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侏羅紀世界:殞落國度

自從侏羅紀世界主題樂園與豪華渡假村,被逃出牢籠的恐龍徹底摧毀之後,三年已經過去了,努布拉島也早就遭道人類遺棄,放任存活下來的各種恐龍在叢林中自生自滅。當島上的休眠火山又開始蠢蠢欲動,歐文(克里斯普拉特 飾)和克萊兒(布萊絲達拉斯霍華 飾)便展開一項救援行動,率隊前往努布拉島,拯救島上的恐龍免於這場足以讓恐龍再度滅絕的大災難。歐文一心一意只想找到小藍,他從小養大的一隻迅猛龍,也是他訓練的那群迅猛龍小隊的隊長,牠目前仍在荒野叢林中獨自求生。克萊兒則是因為出於她對恐龍這個物種的尊敬參與這項行動。

 

當他們一群人來到這座危機四伏的小島,岩漿開始到處噴發,他們在試圖搶救小島上的恐龍之際,竟然發掘了一項天大的陰謀,很可能讓全地球陷入自從史前時期以來最可怕的危險處境。這部全新暑假大片和影史最受歡迎、最賣座的經典名片之一《侏羅紀公園》,同樣有令人嘆為觀止的奇觀,以及驚心動魄的刺激動作場面,大受全球觀眾喜愛的角色和恐龍將強勢回歸,另外還有更駭人的全新恐龍加入,帶領觀眾踏上一場令人心驚膽戰、精彩刺激的冒險之旅。

 

歡迎來到《侏羅紀世界:殞落國度》

《侏羅紀世界》的男女主角克里斯普拉特和布萊絲達拉斯霍華再度回歸演出,執行製片史蒂芬史匹柏與柯林崔佛洛也再度參與製作這部史詩動作冒險鉅片。這部電影的導演是J.A.巴亞納(《浩劫奇蹟》、《靈異孤兒院》),編劇則是《侏羅紀世界:殞落國度》一片的導演柯林崔佛洛,以及該片的共同編劇德瑞克康納。製片法蘭克馬歇爾和派特克勞利也再度和史蒂芬史匹柏與柯林崔佛洛合作,共同製作這部精彩絕倫、驚險刺激的續集電影。

 

製片蓓蘭亞提恩莎也加入製作團隊。堅強的演員陣容還有詹姆斯克隆威爾(《我不笨,我有話要說》),他飾演班傑明洛克伍德,一名超級有錢的企業家,曾經和約翰哈蒙德博士合作,共同創造侏羅紀公園;賈斯提斯史密斯(Netflix原創影集《布朗克斯街頭少年音樂夢》),他飾演法蘭克林韋伯,他是克萊兒創辦的恐龍保護組織裡聰明絕頂的電腦駭客,他寧願坐在辦公室的電腦前面,而不是參與危險的救援任務;丹妮拉皮內達(喜劇影集《一路繞行》),她飾演奇亞羅德里格茲博士,一名天才型的古生物獸醫,但是她尚未在活生生的恐龍身上發揮她這項特殊的專長;瑞夫史波(《普羅米修斯》),他飾演伊萊米爾斯,洛克伍德的左右手,他負責招募克萊兒和歐文,前往努布拉島,把恐龍帶到一處私人的的保護區;泰德李凡(《隔離島》),他飾演威特利,一名冷酷無情的傭兵,米爾斯派他指揮努布拉島的地面行動;陶比瓊斯(《美國隊長》),他飾演艾佛索,米爾斯請他來負責監督恐龍救援行動結束之後,在洛克伍德莊園進行的秘密行動;潔拉汀卓別林(《怪物來敲門》),她飾演愛莉絲,洛克伍德莊園的女管家,她也守護著洛克伍德家族的重大秘密;以及伊莎貝拉瑟曼,這是她首度演出電影,她飾演洛克伍德樂觀活潑的外孫女梅西,一個十歲大的小女孩,這一輩子都住在這座占地寬廣的奢華莊園。

 

《侏羅紀》系列電影的老臉孔黃榮亮和傑夫高布倫分別再度飾演他們各自的角色,吳亨利博士和伊恩馬科姆博士。吳亨利博士是一名墮落的遺傳學家,一提到他的名字就讓人想到一開始創造出活生生恐龍的國際基因科技公司,他在追尋重大科學突破的同時,卻也變得自私短視,一心只想滿足他個人的野心。至於伊恩馬科姆博士,他早就在25年前預料到約翰哈蒙德創立的侏羅紀公園會成為大災難,而他對於混沌理論以及人類濫用權力的深入理解極具洞悉性,由其是當歐文和克萊兒發掘了一項史上最致命的陰謀。

