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侏羅紀世界:殞落國度

自從侏羅紀世界主題樂園與豪華渡假村,被逃出牢籠的恐龍徹底摧毀之後,三年已經過去了,努布拉島也早就遭道人類遺棄,放任存活下來的各種恐龍在叢林中自生自滅。當島上的休眠火山又開始蠢蠢欲動,歐文(克里斯普拉特 飾)和克萊兒(布萊絲達拉斯霍華 飾)便展開一項救援行動,率隊前往努布拉島,拯救島上的恐龍免於這場足以讓恐龍再度滅絕的大災難。歐文一心一意只想找到小藍,他從小養大的一隻迅猛龍,也是他訓練的那群迅猛龍小隊的隊長,牠目前仍在荒野叢林中獨自求生。克萊兒則是因為出於她對恐龍這個物種的尊敬參與這項行動。

 

當他們一群人來到這座危機四伏的小島,岩漿開始到處噴發,他們在試圖搶救小島上的恐龍之際,竟然發掘了一項天大的陰謀,很可能讓全地球陷入自從史前時期以來最可怕的危險處境。這部全新暑假大片和影史最受歡迎、最賣座的經典名片之一《侏羅紀公園》,同樣有令人嘆為觀止的奇觀,以及驚心動魄的刺激動作場面,大受全球觀眾喜愛的角色和恐龍將強勢回歸,另外還有更駭人的全新恐龍加入,帶領觀眾踏上一場令人心驚膽戰、精彩刺激的冒險之旅。

 

歡迎來到《侏羅紀世界:殞落國度》

《侏羅紀世界》的男女主角克里斯普拉特和布萊絲達拉斯霍華再度回歸演出,執行製片史蒂芬史匹柏與柯林崔佛洛也再度參與製作這部史詩動作冒險鉅片。這部電影的導演是J.A.巴亞納(《浩劫奇蹟》、《靈異孤兒院》),編劇則是《侏羅紀世界:殞落國度》一片的導演柯林崔佛洛,以及該片的共同編劇德瑞克康納。製片法蘭克馬歇爾和派特克勞利也再度和史蒂芬史匹柏與柯林崔佛洛合作,共同製作這部精彩絕倫、驚險刺激的續集電影。

 

製片蓓蘭亞提恩莎也加入製作團隊。堅強的演員陣容還有詹姆斯克隆威爾(《我不笨,我有話要說》),他飾演班傑明洛克伍德,一名超級有錢的企業家,曾經和約翰哈蒙德博士合作,共同創造侏羅紀公園;賈斯提斯史密斯(Netflix原創影集《布朗克斯街頭少年音樂夢》),他飾演法蘭克林韋伯,他是克萊兒創辦的恐龍保護組織裡聰明絕頂的電腦駭客,他寧願坐在辦公室的電腦前面,而不是參與危險的救援任務;丹妮拉皮內達(喜劇影集《一路繞行》),她飾演奇亞羅德里格茲博士,一名天才型的古生物獸醫,但是她尚未在活生生的恐龍身上發揮她這項特殊的專長;瑞夫史波(《普羅米修斯》),他飾演伊萊米爾斯,洛克伍德的左右手,他負責招募克萊兒和歐文,前往努布拉島,把恐龍帶到一處私人的的保護區;泰德李凡(《隔離島》),他飾演威特利,一名冷酷無情的傭兵,米爾斯派他指揮努布拉島的地面行動;陶比瓊斯(《美國隊長》),他飾演艾佛索,米爾斯請他來負責監督恐龍救援行動結束之後,在洛克伍德莊園進行的秘密行動;潔拉汀卓別林(《怪物來敲門》),她飾演愛莉絲,洛克伍德莊園的女管家,她也守護著洛克伍德家族的重大秘密;以及伊莎貝拉瑟曼,這是她首度演出電影,她飾演洛克伍德樂觀活潑的外孫女梅西,一個十歲大的小女孩,這一輩子都住在這座占地寬廣的奢華莊園。

 

