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侏羅紀世界:殞落國度

自從侏羅紀世界主題樂園與豪華渡假村,被逃出牢籠的恐龍徹底摧毀之後,三年已經過去了,努布拉島也早就遭道人類遺棄,放任存活下來的各種恐龍在叢林中自生自滅。當島上的休眠火山又開始蠢蠢欲動,歐文(克里斯普拉特 飾)和克萊兒(布萊絲達拉斯霍華 飾)便展開一項救援行動,率隊前往努布拉島,拯救島上的恐龍免於這場足以讓恐龍再度滅絕的大災難。歐文一心一意只想找到小藍,他從小養大的一隻迅猛龍,也是他訓練的那群迅猛龍小隊的隊長,牠目前仍在荒野叢林中獨自求生。克萊兒則是因為出於她對恐龍這個物種的尊敬參與這項行動。

 

當他們一群人來到這座危機四伏的小島,岩漿開始到處噴發,他們在試圖搶救小島上的恐龍之際,竟然發掘了一項天大的陰謀,很可能讓全地球陷入自從史前時期以來最可怕的危險處境。這部全新暑假大片和影史最受歡迎、最賣座的經典名片之一《侏羅紀公園》,同樣有令人嘆為觀止的奇觀,以及驚心動魄的刺激動作場面,大受全球觀眾喜愛的角色和恐龍將強勢回歸,另外還有更駭人的全新恐龍加入,帶領觀眾踏上一場令人心驚膽戰、精彩刺激的冒險之旅。

 

歡迎來到《侏羅紀世界:殞落國度》

《侏羅紀世界》的男女主角克里斯普拉特和布萊絲達拉斯霍華再度回歸演出,執行製片史蒂芬史匹柏與柯林崔佛洛也再度參與製作這部史詩動作冒險鉅片。這部電影的導演是J.A.巴亞納(《浩劫奇蹟》、《靈異孤兒院》),編劇則是《侏羅紀世界:殞落國度》一片的導演柯林崔佛洛,以及該片的共同編劇德瑞克康納。製片法蘭克馬歇爾和派特克勞利也再度和史蒂芬史匹柏與柯林崔佛洛合作,共同製作這部精彩絕倫、驚險刺激的續集電影。

 

製片蓓蘭亞提恩莎也加入製作團隊。堅強的演員陣容還有詹姆斯克隆威爾(《我不笨,我有話要說》),他飾演班傑明洛克伍德,一名超級有錢的企業家,曾經和約翰哈蒙德博士合作,共同創造侏羅紀公園;賈斯提斯史密斯(Netflix原創影集《布朗克斯街頭少年音樂夢》),他飾演法蘭克林韋伯,他是克萊兒創辦的恐龍保護組織裡聰明絕頂的電腦駭客,他寧願坐在辦公室的電腦前面,而不是參與危險的救援任務;丹妮拉皮內達(喜劇影集《一路繞行》),她飾演奇亞羅德里格茲博士,一名天才型的古生物獸醫,但是她尚未在活生生的恐龍身上發揮她這項特殊的專長;瑞夫史波(《普羅米修斯》),他飾演伊萊米爾斯,洛克伍德的左右手,他負責招募克萊兒和歐文,前往努布拉島,把恐龍帶到一處私人的的保護區;泰德李凡(《隔離島》),他飾演威特利,一名冷酷無情的傭兵,米爾斯派他指揮努布拉島的地面行動;陶比瓊斯(《美國隊長》),他飾演艾佛索,米爾斯請他來負責監督恐龍救援行動結束之後,在洛克伍德莊園進行的秘密行動;潔拉汀卓別林(《怪物來敲門》),她飾演愛莉絲,洛克伍德莊園的女管家,她也守護著洛克伍德家族的重大秘密;以及伊莎貝拉瑟曼,這是她首度演出電影,她飾演洛克伍德樂觀活潑的外孫女梅西,一個十歲大的小女孩,這一輩子都住在這座占地寬廣的奢華莊園。

 

《侏羅紀》系列電影的老臉孔黃榮亮和傑夫高布倫分別再度飾演他們各自的角色,吳亨利博士和伊恩馬科姆博士。吳亨利博士是一名墮落的遺傳學家,一提到他的名字就讓人想到一開始創造出活生生恐龍的國際基因科技公司,他在追尋重大科學突破的同時,卻也變得自私短視,一心只想滿足他個人的野心。至於伊恩馬科姆博士,他早就在25年前預料到約翰哈蒙德創立的侏羅紀公園會成為大災難,而他對於混沌理論以及人類濫用權力的深入理解極具洞悉性,由其是當歐文和克萊兒發掘了一項史上最致命的陰謀。

 