 

導演J.A.巴亞納率領的幕後工作團隊包括攝影指導奧斯卡法拉(《怪物來敲門》、《靈異孤兒院》)、美術指導安迪尼可森(《地心引力》、《美國隊長》)、服裝設計師珊咪薛頓狄佛(《人造意識》、《模仿遊戲》)、曾經榮獲奧斯獎的特效總監尼爾史坎倫(《STAR WARS:原力覺醒》、《星際大戰外傳:俠盜一號》)以及曾經榮獲奧斯卡獎的配樂師麥可吉亞奇諾(《天外奇蹟》、《侏羅紀世界》)。《侏羅紀公園》主題音樂則是由曾經贏得五座奧斯卡獎的配樂大師約翰威廉斯(《星際大戰》系列電影、《哈利波特》系列電影)編寫。《侏羅紀世界:殞落國度》一片在英國和夏威夷群島拍攝。

 

統計時間 : 2018-06-16~2018-06-17
超人特攻隊2

最受觀眾喜歡的超人家族回來了! 睽違13年,皮克斯終於重啟本系列。《超人特攻隊2》故事設定在第一集結束後,民眾們對超級英雄的想法改觀,一連串的事件讓本來在家當家庭主婦的超能太太反而成為超級英雄代言人,四處奔走。超能先生則是在家當超級奶爸,雖然心有不甘,卻意外發現小兒子小杰超驚人的超能力,這次他們又會碰到甚麼挑戰呢? 

 

《超人特攻隊》導演與角色將全數回歸,再次為觀眾帶來充滿冒險又笑料十足的《超人特攻隊2》。

 

統計時間 : 2018-06-15~2018-06-17
蟻人與黃蜂女

故事接續在《美國隊長3:英雄內戰》之後,史考特朗恩因為參與了內戰判刑,帶上電子腳鐐,居家監禁,在父親和蟻人兩個角色中左支右絀。眼看刑期終於快服滿,皮姆博士和荷普又帶著危急的任務找上門,史考特不得不再次穿上蟻人裝束,與黃蜂女一起對抗來自過去的黑暗秘密。