《侏羅紀》系列電影的老臉孔黃榮亮和傑夫高布倫分別再度飾演他們各自的角色,吳亨利博士和伊恩馬科姆博士。吳亨利博士是一名墮落的遺傳學家,一提到他的名字就讓人想到一開始創造出活生生恐龍的國際基因科技公司,他在追尋重大科學突破的同時,卻也變得自私短視,一心只想滿足他個人的野心。至於伊恩馬科姆博士,他早就在25年前預料到約翰哈蒙德創立的侏羅紀公園會成為大災難,而他對於混沌理論以及人類濫用權力的深入理解極具洞悉性,由其是當歐文和克萊兒發掘了一項史上最致命的陰謀。

 

導演J.A.巴亞納率領的幕後工作團隊包括攝影指導奧斯卡法拉(《怪物來敲門》、《靈異孤兒院》)、美術指導安迪尼可森(《地心引力》、《美國隊長》)、服裝設計師珊咪薛頓狄佛(《人造意識》、《模仿遊戲》)、曾經榮獲奧斯獎的特效總監尼爾史坎倫(《STAR WARS:原力覺醒》、《星際大戰外傳:俠盜一號》)以及曾經榮獲奧斯卡獎的配樂師麥可吉亞奇諾(《天外奇蹟》、《侏羅紀世界》)。《侏羅紀公園》主題音樂則是由曾經贏得五座奧斯卡獎的配樂大師約翰威廉斯(《星際大戰》系列電影、《哈利波特》系列電影)編寫。《侏羅紀世界:殞落國度》一片在英國和夏威夷群島拍攝。

 

統計時間 : 2018-06-16~2018-06-17
超人特攻隊2

最受觀眾喜歡的超人家族回來了! 睽違13年,皮克斯終於重啟本系列。《超人特攻隊2》故事設定在第一集結束後,民眾們對超級英雄的想法改觀,一連串的事件讓本來在家當家庭主婦的超能太太反而成為超級英雄代言人,四處奔走。超能先生則是在家當超級奶爸,雖然心有不甘,卻意外發現小兒子小杰超驚人的超能力,這次他們又會碰到甚麼挑戰呢? 

 

《超人特攻隊》導演與角色將全數回歸,再次為觀眾帶來充滿冒險又笑料十足的《超人特攻隊2》。

 

統計時間 : 2018-06-15~2018-06-17
蟻人與黃蜂女

故事接續在《美國隊長3:英雄內戰》之後,史考特朗恩因為參與了內戰判刑,帶上電子腳鐐,居家監禁,在父親和蟻人兩個角色中左支右絀。眼看刑期終於快服滿,皮姆博士和荷普又帶著危急的任務找上門,史考特不得不再次穿上蟻人裝束,與黃蜂女一起對抗來自過去的黑暗秘密。

