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《角頭》系列作品不斷警惕世人「今天公祭,明天忘記」、「歹路不可行」。而《角頭-浪流連》則以女性、愛情的角度切入,讓觀眾以不同的視角,卻更加看清這個混沌的角頭世界。
阿慶:「人在江湖身不由己,沒想到連談戀愛都身不由己......」
小淇:「愛上江湖人之後,才知道愛情可以這麼難、這麼苦。」
《角頭-浪流連》故事描述阿慶(鄭人碩 飾演)在北館角頭大哥 仁哥的女兒滿月宴上,偶遇攝影師小淇(謝欣穎 飾演)進而衍生出一段相愛卻不能相守的愛情故事。
身為角頭的阿慶遇到了小淇,原本水火不容的兩人,再一次次的爭吵中發現其實自己最在乎對方。阿慶與小淇相愛、相知、相惜、互相扶持,阿慶為小淇解決困難、小淇在阿慶事業遇到瓶頸時給予鼓勵。但就在此時湳沆的世界在背地裡陷害北館販毒,不僅讓北館深陷危機,仁哥與五虎們相繼誤解阿慶,小淇也因為阿慶受重傷。阿慶分身乏術,痛定思痛決定奮力一搏。
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1角頭-浪流連
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2我沒有談的那場戀愛
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3緝魂
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4STAND BY ME 哆啦A夢2
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5迴路追殺令
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6湯姆貓與傑利鼠
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7靈魂急轉彎
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8跟你老婆去旅行
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9鬼滅之刃劇場版 無限列車篇
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10墮落天使 4K數位修復版
古魯家族曾經遇到不少危險和災難,像是從滿口尖牙的史前怪獸嘴裡驚險逃生,並且在世界末日中倖免於難,但是他們現在將面對最大的挑戰:另一個家族。
古魯家族需要找到一個全新的地方生活,於是這個史前時代的第一家族就勇闖新世界,尋找一個全新的家園。當他們找到一個受到周全保護,風景優美、氣候宜人,完全符合他們需求的人間樂園的時候,他們都覺得他們所有的問題都解決了…除了一件麻煩事,那就是有另一個家族已經住在那裡:郝野人家族。
郝野人家族顧名思義就是他們的生活過得比古魯家族好太多了,他們有豪華的樹屋、各種先進的發明,以及擁有人工灌溉系統,一望無際的新鮮菜園。換句話說,他們比古魯家族進步太多了。當他們招待古魯家族成為史上第一個到別人家作客的客人之後,古魯這個山頂洞人家族和郝野人這個現代家族很快就產生了越來越激烈的衝突和矛盾。
當這兩個家族看似水火不容的時候,一個全新的威脅即將迫使他們遠離安逸的田園生活,前往危險的外面世界展開一場史詩級的冒險旅程。他們不只是必須接受和擁抱彼此之間的不同、從對方身上得到力量,而且必須共同創造一個美好的未來。
《古魯家族:新石代》一片堅強的配音演員陣容包括尼可拉斯凱吉再度為咕嚕配音、凱薩琳凱娜再度為娥姐配音、艾瑪史東再度為一妹配音、萊恩雷諾斯再度為一妹的男友阿蓋配音、克拉克杜克(《扭轉時光機》)再度為坦克配音,以及克蘿麗絲莉姬曼再度為可人配音。全新加入的配音演員則包括彼得汀克萊傑(《冰與火之歌:權力遊戲》)為菲爾配音、萊絲里曼恩(《圍雞總動員》)為希旺配音,以及凱莉瑪麗陳(《STAR WARS:最後的絕地武士》)為他們的女兒棠棠配音。
這部動畫喜劇片的導演是喬伊克勞福德,他曾經參與多部夢工廠動畫電影的製作,包括《魔髮精靈》以及《功夫熊貓》系列電影,製片則是馬克斯威(《內褲隊長》、《馬達加斯加3:歐洲大圍捕》)。
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1古魯家族:新石代
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2細物警探
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3Judas and the Black Messiah
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4神力女超人1984
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5捍衛救援
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6魔物獵人
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7游牧人生
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8Land
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9讀報人
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10阿公當家
陌生之地
Strangrland
上映日期:2015-10-23 片 長:01時52分 發行公司:華藝 導演:-
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★ 奧斯卡影后妮可基嫚再次突破,創造演技高峰
★ 一場突如其來的沙塵暴,兩個孩子失去蹤影,父母何去何從?