統計時間 : 2018-06-25
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圖片來源:達志影像
塔維安尼兄弟Paolo & Vittorio Taviani
生  日:
個人簡介:塔維安尼兄弟早先是記者,1960年與約里斯伊文斯(Joris Ivens)聯合執導了第一部紀錄片《義大利非窮國》Italy is not a poor country。1962年與華倫堤諾奧西尼(Valentino Orsini)聯合執導了第一部劇情長片《將死之人》A Man for the Killing。1967年,兩人首度獨立執導了第一部劇情長片《反叛者們》The Subversives,這部政治影片預示了一年後轟動歐洲的五月事件。之後很長一段時間,兩人在銀幕內外的活動都與政治主題有關。1971年的《St. Michael Had a Rooster》完全是最激進的左翼革命主題。1974年的《阿隆山芳》Allonsanfan討論革命理想與現實的差異。1977年的《我父我主》講述了社會改造的宏大話題,結果一舉獲得坎城影展金棕櫚大獎與費比西獎。《我父我主》為義大利電影黃金三十年的謝幕之作。1980年代後,塔維安尼兄弟漸漸回歸新寫實主義,以二戰為背景帶有童話色彩的《疾走繁星夜》,再次在國際影壇獲得重大成功。1990年代後,兩人大多拍攝通俗文藝片或者古裝片,像《照亮黑夜的太陽》Sunshine Even by Night、《浪漫年代》The Elective Affinities。新世紀以來,兩人則傾向電視電影、迷你電視影集的拍攝。2012年的《凱撒必須死》獲得了第62屆柏林影展金熊獎,以及義大利金像獎最佳影片與最佳導演獎。   塔維安尼兄弟生平第一次與電影接觸,是學生時代偶然的一次在羅貝多羅塞里尼(Roberto Rossellini)的新寫實主義作品《老鄉(游擊隊)》Paisan中客串兩名翹課的學生。也許正是這次接觸,使得他們最早的作品,都與新寫實主義脫不了干係。兩人第一部比較重要的作品,是1962年的《將死之人》。這是一部與義大利當代政治、黑社會、農民密切相關的電影。影片的男主人公薩爾瓦多是一名政治活動家,他回到家鄉西西里島後,逼迫當地的農民與黑手黨鬥爭,不僅號召農民佔據農田,還要在上面耕作勞動。但是他的這種行為遭到了農民領袖的反對,認為這樣做過於危險,他隨後被逐出政治運動。不久之後,黑手黨放棄了農業方面不合時宜的訛詐方式,而改以工業方面的剝削。黑手黨雇用農民白天為他們修公路,一天要工作十四個小時,薩爾瓦多則被黑手黨聘來當工頭。最後,他這種倒行逆施的行為激起了公憤,以至被人暗殺。在影片的結尾,全鎮的人參加了他的葬禮。塔維安尼兄弟拍攝此片時,義大利新寫實主義運動已成為過去式,所以他們一直拒絕把自己這部作品看作是向新寫實主義致敬之作,但他們的這種態度其實反映出了一種父子關係式的愛恨交織在一起的情感。這種矛盾的情感更多的表現於兩人對電影遺產的繼承精神,其次才是對薩爾瓦多這個角色的處理方式。《將死之人》其實遠遠拋離了社會現實主義那種意識形態批評的方法,薩爾瓦多是非常自我的一個角色,即使農民們排斥他,他也始終頑強的要當農民頭子。他又始終想成為一名殉道者,而這正好是新寫實主義電影中那些單純、大眾化的英雄人物的反面。片中有個場景,薩爾瓦多發現自己失去了農民的領導地位,於是激動的站到一個類似歌劇舞臺一樣的地方,向農民演講,整個姿態和動作就好像是劇情片中的喜劇表演一樣。   薩爾瓦多還曾做夢夢到他母親問他是否相信自己是耶穌基督,此時劇情片式的音樂馬上響起,似乎在確認這是薩爾瓦多真正的信仰。薩爾瓦多在臨死前,還似乎有預感式的發表了激情洋溢的演講,整個場景都是在滑稽的模仿亞歷山大曼佐尼(Alessandro Manzoni)經典小說〈約婚夫婦〉The Betrothed中著名的「永別了,山川」段落。但是薩爾瓦多真正的死亡段落,被處理的非常黯淡,去戲劇化。和之前舞臺化的打光,超現實主義的夢境段落大相徑庭。而這一切,都反應出了薩爾瓦多的自大個性。塔維安尼兄弟一直認為,反諷,是他們作品中持之以恆的元素。尤其是他們最喜歡的角色都與之相關,反諷可以讓他們從角色中抽離出來,同時為作品注入詩意的視點。所以反諷不僅是在薩爾瓦多這樣的角色身上出現,也會在1967年的政治題材影片《反叛者們》中體現出來。《反叛者們》講述在1944-1964期間擔任義大利共產黨總書記的陶里亞蒂葬禮舉行之前幾天,發生在四名義大利共產黨員身上的有趣故事。這四個角色之間沒有直接的交集,只是葬禮將他們各自不同的故事聯繫到了一塊。這四個角色,艾曼諾是中產階級知識份子,卻拒絕了他的身份,畢生追求攝影事業;茱莉亞是一名共產黨官員的妻子,拒絕了偽善的人生態度,勇敢的袒露自己的同性戀身份;盧多維科是一名電影導演,得了不治之症卻極力想完成達文西傳記片的拍攝任務;埃托拉是委內瑞拉流亡革命家,與情人分手後想回家,以取代那些墮落的同志。從這劇情就可以看出,塔維安尼兄弟並沒有將影片拍成危險的革命片,片中那些人物所遭遇的個人問題,其他一些具有不同政治信仰的人物也會有。其中也許埃托拉是最能代表他們的感傷之情,尤其是他在回故土之前向友人宣告,烏托邦雖然是終極目的,但是革命不僅是發展與前進的運動,也包括了斷裂和妥協。正是這樣的時刻,使得《反叛者們》塑造出了令人信服的角色,而不是簡單粗陋的意識形態理論的反應。   塔維安尼兄弟在七○年代中期拍攝了兩部極為成功的高度政治化的電影,一部是歷史片《阿隆山芳》,另一部是社會劇情片《我父我主》。《我父我主》原本是為義大利電視臺製作的,結果卻獲得了坎城影展金棕櫚獎。《阿隆山芳》的背景雖然是後拿破崙時代的義大利(1816-1817),反應了亞平寧半島在民主夢破碎後的動盪時光。塔維安尼兄弟在《阿隆山芳》中所刻畫的弗爾維奧這個優柔寡斷的革命者形象,反映出了他們對中產階級參與革命的不信任,這些人似乎總是囿於自己的階級趨向,無法真正的投入革命。弗爾維奧作為一名雅各賓派,曾短暫的參與了發生在西西里島上的農民顛覆運動。但其實,雅各賓派根本就不理解西西里島上那複雜的社會與政治局勢,以致反倒被他們要支持的農民所襲擊,暗殺。當一位雅各賓派人錯誤的告知弗爾維奧農民將要反叛暴動的時候,他選擇了自殺,他還特別地穿了件紅色的雅各賓襯衫來自我了斷。就在死亡之前,塔維安尼兄弟還特別拍攝了一段穿著紅色襯衫的雅各賓人,與穿著白色襯衫的農民共同跳起傳統西西里舞蹈的場景。雖然這個畫面代表了雅各賓人內心憧憬的投射,而且其實是弗爾維奧一位朋友的一個夢。塔維安尼兄弟革命烏托邦的概念,與他早期影片中的觀點是一致的。《我父我主》根據喬瓦尼雷達(Gavino Ledda)的自傳體小說改編,描述作者自己如何從西西里島的一位不識字的牧羊人,成為大學裡的語言學教授。本片是迄今塔維安尼兄弟最重要的代表作品。雖然影片有著大量典型的政治電影會出現的主題,但卻超越了這類電影通常會缺少歷史與意識形態深度的窠臼。塔維安尼兄弟一貫熱衷於在他們的作品中玩弄類型電影的慣例。   生日:Vittorio Taviani:1929-09-20、Paolo Taviani:1931-11-08 
人氣:190
個人簡介:

塔維安尼兄弟早先是記者,1960年與約里斯伊文斯(Joris Ivens)聯合執導了第一部紀錄片《義大利非窮國》Italy is not a poor country。1962年與華倫堤諾奧西尼(Valentino Orsini)聯合執導了第一部劇情長片《將死之人》A Man for the Killing。1967年,兩人首度獨立執導了第一部劇情長片《反叛者們》The Subversives,這部政治影片預示了一年後轟動歐洲的五月事件。之後很長一段時間,兩人在銀幕內外的活動都與政治主題有關。1971年的《St. Michael Had a Rooster》完全是最激進的左翼革命主題。1974年的《阿隆山芳》Allonsanfan討論革命理想與現實的差異。1977年的《我父我主》講述了社會改造的宏大話題,結果一舉獲得坎城影展金棕櫚大獎與費比西獎。《我父我主》為義大利電影黃金三十年的謝幕之作。1980年代後,塔維安尼兄弟漸漸回歸新寫實主義,以二戰為背景帶有童話色彩的《疾走繁星夜》,再次在國際影壇獲得重大成功。1990年代後,兩人大多拍攝通俗文藝片或者古裝片,像《照亮黑夜的太陽》Sunshine Even by Night、《浪漫年代》The Elective Affinities。新世紀以來,兩人則傾向電視電影、迷你電視影集的拍攝。2012年的《凱撒必須死》獲得了第62屆柏林影展金熊獎,以及義大利金像獎最佳影片與最佳導演獎。

 

塔維安尼兄弟生平第一次與電影接觸,是學生時代偶然的一次在羅貝多羅塞里尼(Roberto Rossellini)的新寫實主義作品《老鄉(游擊隊)》Paisan中客串兩名翹課的學生。也許正是這次接觸,使得他們最早的作品,都與新寫實主義脫不了干係。兩人第一部比較重要的作品,是1962年的《將死之人》。這是一部與義大利當代政治、黑社會、農民密切相關的電影。影片的男主人公薩爾瓦多是一名政治活動家,他回到家鄉西西里島後,逼迫當地的農民與黑手黨鬥爭,不僅號召農民佔據農田,還要在上面耕作勞動。但是他的這種行為遭到了農民領袖的反對,認為這樣做過於危險,他隨後被逐出政治運動。不久之後,黑手黨放棄了農業方面不合時宜的訛詐方式,而改以工業方面的剝削。黑手黨雇用農民白天為他們修公路,一天要工作十四個小時,薩爾瓦多則被黑手黨聘來當工頭。最後,他這種倒行逆施的行為激起了公憤,以至被人暗殺。在影片的結尾,全鎮的人參加了他的葬禮。塔維安尼兄弟拍攝此片時,義大利新寫實主義運動已成為過去式,所以他們一直拒絕把自己這部作品看作是向新寫實主義致敬之作,但他們的這種態度其實反映出了一種父子關係式的愛恨交織在一起的情感。這種矛盾的情感更多的表現於兩人對電影遺產的繼承精神,其次才是對薩爾瓦多這個角色的處理方式。《將死之人》其實遠遠拋離了社會現實主義那種意識形態批評的方法,薩爾瓦多是非常自我的一個角色,即使農民們排斥他,他也始終頑強的要當農民頭子。他又始終想成為一名殉道者,而這正好是新寫實主義電影中那些單純、大眾化的英雄人物的反面。片中有個場景,薩爾瓦多發現自己失去了農民的領導地位,於是激動的站到一個類似歌劇舞臺一樣的地方,向農民演講,整個姿態和動作就好像是劇情片中的喜劇表演一樣。