統計時間 : 2018-06-25
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圖片來源:達志影像
李相日Lee Sang-il
生  日:1974-01-06
個人簡介:李相日(Lee Sang-il)是韓裔日籍導演,中小學時代他一直在韓國人學校就讀,大學畢業於神奈川大學經濟學系。因為喜歡電影,後來他又前往橫濱放送映畫專門學校就讀。他在學校的畢業作品《青》獲得了PFF影展四項大獎,這為他日後進一步發展奠定基礎。2002年,在PFF影展的資助下,他拍攝了《Border Line》,影片獲得了不錯的評價。2004年的青春片《69》是李相日獲得突破性的作品。2006年的勵志片《扶桑花女孩》票房口碑皆捷,勇奪〈電影旬報〉年度十大日本佳片第一名、電影學院獎最佳影片,等大獎,讓李相日一下子竄升至日本一流導演行列。2010年的《惡人》獲得了〈電影旬報〉年度十大日本佳片第一名、日本電影導演獎、劇本獎等榮譽。2013年的《大和殺無赦》證明了李相日駕馭不同題材的超凡能力。李相日的最新作品《怒》依然為社會題材電影。   《69》是一部非常典型的青春片,影片改編自村上龍半自傳式小說,本片是李相日早期非常具有代表性的一部作品,也是他導演生涯獲得突破的一部力作。雖然與很多年輕導演一樣,李相日也選擇了一部青春片作為突圍作品,但從整部電影的主題、構架、表現方式來看,他還是有著自己獨特的表現方式。影片當中沒有任何殘酷、憂鬱的成分,少年在觀眾的眼中被表現的無比具有活力,清澈無暇。而故事雖然發生在一九六九年,但即使以今日的眼光審視也一點都不過時。從改編的角度來看,李相日也進行了充分的思考,原著中其實有非常多的暴力、叛逆、關於性的描寫,但影片中只是抽取了相當小的一個部分給予表現,更多的時候是在表現燦爛、純淨,寶藍的夏天。   《扶桑花女孩》改編自真實故事,這部電影和之前李相日的成名作《69》相比,題材各方面有了很大的變化,這是一部非常典型的勵志電影。李相日在這部電影展現了一流的掌控力,影片中的每一個煽情點、每一個笑點、每一個哭點都恰如其分,恰到好處,一點都不矯揉造作。李相日本人是這麼看待這部作品的,「我非常喜歡一九六○年代,雖然我從來沒有生活在那個年代,但是透過親人的講述以及自己觀看那個年代的電影,我發現那真的是一個創造奇蹟的年代。人們都非常單純,充滿活力,敢於做任何事。這部電影也並非我憑空構思,而是來源於真實故事,我深深的被這個故事打動,無論如何都要把它搬上大銀幕。」《扶桑花女孩》上映後成為二○○六年日本焦點影片,獲選為〈電影旬報〉年度第一電影,並且代表日本參加了奧斯卡最佳外語片評選。這部電影證明了李相日非凡的執導功力。   《惡人》改編自芥川賞作家吉田修一同名小說,本片的同名原作當年出版後就立刻造成轟動,短短時間內賣出九十萬冊,這也引發了影片改編權的激烈爭奪,最後憑藉著過往影片的聲譽,李相日成功勝出。更令人覺得意外的是,最終的劇本是吉田和李相日共同完成的,兩人甚至一起前往九州尋找靈感。從最終完成的影片來看,李相日所下的功夫沒有白費。這又是一部高度寫實主義化的電影,作為一部韓裔日本導演,能夠對日本社會一次次作出如此精準真實的表現,實在令人驚歎。   《大和殺無赦》是一部再度證明李相日能夠駕馭不同類型電影能力的佳作,影片翻拍自著名西部片導演克林伊斯威特(Clint Eastwood)的同名原作,本片原版是一九九二年奧斯卡最佳影片,伊斯威特生平最重要作品之一,也是西部片影史佳作。由於是在寒冷的北海道拍攝,影片的拍攝工作非常艱鉅,但是演員們都對李相日非常尊重,尤其是第三度與李相日合作的柄本明,他甚至表示,「只要是李導演的片子,哪怕是在北海道被裸體吊打都無所謂。」而李相日對演員的要求也非常高,即使是渡邊謙、佐藤浩市這樣的大牌明星,他也會要求他們一次次反覆拍攝。影片對武士精神並非簡單的歌頌,甚至有嘲諷,要召喚的是善意和懺悔。   李相日的最新電影《怒》再度改編自吉田修一的原作,故事以一宗未偵破的殺人案為引,拉出三個日本都市──千葉、東京、沖繩,各以三個地點發生的短暫故事,串連成一部探討人性、信任的篇章,曾經與李相日有過精彩合作的渡邊謙、妻夫木聰再度扮演吃重角色,而宮崎葵、松山研一、綾野剛、森山未來、廣瀨玲等新舊明星的參演也保證了影片的可看度。
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個人簡介:

李相日(Lee Sang-il)是韓裔日籍導演,中小學時代他一直在韓國人學校就讀,大學畢業於神奈川大學經濟學系。因為喜歡電影,後來他又前往橫濱放送映畫專門學校就讀。他在學校的畢業作品《青》獲得了PFF影展四項大獎,這為他日後進一步發展奠定基礎。2002年,在PFF影展的資助下,他拍攝了《Border Line》,影片獲得了不錯的評價。2004年的青春片《69》是李相日獲得突破性的作品。2006年的勵志片《扶桑花女孩》票房口碑皆捷,勇奪〈電影旬報〉年度十大日本佳片第一名、電影學院獎最佳影片,等大獎,讓李相日一下子竄升至日本一流導演行列。2010年的《惡人》獲得了〈電影旬報〉年度十大日本佳片第一名、日本電影導演獎、劇本獎等榮譽。2013年的《大和殺無赦》證明了李相日駕馭不同題材的超凡能力。李相日的最新作品《怒》依然為社會題材電影。