導演J.A.巴亞納率領的幕後工作團隊包括攝影指導奧斯卡法拉(《怪物來敲門》、《靈異孤兒院》)、美術指導安迪尼可森(《地心引力》、《美國隊長》)、服裝設計師珊咪薛頓狄佛(《人造意識》、《模仿遊戲》)、曾經榮獲奧斯獎的特效總監尼爾史坎倫(《STAR WARS:原力覺醒》、《星際大戰外傳:俠盜一號》)以及曾經榮獲奧斯卡獎的配樂師麥可吉亞奇諾(《天外奇蹟》、《侏羅紀世界》)。《侏羅紀公園》主題音樂則是由曾經贏得五座奧斯卡獎的配樂大師約翰威廉斯(《星際大戰》系列電影、《哈利波特》系列電影)編寫。《侏羅紀世界:殞落國度》一片在英國和夏威夷群島拍攝。

 

統計時間 : 2018-06-16~2018-06-17
超人特攻隊2

最受觀眾喜歡的超人家族回來了! 睽違13年,皮克斯終於重啟本系列。《超人特攻隊2》故事設定在第一集結束後,民眾們對超級英雄的想法改觀,一連串的事件讓本來在家當家庭主婦的超能太太反而成為超級英雄代言人,四處奔走。超能先生則是在家當超級奶爸,雖然心有不甘,卻意外發現小兒子小杰超驚人的超能力,這次他們又會碰到甚麼挑戰呢? 

 

《超人特攻隊》導演與角色將全數回歸,再次為觀眾帶來充滿冒險又笑料十足的《超人特攻隊2》。

 

統計時間 : 2018-06-15~2018-06-17
蟻人與黃蜂女

故事接續在《美國隊長3:英雄內戰》之後,史考特朗恩因為參與了內戰判刑,帶上電子腳鐐,居家監禁,在父親和蟻人兩個角色中左支右絀。眼看刑期終於快服滿,皮姆博士和荷普又帶著危急的任務找上門,史考特不得不再次穿上蟻人裝束,與黃蜂女一起對抗來自過去的黑暗秘密。