 

薩爾瓦多還曾做夢夢到他母親問他是否相信自己是耶穌基督,此時劇情片式的音樂馬上響起,似乎在確認這是薩爾瓦多真正的信仰。薩爾瓦多在臨死前,還似乎有預感式的發表了激情洋溢的演講,整個場景都是在滑稽的模仿亞歷山大曼佐尼(Alessandro Manzoni)經典小說〈約婚夫婦〉The Betrothed中著名的「永別了,山川」段落。但是薩爾瓦多真正的死亡段落,被處理的非常黯淡,去戲劇化。和之前舞臺化的打光,超現實主義的夢境段落大相徑庭。而這一切,都反應出了薩爾瓦多的自大個性。塔維安尼兄弟一直認為,反諷,是他們作品中持之以恆的元素。尤其是他們最喜歡的角色都與之相關,反諷可以讓他們從角色中抽離出來,同時為作品注入詩意的視點。所以反諷不僅是在薩爾瓦多這樣的角色身上出現,也會在1967年的政治題材影片《反叛者們》中體現出來。《反叛者們》講述在1944-1964期間擔任義大利共產黨總書記的陶里亞蒂葬禮舉行之前幾天,發生在四名義大利共產黨員身上的有趣故事。這四個角色之間沒有直接的交集,只是葬禮將他們各自不同的故事聯繫到了一塊。這四個角色,艾曼諾是中產階級知識份子,卻拒絕了他的身份,畢生追求攝影事業;茱莉亞是一名共產黨官員的妻子,拒絕了偽善的人生態度,勇敢的袒露自己的同性戀身份;盧多維科是一名電影導演,得了不治之症卻極力想完成達文西傳記片的拍攝任務;埃托拉是委內瑞拉流亡革命家,與情人分手後想回家,以取代那些墮落的同志。從這劇情就可以看出,塔維安尼兄弟並沒有將影片拍成危險的革命片,片中那些人物所遭遇的個人問題,其他一些具有不同政治信仰的人物也會有。其中也許埃托拉是最能代表他們的感傷之情,尤其是他在回故土之前向友人宣告,烏托邦雖然是終極目的,但是革命不僅是發展與前進的運動,也包括了斷裂和妥協。正是這樣的時刻,使得《反叛者們》塑造出了令人信服的角色,而不是簡單粗陋的意識形態理論的反應。

 

塔維安尼兄弟在七○年代中期拍攝了兩部極為成功的高度政治化的電影,一部是歷史片《阿隆山芳》,另一部是社會劇情片《我父我主》。《我父我主》原本是為義大利電視臺製作的,結果卻獲得了坎城影展金棕櫚獎。《阿隆山芳》的背景雖然是後拿破崙時代的義大利(1816-1817),反應了亞平寧半島在民主夢破碎後的動盪時光。塔維安尼兄弟在《阿隆山芳》中所刻畫的弗爾維奧這個優柔寡斷的革命者形象,反映出了他們對中產階級參與革命的不信任,這些人似乎總是囿於自己的階級趨向,無法真正的投入革命。弗爾維奧作為一名雅各賓派,曾短暫的參與了發生在西西里島上的農民顛覆運動。但其實,雅各賓派根本就不理解西西里島上那複雜的社會與政治局勢,以致反倒被他們要支持的農民所襲擊,暗殺。當一位雅各賓派人錯誤的告知弗爾維奧農民將要反叛暴動的時候,他選擇了自殺,他還特別地穿了件紅色的雅各賓襯衫來自我了斷。就在死亡之前,塔維安尼兄弟還特別拍攝了一段穿著紅色襯衫的雅各賓人,與穿著白色襯衫的農民共同跳起傳統西西里舞蹈的場景。雖然這個畫面代表了雅各賓人內心憧憬的投射,而且其實是弗爾維奧一位朋友的一個夢。塔維安尼兄弟革命烏托邦的概念,與他早期影片中的觀點是一致的。《我父我主》根據喬瓦尼雷達(Gavino Ledda)的自傳體小說改編,描述作者自己如何從西西里島的一位不識字的牧羊人,成為大學裡的語言學教授。本片是迄今塔維安尼兄弟最重要的代表作品。雖然影片有著大量典型的政治電影會出現的主題,但卻超越了這類電影通常會缺少歷史與意識形態深度的窠臼。塔維安尼兄弟一貫熱衷於在他們的作品中玩弄類型電影的慣例。

 

生日:Vittorio Taviani:1929-09-20、Paolo Taviani:1931-11-08