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1/2的魔法

《1/2的魔法》故事背景在現代科技已比精通魔法還方便的精靈世界,精靈、人馬、美人魚、獨角獸、小龍等魔法生物都生活在現代化社區裡,過著與你我無異的「沒有魔法的生活」。由湯姆霍蘭與克里普瑞特所配音的精靈兄弟們,很小的時後便失去了父親,但在弟弟的16歲生日這天,他收到了一個很特別的禮物- 他父親從前的魔杖以及一串魔咒,可以讓爸爸起死回生,但年久失修的魔法技能,讓施魔法時出了差錯,爸爸只剩一雙腿,於是兄弟倆踏上尋找魔法石的征途,最後能否順利讓爸爸「完璧」歸來呢? 

統計時間 : 2020-05-30~2020-05-31
1/2的魔法

《1/2的魔法》故事背景在現代科技已比精通魔法還方便的精靈世界,精靈、人馬、美人魚、獨角獸、小龍等魔法生物都生活在現代化社區裡,過著與你我無異的「沒有魔法的生活」。由湯姆霍蘭與克里普瑞特所配音的精靈兄弟們,很小的時後便失去了父親,但在弟弟的16歲生日這天,他收到了一個很特別的禮物- 他父親從前的魔杖以及一串魔咒,可以讓爸爸起死回生,但年久失修的魔法技能,讓施魔法時出了差錯,爸爸只剩一雙腿,於是兄弟倆踏上尋找魔法石的征途,最後能否順利讓爸爸「完璧」歸來呢? 

統計時間 : 2020-03-13~2020-03-15
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女大學生七瀨(廣瀨鈴 飾)在沒啥搞頭且面臨解散的死亡金屬樂團「死魂」擔任主唱,正值叛逆期的她非常討厭父親野畑計(堤真一 飾),常在表演中一邊甩頭一邊大喊「給我去死

吧!」來發洩對父親的不滿。

 

某天,她的願望成真了,計真的死了?!原來計經營的製藥公司偶然發明了可讓人「假死 2天」的藥,為了抓出偷取公司商業機密的內奸,計試著讓自己死一次。可沒想到敵對公司謀劃讓他的遺體提早火化!

 

本該討厭父親的七瀨,如何在短短兩天的期限內,與毫無存在感的鬼魂社員松岡卓(吉澤亮飾)、變成鬼魂現身的計,聯手阻止這項陰謀並讓計起死回生呢?

統計時間 : 2020-06-05
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圖片來源:達志影像

瀨瀨敬久

生  日:
個人簡介:瀨瀨敬久最新作《罪樂園》,將吉田修一〈犯罪小說集〉中收錄的《青田Y字路》、《萬屋善次郎》兩部短篇小說合而為一,由綾野剛、佐藤浩市領銜主演平凡鄉間的負罪之人。這也是瀨瀨敬久繼名作《陌路。天堂》、《64:史上最凶惡綁架撕票事件》、《友罪》之後,再次以「罪」為主題的作品。   《陌路。天堂》與《罪樂園》相互輝映,吉田修一「說話文學」精神映画化    身為吉田修一的書迷,瀨瀨敬久在讀完〈犯罪小說集〉後,主動與出版社洽談電影改編計畫。瀨瀨敬久對於人口老化、青年出走的「凋零村落」成長經驗與文本不謀而合,加上小說中呈現日本社會現況的縮影,讓瀨瀨敬久主動希望能將故事翻拍成電影。最初,瀨瀨敬久期待能改編〈犯罪小說集〉中的三篇作品,以類似《暴雨將至》(Before the Rain,1994)從馬其頓出發,轉至倫敦再回到馬其頓的敘事結構,讓《罪樂園》能從鄉間前往東京再回到鄉間,以呼應日本整體現況。但原作者吉田修一則希望《罪樂園》能更有一體性,最終決議割捨《曼珠姬午睡》,以《青田Y字路》、《萬屋善次郎》為主,讓角色前往東京,保留城鄉的描寫與對照,呵成一氣。   吉田修一的日本「說話文學」寫作風格也成為《罪樂園》的特色。富有寓言性質的「說話文學」,淡化描寫人物的心理狀態,著重敘述事件、行為本身,類似街坊鄰居口耳相傳的地方傳說。《罪樂園》將「說話文學」的特質移植在電影敘事中,加以闡述事件經過,並且在角色的行動中,讓觀眾自行延伸、體悟其心境。例如在短篇《萬屋善次郎》與《罪樂園》中皆有描述情節,當田中善次郎豢養的家犬雷歐在主人被捕後奮不顧身追上前,便是以狗的行動代表牠內心的抉擇,更讓狗象徵人內心的情感。如此的改編方式,更是與吉田修一小說改編作品《怒》、《惡人》最為不同之處。多次改編小說作品的瀨瀨敬久認為,文學改編電影最困難之處便在於兩種體材在構成方面的差異。當電影礙與篇幅需要濃縮文字詳細的描述時,便需要透過角色的行為推動故事。例如《64:史上最凶惡綁架撕票事件》原著中依靠刑警的推理與想像推動故事,電影則改為安排刑警與罪犯實際互動、交鋒。  
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個人簡介:

瀨瀨敬久最新作《罪樂園》,將吉田修一〈犯罪小說集〉中收錄的《青田Y字路》、《萬屋善次郎》兩部短篇小說合而為一,由綾野剛、佐藤浩市領銜主演平凡鄉間的負罪之人。這也是瀨瀨敬久繼名作《陌路。天堂》、《64:史上最凶惡綁架撕票事件》、《友罪》之後,再次以「罪」為主題的作品。

 

《陌路。天堂》與《罪樂園》相互輝映,吉田修一「說話文學」精神映画化 

 

身為吉田修一的書迷,瀨瀨敬久在讀完〈犯罪小說集〉後,主動與出版社洽談電影改編計畫。瀨瀨敬久對於人口老化、青年出走的「凋零村落」成長經驗與文本不謀而合,加上小說中呈現日本社會現況的縮影,讓瀨瀨敬久主動希望能將故事翻拍成電影。最初,瀨瀨敬久期待能改編〈犯罪小說集〉中的三篇作品,以類似《暴雨將至》(Before the Rain,1994)從馬其頓出發,轉至倫敦再回到馬其頓的敘事結構,讓《罪樂園》能從鄉間前往東京再回到鄉間,以呼應日本整體現況。但原作者吉田修一則希望《罪樂園》能更有一體性,最終決議割捨《曼珠姬午睡》,以《青田Y字路》、《萬屋善次郎》為主,讓角色前往東京,保留城鄉的描寫與對照,呵成一氣。

 

吉田修一的日本「說話文學」寫作風格也成為《罪樂園》的特色。富有寓言性質的「說話文學」,淡化描寫人物的心理狀態,著重敘述事件、行為本身,類似街坊鄰居口耳相傳的地方傳說。《罪樂園》將「說話文學」的特質移植在電影敘事中,加以闡述事件經過,並且在角色的行動中,讓觀眾自行延伸、體悟其心境。例如在短篇《萬屋善次郎》與《罪樂園》中皆有描述情節,當田中善次郎豢養的家犬雷歐在主人被捕後奮不顧身追上前,便是以狗的行動代表牠內心的抉擇,更讓狗象徵人內心的情感。如此的改編方式,更是與吉田修一小說改編作品《怒》、《惡人》最為不同之處。多次改編小說作品的瀨瀨敬久認為,文學改編電影最困難之處便在於兩種體材在構成方面的差異。當電影礙與篇幅需要濃縮文字詳細的描述時,便需要透過角色的行為推動故事。例如《64:史上最凶惡綁架撕票事件》原著中依靠刑警的推理與想像推動故事,電影則改為安排刑警與罪犯實際互動、交鋒。