凱薩琳(妮可基嫚 飾)和馬修派克(約瑟夫范恩斯 飾)為了躲避過去,帶著一家四口搬到澳洲偏僻的沙漠城鎮納斯加里,凱薩琳非常不適應,和老公關係越來越惡劣,青春年華的女兒莉莉總是穿著清涼穿梭當地的男孩之間,更讓她憂心忡忡。在嚴重的沙塵暴來臨之前,兒子湯米及莉莉竟神秘地消失了。納斯加里即將籠罩在紅色煙塵和黑暗之中,當地員警大衛雷伊(雨果威明 飾)帶領著居民一起緊急搜尋,不久後,大家覺得兩個小孩可能遇到了恐怖的事。
雖然帶走孩子的疑犯不斷出現,但更多的疑雲,讓謠言四起,全鎮居民開始群起敵視派克夫婦。隨著日子一天天地過去,在氣溫升高、生存機率急劇降低的同時,凱瑟琳和馬修在小孩的命運未卜之際,一家人藏在心底的往事全都浮上檯面,夫妻關係岌岌可危,無法控制的狀況,逼得凱薩琳在崩潰的邊緣掙扎。
【導演的話】
這部片探討人在危機時的反應,以及我們內心對未知的恐懼,我們也可能因為厭惡痛苦的感覺,而在情緒上和身心雙方面都被逼到臨界點…尤其在性生活方面。
在我22歲那年,我父親過世了。雖然我知道他行將就木,但我還是沒準備好面對喪父之痛,和面對他過世時,我經歷的那種本能慾望。我發現自己想與人接觸,想要有活著的感覺,想要做愛,不管什麼感覺都好…,只要能擺脫遮蔽我內心的悲傷烏雲。失去至親讓我覺得很無力,彷彿在海上漂流抓不到浮木似的。性愛能給我重拾掌控能力的假象…,但那是短暫的,接續而來的是絕望,對人生的不確定感又再度襲來。我人生的這個關鍵時刻,就是拍攝這部片的主要靈感來源。
我找到了編劇費歐娜塞瑞斯,她也深知人生的悲劇,我們坐在一個房間裡兩個星期,說一些戰爭故事和分享我們的年少輕狂,一起腦力激盪想出片中的人物和故事情節,創造出對這些人而言陌生的恐怖世界。澳洲的這片沙漠,是我們都市人所未知的,然後費歐娜著手編寫劇本,後來再由麥可奇尼倫斯潤飾修改。
納斯加里是個難以駕馭的偏僻世界,大自然很殘酷,氣候炎熱令人難忍,和其他天候惡劣的鄉村小鎮一樣,當地居民生活得很辛苦。小孩在這麼惡劣的環境中失蹤,讓凱瑟琳和馬修陷入了否定、責怪、暴力和成癮的狀態。不是每個人都有過小孩失蹤的經驗,但多數人都體驗過身陷危機和不確定未來的恐懼。本片強調在悲劇性缺陷和承受巨大壓力的情況下,我們能被迫做出什麼事,為了維持自身的形象和壓抑最脆弱的情感又能如何不擇手段。
凱瑟琳和馬修派克的恐懼,主要是對於他們外在和內在無法控制的事。外在是大地和大自然的無所不能(無盡的沙漠和無法控制的沙塵暴),以及經常有男人覬覦他們的女兒;內在是大自然的荒野,女性的性慾是令片中人物感到恐懼的另一股無所不能的力量,數百年來一直受到壓抑,尤其是被男人壓抑,因為這可能激發深不可測的需求。很多男人都發現在他們和女人的關係中,他們可以「感覺到」她們的情感;性愛經常是一種媒介。馬修當初會愛上他的妻子,是因為她像大海一樣的情緒起伏和她令人催眠的性慾;同時,這也是他最厭惡、想要去除的特質,因為做愛會卸除內心滯礙和埋藏的情緒,他和許多人一樣都想逃離這些情感。
納斯加里居民代表的,是還活在戰後斯多噶主義文化中的一部分澳洲人;這一類故步自封的人視情緒為弱點,尤其是悲傷和脆弱,在沒有安全的出口發洩這些情感的情況下,凱瑟琳、馬修和大衛雷伊出現了各種脫序的行為。我想讓觀眾看到自己對哪些事成癮,不管是喝酒、抽煙、吸毒、賭博、暴力、工作狂、電視、情色,有些人會說最禁忌的是女人的性慾…這些多半是關起門才會做的事。把這些行為搬上枱面,我希望能用這部片減少我們內心的羞恥,讓我們變得更有同情心和更能理解他人。
派克家的小孩消失在這個神秘的環境中,反映出數百年來白人對於澳洲內陸偏僻地區未解的焦慮,以及長期有人疑心是大地在懲罰他們搶走原住民的土地,所以小孩才會被偷走。長久以來,一直有小孩在澳洲叢林裡失蹤。羅絲的孫子賈拉說了一個故事,敘述彩虹蛇恩加提吞掉了兩名婦女。這個故事觸動了凱瑟琳內心的殖民罪惡感,可以用很多種方式來解讀:其中最主要的是這片土地帶走了莉莉,或是以蛇為化身的性象徵(一個男人)吞噬了她。
這片令人毛骨悚然的澳洲偏僻內陸地區,成了片中的主要角色,串連了多部澳洲經典電影,比如尼可拉斯羅格的《澳洲奇談》(1970年)、泰德柯契夫的《假期驚魂》(1971年)、以及彼得威爾的《懸崖上的野餐》(1975年)都是敘述陌生人對這個地方一無所知,就想征服這片險惡的土地,結果到最後輸給了大自然。在現實人生中,警方、社區居民和親朋好友,對失蹤兒童的家長都抱著歇斯底里和懷疑的態度。我希望觀眾能瞭解這些家長的經歷,看看我們經常如何草率地妄加評斷別人。
莉莉就像沙塵暴一樣,打亂了她父母的關係和這個小鎮的秩序。她影響了每一個人,留下了他們擦不去的污點─罪惡感的污點。莉莉表達出她父母壓抑的性生活。我希望觀眾能看到家庭中的性壓抑;一旦莉莉失蹤了,情緒宣洩就要找別的出口。
這部片是同情和理解那些曾經墜入絕望深淵的人。在經歷這麼大的衝擊之後,一般人若不是重新玩味人生,就是完全放棄人生,害怕再次感覺這麼痛。但是在這個令人痛心的地方,也可能找到真正的親密感…毫不保留、完全坦誠地從別人身上看到真相,無論如何都很有療癒效果。我很喜歡探索人的黑暗面和光明面,我們就是因為這樣才會彼此相愛,讓我們完全地做自己;這就是我深深愛上這部劇本的原因,它巧妙地描繪了我們內心神秘而不可預測的灰色地帶。
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