統計時間 : 2018-06-24
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圖片來源:達志影像
泰瑞吉連Terry Gilliam
生  日:1940-11-22
個人簡介:1940年11月22日,泰瑞吉連出生於美國的明尼蘇達。1967年,他移居英國倫敦,加入英國國籍。2006年,他徹底放棄美國國籍。上世紀六○年代初,他在洛杉磯的歐美學院加入幽默雜誌〈Fang〉,隨後,他又加入了當時的民眾抗議活動,被當時任職的廣告公司炒了魷魚。六○年代末,他加入了喜劇創作小組「Monty Python」,成為該小組唯一的非英國籍成員。創作上,泰瑞吉連一向以脫線的劇情而著稱。從《聖杯傳奇》開始,他先後拍攝了《巴西》、《終極天將》、《奇幻城市》、《未來總動員》等一系列,題材大膽手法新穎的影片。更以《奇幻城市》拿下威尼斯國際影展銀獅獎, 1998年的《賭城風情畫》則入選了坎城國際影展競賽。千禧年之後,他的作品愈發成熟,《救命吶!唐吉訶德》(2003)、《神鬼剋星》(2005)、《奇幻世界》(2005)幾乎部部都秉持著獨特的影像氣質以及好萊塢式的娛樂效果。2009年他執導了大製作的商業電影《帕納大師的魔幻冒險》。搭配好萊塢最先進的特效技術與泰瑞吉連血性中的無厘頭喜劇,加上希斯萊傑遺世之作,柯林法洛、強尼戴普和裘德洛三位巨星頂力接棒,這部斥資三千萬美金拍攝的魔幻電影,也讓泰瑞吉連徹底展現他瘋狂的奇幻性格。   很多人誤以為泰瑞吉連是英國導演。其實,泰瑞是美國人,但他的獨樹一格,在好萊塢很難有太大的發展,他也從不認為自己是「好萊塢導演」,甚至放棄美國籍,成為英國人。套用他的那句名言,「好萊塢最眼界卓越的人?不!我甚至都還不是一個好萊塢的導演!」泰瑞的導演生涯得到重大成功始於一九八一年的《向上帝借時間》(Time Bandits),描述一位男孩意外與一群侏儒掉進時光隧道,和拿破崙等歷史名人產生交流,全片大大顛覆觀眾對這些人物的既定印象,超級叫好叫座,JK羅琳就是因此片認定泰瑞是最適合拍《哈利波特》的導演。可惜,最後泰瑞吉連委婉地拒絕了對方的邀請。此外,被泰瑞吉連婉言拒絕的影片還包括:《威探闖通關》(1988)、《第五惑星》(1985)、《阿甘正傳》(1994)以及《異形4:浴火重生》(1997)等。其實,泰瑞吉連的影像風格是非常「作者」的。穿越時空、空想主義、童話故事、寓言故事、魔幻主義,等等,都是泰瑞吉連電影的活體標籤。   2005年泰瑞吉連拍攝《神鬼剋星》。這是導演泰瑞吉連難得重回好萊塢主流觀眾的身邊,帶來七千五百萬美元超級大製作的奇幻鉅作。和感懷於個人的生存動機相比較,泰瑞吉連早就以一部《巴西》,宣佈了他對於未來敵托邦世界的素描。言簡意賅地說,《巴西》是一部對假想的美好未來社會的黑色諷刺喜劇。雖然該片止步於入圍奧斯卡最佳原著劇本,但是卻憑藉飽滿的色澤與黑色幽默,建構出無所不在的末日意境。因為,用現代意識來解構與顛覆傳統故事,向來就是泰瑞吉連的拿手絕活。最經典的案例恐怕就是《向上帝借時間》Time Bandits了,拿破崙、羅賓漢、阿伽門農王、鐵達尼號、食人魔、海中巨人、撒旦、上帝……當這些風馬牛不相及的元素統統彙聚在一起的時候,要麼昏昏大睡,要麼大呼過癮。從這個意義上講,泰瑞吉連電影實實在在地考量著觀眾的觀影水準。不是說你看了多少片,而是說你看懂了多少片。大量的隱喻以及揶揄,常常看得那些衛道人士落荒而逃。   但是,泰瑞吉連的無厘頭並不是那種速食的一次性笑料。他對於改良民主的義憤填膺、他對於社會批判的一針見血、他對於人性原始的嬉笑怒罵,都可以讓我們看到一個知識份子的良知。但是,有時候這樣的影像註定只能與大眾無緣。譬如,泰瑞吉連執導的《終極天將》。影片故事在主角巴隆蒙喬森伯爵所講述的傳奇故事與現實中交錯,各種光怪陸離的故事在電影中一一展開,千里眼、順風耳、飛毛腿以及大力士,或是蘇丹國王美麗皇宮,都在影片中登場,在當時動畫技術未成熟的狀態下,泰瑞吉連以其高度的想像力與美術能力,在影片中架構出另人驚奇的魔幻世界,可惜叫好不叫座,其華麗程度與票房的差距讓泰瑞吉連成為好萊塢票房大毒藥。票房毒藥歸票房毒藥,泰瑞吉連電影對於一些知識份子來說可是部部瑰寶。我們還是先從他的成名作《聖杯傳奇》說起。該片以傳記體的方式,重新解構了大量的英國神話。亞瑟王與圓桌武士尋找聖杯傳奇過程的七○年代Kuso版,向來惡搞歐亞歷史文化的喜劇團體「蒙地蟒蛇」,不僅嘲弄亞瑟王拔石中劍像痞子混混,更編造圓桌武士蘭斯洛、崔斯坦、魔法師梅林如詐騙集團,大不列顛傳奇英雄一一變成搞笑演員,甚至還跑到現代殺人造成軍警大混戰。影片不僅無厘頭到極致,更強勢地傳達了空想主義、無政府主義、個人英雄主義的影像思考,尤其是現代與古代的離間手法,充滿張力地製造了現代人的安全感與古代人的冒險精神。   「我覺得自從上世紀八○年代以來,我們生活中的一切都受到了約束,每個人都害怕說出自己的感受,害怕獨特而另類的生活方式,而現在是卸掉枷鎖的時候了。」泰瑞吉連如是說。  
人氣:1111
個人簡介:

1940年11月22日,泰瑞吉連出生於美國的明尼蘇達。1967年,他移居英國倫敦,加入英國國籍。2006年,他徹底放棄美國國籍。上世紀六○年代初,他在洛杉磯的歐美學院加入幽默雜誌〈Fang〉,隨後,他又加入了當時的民眾抗議活動,被當時任職的廣告公司炒了魷魚。六○年代末,他加入了喜劇創作小組「Monty Python」,成為該小組唯一的非英國籍成員。創作上,泰瑞吉連一向以脫線的劇情而著稱。從《聖杯傳奇》開始,他先後拍攝了《巴西》、《終極天將》、《奇幻城市》、《未來總動員》等一系列,題材大膽手法新穎的影片。更以《奇幻城市》拿下威尼斯國際影展銀獅獎, 1998年的《賭城風情畫》則入選了坎城國際影展競賽。千禧年之後,他的作品愈發成熟,《救命吶!唐吉訶德》(2003)、《神鬼剋星》(2005)、《奇幻世界》(2005)幾乎部部都秉持著獨特的影像氣質以及好萊塢式的娛樂效果。2009年他執導了大製作的商業電影《帕納大師的魔幻冒險》。搭配好萊塢最先進的特效技術與泰瑞吉連血性中的無厘頭喜劇,加上希斯萊傑遺世之作,柯林法洛、強尼戴普和裘德洛三位巨星頂力接棒,這部斥資三千萬美金拍攝的魔幻電影,也讓泰瑞吉連徹底展現他瘋狂的奇幻性格。

