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小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-12~2019-10-13
小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-04~2019-10-06
小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-14
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圖片來源:星泰國際娛樂

陳錫煌

生  日:
個人簡介:88歲的陳錫煌藝師是台灣唯一獲得文化部「重要傳統藝術布袋戲類保存者」、「古典布袋戲偶衣飾盔帽道具製作技術保存者」兩項國家肯定頭銜的傳統布袋戲演師,他也在1997年獲全球中華文化藝術薪傳獎,是一位優秀的傳統布袋戲藝師,也是目前全台僅存少數以85歲之齡,仍能於舞台上作完整演出的藝師。   他的父親李天祿大師為臺北「亦宛然掌中劇團」名師,1931年陳錫煌藝師誕生,同年李天祿自組戲班「亦宛然」,1953年陳錫煌藝師組「新宛然」巡演大台北地區,享有名聲,1975年解散,2008年再組「陳錫煌傳統掌中劇團」傳習不輟。   陳錫煌自小跟隨父親李天祿表演,年輕時曾親下中南部,與布袋戲各名家交流,習得各家技藝之長,兼容並蓄自成一格,舉凡木偶的一顰一笑、一喜一悲,任何一個細微的戲偶動作,都表演得栩栩如生宛若真人。無論生、旦、丑、花,任何角色在他掌中操演起來自是靈活有度韻緻細膩,他的一生歲月見證了日治晚期與台灣光復初期布袋戲百家爭鳴的盛況,也經歷了現今社會結構轉變,傳統戲曲繽紛落盡的滄桑與無奈,他一生的經歷亦可謂是一部活生生的布袋戲現代發展史。   陳錫煌不僅是一位優秀布袋戲演師,他對木偶的衣飾盔帽,刀槍劍戟各式長短兵器及各種舞台道具製作更是專精,集演出、製作技藝於一身,堪稱布袋戲界的全方位藝師,數十年的實際演出經驗與鑽研精神,強化他製作各式道具的原生觀念,其製作的道具不但美觀耐用而且符合舞台上專業演出的需求,他所製作的服飾頭盔更是許多戲偶收藏家競相蒐集的珍品。   陳錫煌長期投身於傳統掌中戲的傳承,念茲在茲的是傳統掌中戲的振興與發揚,深怕傳統薪苗無以為濟,因此毅然決然的再掌旗舵,鳩集門下弟子共同成立「陳錫煌傳統掌中劇團」,除了希望能發揚傳統掌中戲之美,將精緻的傳統掌中戲技藝有效傳承外,同時也希望能與更多不同領域的表演藝術交流,將台灣的掌中戲藝術推向另一個藝術高峰。  
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個人簡介:

88歲的陳錫煌藝師是台灣唯一獲得文化部「重要傳統藝術布袋戲類保存者」、「古典布袋戲偶衣飾盔帽道具製作技術保存者」兩項國家肯定頭銜的傳統布袋戲演師,他也在1997年獲全球中華文化藝術薪傳獎,是一位優秀的傳統布袋戲藝師,也是目前全台僅存少數以85歲之齡,仍能於舞台上作完整演出的藝師。

 

他的父親李天祿大師為臺北「亦宛然掌中劇團」名師,1931年陳錫煌藝師誕生,同年李天祿自組戲班「亦宛然」,1953年陳錫煌藝師組「新宛然」巡演大台北地區,享有名聲,1975年解散,2008年再組「陳錫煌傳統掌中劇團」傳習不輟。

 

陳錫煌自小跟隨父親李天祿表演,年輕時曾親下中南部,與布袋戲各名家交流,習得各家技藝之長,兼容並蓄自成一格,舉凡木偶的一顰一笑、一喜一悲,任何一個細微的戲偶動作,都表演得栩栩如生宛若真人。無論生、旦、丑、花,任何角色在他掌中操演起來自是靈活有度韻緻細膩,他的一生歲月見證了日治晚期與台灣光復初期布袋戲百家爭鳴的盛況,也經歷了現今社會結構轉變,傳統戲曲繽紛落盡的滄桑與無奈,他一生的經歷亦可謂是一部活生生的布袋戲現代發展史。

 

陳錫煌不僅是一位優秀布袋戲演師,他對木偶的衣飾盔帽,刀槍劍戟各式長短兵器及各種舞台道具製作更是專精,集演出、製作技藝於一身,堪稱布袋戲界的全方位藝師,數十年的實際演出經驗與鑽研精神,強化他製作各式道具的原生觀念,其製作的道具不但美觀耐用而且符合舞台上專業演出的需求,他所製作的服飾頭盔更是許多戲偶收藏家競相蒐集的珍品。

 

陳錫煌長期投身於傳統掌中戲的傳承,念茲在茲的是傳統掌中戲的振興與發揚,深怕傳統薪苗無以為濟,因此毅然決然的再掌旗舵,鳩集門下弟子共同成立「陳錫煌傳統掌中劇團」,除了希望能發揚傳統掌中戲之美,將精緻的傳統掌中戲技藝有效傳承外,同時也希望能與更多不同領域的表演藝術交流,將台灣的掌中戲藝術推向另一個藝術高峰。