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小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-12~2019-10-13
小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-11~2019-10-13
小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-17
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圖片來源:達志影像

堤幸彥Yukihiko Tsutsumi

生  日:1955-11-03
個人簡介:堤幸彥是多產多變的日本導演,1995年以電視劇「金田一少年事件簿」出道,之後以包括電視系列版、電影版在內的《圈套》Trick成功晉升為商業大導。堤幸彥的商業本領在漫畫改編的《20世紀少年》三部曲中得到了全面的發揮,這部耗資60億日元的超高成本三部曲在他的駕馭下獲得肯定。之後他又以一套《劇場版SPEC》三部曲再度證明了自己是當下日本最能夠駕馭商業題材的導演。不過堤幸彥並非只拍商業電影,在《明日的記憶》、《繃帶俱樂部》The Bandage Club、《隼鳥號》Hayabusa、《我的家》My House等片中,他表現出了對社會現實關心的一面,他同樣可以執導那些通常影展導演才會拍攝的題材。2016年堤幸彥的作品為東野圭吾小說改編的電影《天空之蜂》The Big Bee。   堤幸彥六歲時因父親工作的緣故,由三重縣搬家到愛知縣名古屋,十八歲之前都在名古屋生活。高中時代迷上搖滾樂,後來考取東京的法政大學社會學系。大學時期參加學生運動,後來因為學運結束倍感失落而輟學。此時,因緣際會進入東放學園專門學校放送藝術科就讀,並進入電視圈。   一九八八年堤幸彥以森田芳光編劇四段式電影《豈有此理!》Bakayaro! I'm Plenty Mad中的「英語是什麼」一段正式跨足電影導演領域。一九九一年拍攝了第一部電影長片《[ai-ou]》。一九九五年,堤幸彥因執導堂本剛主演的電視劇「金田一少年事件簿」而開始廣為人知。其後,連續劇「繼續」、「池袋西口公園」、「圈套」、「超能力事件簿 SPEC」等幾部系列作品中充滿「堤式」風格的獨特幽默感以及影像感獲得年輕觀眾喜愛。   另一方面,最近幾年堤幸彥也針對年長觀眾拍攝了一系列社會議題相關的嚴肅作品,包括《明日的記憶》Memories of Tomorrow、《伴你到世界盡頭》Where the Legend Lives、《氣仙沼市的聲音》Kesennuma Voices、《我的家》My House等。   堤幸彥拍攝了大量主流商業電影,長久以來並不受日本主要電影獎項的青睞,二○一五年卻以《愛的成人式》、《天空之蜂》這兩部風格迥異的作品獲得第四十屆報知映畫賞最佳導演獎,連他本人都大感意外。   堤幸彥被視為是將嶄新的製作方式帶入日本電影與電視劇這兩個領域的開創者。電影方面,導演一般都是站在攝影機旁邊發號施令,但是堤幸彥卻是在另外的地方搭了一個小帳棚,在裡面透過監視器畫面提出拍攝的指令,當場剪輯完影片後同時秀給演員看。   以往電視劇一般都是在電視台的攝影棚裡拍攝,但是堤幸彥卻把拍攝現場改成全部外景拍攝,如此一來預算勢必增加,因此他把攝影機削減至只剩一部手持攝影機。至於因為攝影機減少所造成的畫面單調感,則以令人意想不到的攝影機角度等嶄新的導演手法來彌補。此外堤幸彥在拍攝電視劇時,還加入了一些類似綜藝節目的音效,這種手法也帶給後來的日本電視劇很大的影響,有人甚至還用「堤以前,堤以後」來形容。   堤幸彥經常在拍攝的兩個小時前便到達現場,進行影像的確認作業。有時候會根據當天的氣氛當場變更畫面拍攝順序,堤幸彥的劇組人員都具備臨機應變的能力。   堤幸彥在日本是非常奇特的一名導演,上過大學但沒畢業,轉投電視製作公司卻因為導演走紅,而且與通常的日本導演不同,堤幸彥是因為拍攝日劇「金田一少年的事件簿」、「圈套」而在導演職位上獲得成功繼而轉戰電影界的。   在電影界,他拍攝的電影類型也無法歸類,不論嚴肅還是娛樂的類型,他都可以勝任,而且總能夠從題材中挖掘出一些獨屬於他自己的東西。   2015年推出另類推理愛情電影《愛的成人式》,不但將小說中的敘述圈套完美地化為影像,更是拍出了和原作相異的衝擊性結局,此次再次挑戰翻轉劇情的影視改編作品,成果備受期待!
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個人簡介:

堤幸彥是多產多變的日本導演,1995年以電視劇「金田一少年事件簿」出道,之後以包括電視系列版、電影版在內的《圈套》Trick成功晉升為商業大導。堤幸彥的商業本領在漫畫改編的《20世紀少年》三部曲中得到了全面的發揮,這部耗資60億日元的超高成本三部曲在他的駕馭下獲得肯定。之後他又以一套《劇場版SPEC》三部曲再度證明了自己是當下日本最能夠駕馭商業題材的導演。不過堤幸彥並非只拍商業電影,在《明日的記憶》、《繃帶俱樂部》The Bandage Club、《隼鳥號》Hayabusa、《我的家》My House等片中,他表現出了對社會現實關心的一面,他同樣可以執導那些通常影展導演才會拍攝的題材。2016年堤幸彥的作品為東野圭吾小說改編的電影《天空之蜂》The Big Bee

 

堤幸彥六歲時因父親工作的緣故,由三重縣搬家到愛知縣名古屋,十八歲之前都在名古屋生活。高中時代迷上搖滾樂,後來考取東京的法政大學社會學系。大學時期參加學生運動,後來因為學運結束倍感失落而輟學。此時,因緣際會進入東放學園專門學校放送藝術科就讀,並進入電視圈。

 

一九八八年堤幸彥以森田芳光編劇四段式電影《豈有此理!》Bakayaro! I'm Plenty Mad中的「英語是什麼」一段正式跨足電影導演領域。一九九一年拍攝了第一部電影長片《[ai-ou]》。一九九五年,堤幸彥因執導堂本剛主演的電視劇「金田一少年事件簿」而開始廣為人知。其後,連續劇「繼續」、「池袋西口公園」、「圈套」、「超能力事件簿 SPEC」等幾部系列作品中充滿「堤式」風格的獨特幽默感以及影像感獲得年輕觀眾喜愛。

 

另一方面,最近幾年堤幸彥也針對年長觀眾拍攝了一系列社會議題相關的嚴肅作品,包括《明日的記憶》Memories of Tomorrow、《伴你到世界盡頭》Where the Legend Lives、《氣仙沼市的聲音》Kesennuma Voices、《我的家》My House等。

 

堤幸彥拍攝了大量主流商業電影,長久以來並不受日本主要電影獎項的青睞,二一五年卻以《愛的成人式》、《天空之蜂》這兩部風格迥異的作品獲得第四十屆報知映畫賞最佳導演獎,連他本人都大感意外。

 

堤幸彥被視為是將嶄新的製作方式帶入日本電影與電視劇這兩個領域的開創者。電影方面,導演一般都是站在攝影機旁邊發號施令,但是堤幸彥卻是在另外的地方搭了一個小帳棚,在裡面透過監視器畫面提出拍攝的指令,當場剪輯完影片後同時秀給演員看。

 

以往電視劇一般都是在電視台的攝影棚裡拍攝,但是堤幸彥卻把拍攝現場改成全部外景拍攝,如此一來預算勢必增加,因此他把攝影機削減至只剩一部手持攝影機。至於因為攝影機減少所造成的畫面單調感,則以令人意想不到的攝影機角度等嶄新的導演手法來彌補。此外堤幸彥在拍攝電視劇時,還加入了一些類似綜藝節目的音效,這種手法也帶給後來的日本電視劇很大的影響,有人甚至還用「堤以前,堤以後」來形容。

 

堤幸彥經常在拍攝的兩個小時前便到達現場,進行影像的確認作業。有時候會根據當天的氣氛當場變更畫面拍攝順序,堤幸彥的劇組人員都具備臨機應變的能力。

 

堤幸彥在日本是非常奇特的一名導演,上過大學但沒畢業,轉投電視製作公司卻因為導演走紅,而且與通常的日本導演不同,堤幸彥是因為拍攝日劇「金田一少年的事件簿」、「圈套」而在導演職位上獲得成功繼而轉戰電影界的。

 

在電影界,他拍攝的電影類型也無法歸類,不論嚴肅還是娛樂的類型,他都可以勝任,而且總能夠從題材中挖掘出一些獨屬於他自己的東西。

 

2015年推出另類推理愛情電影《愛的成人式》,不但將小說中的敘述圈套完美地化為影像,更是拍出了和原作相異的衝擊性結局,此次再次挑戰翻轉劇情的影視改編作品,成果備受期待!