 

很多人誤以為泰瑞吉連是英國導演。其實,泰瑞是美國人,但他的獨樹一格,在好萊塢很難有太大的發展,他也從不認為自己是「好萊塢導演」,甚至放棄美國籍,成為英國人。套用他的那句名言,「好萊塢最眼界卓越的人?不!我甚至都還不是一個好萊塢的導演!」泰瑞的導演生涯得到重大成功始於一九八一年的《向上帝借時間》(Time Bandits),描述一位男孩意外與一群侏儒掉進時光隧道,和拿破崙等歷史名人產生交流,全片大大顛覆觀眾對這些人物的既定印象,超級叫好叫座,JK羅琳就是因此片認定泰瑞是最適合拍《哈利波特》的導演。可惜,最後泰瑞吉連委婉地拒絕了對方的邀請。此外,被泰瑞吉連婉言拒絕的影片還包括:《威探闖通關》(1988)、《第五惑星》(1985)、《阿甘正傳》(1994)以及《異形4:浴火重生》(1997)等。其實,泰瑞吉連的影像風格是非常「作者」的。穿越時空、空想主義、童話故事、寓言故事、魔幻主義,等等,都是泰瑞吉連電影的活體標籤。

 

2005年泰瑞吉連拍攝《神鬼剋星》。這是導演泰瑞吉連難得重回好萊塢主流觀眾的身邊,帶來七千五百萬美元超級大製作的奇幻鉅作。和感懷於個人的生存動機相比較,泰瑞吉連早就以一部《巴西》,宣佈了他對於未來敵托邦世界的素描。言簡意賅地說,《巴西》是一部對假想的美好未來社會的黑色諷刺喜劇。雖然該片止步於入圍奧斯卡最佳原著劇本,但是卻憑藉飽滿的色澤與黑色幽默,建構出無所不在的末日意境。因為,用現代意識來解構與顛覆傳統故事,向來就是泰瑞吉連的拿手絕活。最經典的案例恐怕就是《向上帝借時間》Time Bandits了,拿破崙、羅賓漢、阿伽門農王、鐵達尼號、食人魔、海中巨人、撒旦、上帝……當這些風馬牛不相及的元素統統彙聚在一起的時候,要麼昏昏大睡,要麼大呼過癮。從這個意義上講,泰瑞吉連電影實實在在地考量著觀眾的觀影水準。不是說你看了多少片,而是說你看懂了多少片。大量的隱喻以及揶揄,常常看得那些衛道人士落荒而逃。

 

但是,泰瑞吉連的無厘頭並不是那種速食的一次性笑料。他對於改良民主的義憤填膺、他對於社會批判的一針見血、他對於人性原始的嬉笑怒罵,都可以讓我們看到一個知識份子的良知。但是,有時候這樣的影像註定只能與大眾無緣。譬如,泰瑞吉連執導的《終極天將》。影片故事在主角巴隆蒙喬森伯爵所講述的傳奇故事與現實中交錯,各種光怪陸離的故事在電影中一一展開,千里眼、順風耳、飛毛腿以及大力士,或是蘇丹國王美麗皇宮,都在影片中登場,在當時動畫技術未成熟的狀態下,泰瑞吉連以其高度的想像力與美術能力,在影片中架構出另人驚奇的魔幻世界,可惜叫好不叫座,其華麗程度與票房的差距讓泰瑞吉連成為好萊塢票房大毒藥。票房毒藥歸票房毒藥,泰瑞吉連電影對於一些知識份子來說可是部部瑰寶。我們還是先從他的成名作《聖杯傳奇》說起。該片以傳記體的方式,重新解構了大量的英國神話。亞瑟王與圓桌武士尋找聖杯傳奇過程的七○年代Kuso版,向來惡搞歐亞歷史文化的喜劇團體「蒙地蟒蛇」,不僅嘲弄亞瑟王拔石中劍像痞子混混,更編造圓桌武士蘭斯洛、崔斯坦、魔法師梅林如詐騙集團,大不列顛傳奇英雄一一變成搞笑演員,甚至還跑到現代殺人造成軍警大混戰。影片不僅無厘頭到極致,更強勢地傳達了空想主義、無政府主義、個人英雄主義的影像思考,尤其是現代與古代的離間手法,充滿張力地製造了現代人的安全感與古代人的冒險精神。

 

「我覺得自從上世紀八○年代以來,我們生活中的一切都受到了約束,每個人都害怕說出自己的感受,害怕獨特而另類的生活方式,而現在是卸掉枷鎖的時候了。」泰瑞吉連如是說。