奇再續!影史科幻霸主《終極戰士》推系列新作《終極戰士:掠奪者》

★《終極戰士》弒血重返殺戮戰場 傳奇怪物再創科幻經典全新篇章

 

從熟悉卻陌生的外太空世界,到鄉村郊區的小鎮街道-這一次,導演沙恩布萊恩將帶著對經典系列作品《終極戰士》以爆炸性改造再次回歸大銀幕!

 

不斷來回穿梭於宇宙中的弑血獵人們,在透過其他種族進行基因再升級後,變得比以往的任何一個時刻都來得更強壯、智能且致命。當一個小男孩在無意之中觸發這一切,並誘使他們重返地球時,人類能夠相信且依靠的,只有一群退役軍人與一位憤世嫉俗的科學老師……

 

統計時間 : 2018-09-25
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圖片來源:達志影像

堤幸彥Yukihiko Tsutsumi

生  日:1955-11-03
個人簡介:堤幸彥是多產多變的日本導演,1995年以電視劇「金田一少年事件簿」出道,之後以包括電視系列版、電影版在內的《圈套》Trick成功晉升為商業大導。堤幸彥的商業本領在漫畫改編的《20世紀少年》三部曲中得到了全面的發揮,這部耗資60億日元的超高成本三部曲在他的駕馭下獲得肯定。之後他又以一套《劇場版SPEC》三部曲再度證明了自己是當下日本最能夠駕馭商業題材的導演。不過堤幸彥並非只拍商業電影,在《明日的記憶》、《繃帶俱樂部》The Bandage Club、《隼鳥號》Hayabusa、《我的家》My House等片中,他表現出了對社會現實關心的一面,他同樣可以執導那些通常影展導演才會拍攝的題材。2016年堤幸彥的作品為東野圭吾小說改編的電影《天空之蜂》The Big Bee。   堤幸彥六歲時因父親工作的緣故,由三重縣搬家到愛知縣名古屋,十八歲之前都在名古屋生活。高中時代迷上搖滾樂,後來考取東京的法政大學社會學系。大學時期參加學生運動,後來因為學運結束倍感失落而輟學。此時,因緣際會進入東放學園專門學校放送藝術科就讀,並進入電視圈。   一九八八年堤幸彥以森田芳光編劇四段式電影《豈有此理!》Bakayaro! I'm Plenty Mad中的「英語是什麼」一段正式跨足電影導演領域。一九九一年拍攝了第一部電影長片《[ai-ou]》。一九九五年,堤幸彥因執導堂本剛主演的電視劇「金田一少年事件簿」而開始廣為人知。其後,連續劇「繼續」、「池袋西口公園」、「圈套」、「超能力事件簿 SPEC」等幾部系列作品中充滿「堤式」風格的獨特幽默感以及影像感獲得年輕觀眾喜愛。   另一方面,最近幾年堤幸彥也針對年長觀眾拍攝了一系列社會議題相關的嚴肅作品,包括《明日的記憶》Memories of Tomorrow、《伴你到世界盡頭》Where the Legend Lives、《氣仙沼市的聲音》Kesennuma Voices、《我的家》My House等。   堤幸彥拍攝了大量主流商業電影,長久以來並不受日本主要電影獎項的青睞,二○一五年卻以《愛的成人式》、《天空之蜂》這兩部風格迥異的作品獲得第四十屆報知映畫賞最佳導演獎,連他本人都大感意外。   堤幸彥被視為是將嶄新的製作方式帶入日本電影與電視劇這兩個領域的開創者。電影方面,導演一般都是站在攝影機旁邊發號施令,但是堤幸彥卻是在另外的地方搭了一個小帳棚,在裡面透過監視器畫面提出拍攝的指令,當場剪輯完影片後同時秀給演員看。   以往電視劇一般都是在電視台的攝影棚裡拍攝,但是堤幸彥卻把拍攝現場改成全部外景拍攝,如此一來預算勢必增加,因此他把攝影機削減至只剩一部手持攝影機。至於因為攝影機減少所造成的畫面單調感,則以令人意想不到的攝影機角度等嶄新的導演手法來彌補。此外堤幸彥在拍攝電視劇時,還加入了一些類似綜藝節目的音效,這種手法也帶給後來的日本電視劇很大的影響,有人甚至還用「堤以前,堤以後」來形容。   堤幸彥經常在拍攝的兩個小時前便到達現場,進行影像的確認作業。有時候會根據當天的氣氛當場變更畫面拍攝順序,堤幸彥的劇組人員都具備臨機應變的能力。   堤幸彥在日本是非常奇特的一名導演,上過大學但沒畢業,轉投電視製作公司卻因為導演走紅,而且與通常的日本導演不同,堤幸彥是因為拍攝日劇「金田一少年的事件簿」、「圈套」而在導演職位上獲得成功繼而轉戰電影界的。   在電影界,他拍攝的電影類型也無法歸類,不論嚴肅還是娛樂的類型,他都可以勝任,而且總能夠從題材中挖掘出一些獨屬於他自己的東西。
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個人簡介:

堤幸彥是多產多變的日本導演,1995年以電視劇「金田一少年事件簿」出道,之後以包括電視系列版、電影版在內的《圈套》Trick成功晉升為商業大導。堤幸彥的商業本領在漫畫改編的《20世紀少年》三部曲中得到了全面的發揮,這部耗資60億日元的超高成本三部曲在他的駕馭下獲得肯定。之後他又以一套《劇場版SPEC》三部曲再度證明了自己是當下日本最能夠駕馭商業題材的導演。不過堤幸彥並非只拍商業電影,在《明日的記憶》、《繃帶俱樂部》The Bandage Club、《隼鳥號》Hayabusa、《我的家》My House等片中,他表現出了對社會現實關心的一面,他同樣可以執導那些通常影展導演才會拍攝的題材。2016年堤幸彥的作品為東野圭吾小說改編的電影《天空之蜂》The Big Bee

 

堤幸彥六歲時因父親工作的緣故,由三重縣搬家到愛知縣名古屋,十八歲之前都在名古屋生活。高中時代迷上搖滾樂,後來考取東京的法政大學社會學系。大學時期參加學生運動,後來因為學運結束倍感失落而輟學。此時,因緣際會進入東放學園專門學校放送藝術科就讀,並進入電視圈。

 

一九八八年堤幸彥以森田芳光編劇四段式電影《豈有此理!》Bakayaro! I'm Plenty Mad中的「英語是什麼」一段正式跨足電影導演領域。一九九一年拍攝了第一部電影長片《[ai-ou]》。一九九五年,堤幸彥因執導堂本剛主演的電視劇「金田一少年事件簿」而開始廣為人知。其後,連續劇「繼續」、「池袋西口公園」、「圈套」、「超能力事件簿 SPEC」等幾部系列作品中充滿「堤式」風格的獨特幽默感以及影像感獲得年輕觀眾喜愛。

 

另一方面,最近幾年堤幸彥也針對年長觀眾拍攝了一系列社會議題相關的嚴肅作品,包括《明日的記憶》Memories of Tomorrow、《伴你到世界盡頭》Where the Legend Lives、《氣仙沼市的聲音》Kesennuma Voices、《我的家》My House等。

 

堤幸彥拍攝了大量主流商業電影,長久以來並不受日本主要電影獎項的青睞,二一五年卻以《愛的成人式》、《天空之蜂》這兩部風格迥異的作品獲得第四十屆報知映畫賞最佳導演獎,連他本人都大感意外。

 

堤幸彥被視為是將嶄新的製作方式帶入日本電影與電視劇這兩個領域的開創者。電影方面,導演一般都是站在攝影機旁邊發號施令,但是堤幸彥卻是在另外的地方搭了一個小帳棚,在裡面透過監視器畫面提出拍攝的指令,當場剪輯完影片後同時秀給演員看。

 

以往電視劇一般都是在電視台的攝影棚裡拍攝,但是堤幸彥卻把拍攝現場改成全部外景拍攝,如此一來預算勢必增加,因此他把攝影機削減至只剩一部手持攝影機。至於因為攝影機減少所造成的畫面單調感,則以令人意想不到的攝影機角度等嶄新的導演手法來彌補。此外堤幸彥在拍攝電視劇時,還加入了一些類似綜藝節目的音效,這種手法也帶給後來的日本電視劇很大的影響,有人甚至還用「堤以前,堤以後」來形容。

 

堤幸彥經常在拍攝的兩個小時前便到達現場,進行影像的確認作業。有時候會根據當天的氣氛當場變更畫面拍攝順序,堤幸彥的劇組人員都具備臨機應變的能力。

 

堤幸彥在日本是非常奇特的一名導演,上過大學但沒畢業,轉投電視製作公司卻因為導演走紅,而且與通常的日本導演不同,堤幸彥是因為拍攝日劇「金田一少年的事件簿」、「圈套」而在導演職位上獲得成功繼而轉戰電影界的。

 

在電影界,他拍攝的電影類型也無法歸類,不論嚴肅還是娛樂的類型,他都可以勝任,而且總能夠從題材中挖掘出一些獨屬於他自己的東西。