 

《69》是一部非常典型的青春片,影片改編自村上龍半自傳式小說,本片是李相日早期非常具有代表性的一部作品,也是他導演生涯獲得突破的一部力作。雖然與很多年輕導演一樣,李相日也選擇了一部青春片作為突圍作品,但從整部電影的主題、構架、表現方式來看,他還是有著自己獨特的表現方式。影片當中沒有任何殘酷、憂鬱的成分,少年在觀眾的眼中被表現的無比具有活力,清澈無暇。而故事雖然發生在一九六九年,但即使以今日的眼光審視也一點都不過時。從改編的角度來看,李相日也進行了充分的思考,原著中其實有非常多的暴力、叛逆、關於性的描寫,但影片中只是抽取了相當小的一個部分給予表現,更多的時候是在表現燦爛、純淨,寶藍的夏天。

 

《扶桑花女孩》改編自真實故事,這部電影和之前李相日的成名作《69》相比,題材各方面有了很大的變化,這是一部非常典型的勵志電影。李相日在這部電影展現了一流的掌控力,影片中的每一個煽情點、每一個笑點、每一個哭點都恰如其分,恰到好處,一點都不矯揉造作。李相日本人是這麼看待這部作品的,「我非常喜歡一九六○年代,雖然我從來沒有生活在那個年代,但是透過親人的講述以及自己觀看那個年代的電影,我發現那真的是一個創造奇蹟的年代。人們都非常單純,充滿活力,敢於做任何事。這部電影也並非我憑空構思,而是來源於真實故事,我深深的被這個故事打動,無論如何都要把它搬上大銀幕。」《扶桑花女孩》上映後成為二○○六年日本焦點影片,獲選為〈電影旬報〉年度第一電影,並且代表日本參加了奧斯卡最佳外語片評選。這部電影證明了李相日非凡的執導功力。

 

《惡人》改編自芥川賞作家吉田修一同名小說,本片的同名原作當年出版後就立刻造成轟動,短短時間內賣出九十萬冊,這也引發了影片改編權的激烈爭奪,最後憑藉著過往影片的聲譽,李相日成功勝出。更令人覺得意外的是,最終的劇本是吉田和李相日共同完成的,兩人甚至一起前往九州尋找靈感。從最終完成的影片來看,李相日所下的功夫沒有白費。這又是一部高度寫實主義化的電影,作為一部韓裔日本導演,能夠對日本社會一次次作出如此精準真實的表現,實在令人驚歎。

 

《大和殺無赦》是一部再度證明李相日能夠駕馭不同類型電影能力的佳作,影片翻拍自著名西部片導演克林伊斯威特(Clint Eastwood)的同名原作,本片原版是一九九二年奧斯卡最佳影片,伊斯威特生平最重要作品之一,也是西部片影史佳作。由於是在寒冷的北海道拍攝,影片的拍攝工作非常艱鉅,但是演員們都對李相日非常尊重,尤其是第三度與李相日合作的柄本明,他甚至表示,「只要是李導演的片子,哪怕是在北海道被裸體吊打都無所謂。」而李相日對演員的要求也非常高,即使是渡邊謙、佐藤浩市這樣的大牌明星,他也會要求他們一次次反覆拍攝。影片對武士精神並非簡單的歌頌,甚至有嘲諷,要召喚的是善意和懺悔。

 

李相日的最新電影《怒》再度改編自吉田修一的原作,故事以一宗未偵破的殺人案為引,拉出三個日本都市──千葉、東京、沖繩,各以三個地點發生的短暫故事,串連成一部探討人性、信任的篇章,曾經與李相日有過精彩合作的渡邊謙、妻夫木聰再度扮演吃重角色,而宮崎葵、松山研一、綾野剛、森山未來、廣瀨玲等新舊明星的參演也保證了影片的可看度。