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鬼滅之刃劇場版 無限列車篇

★全球觀眾引僅期盼,最〝燃〞神作動畫首部劇場版 

★《獵人》作者「富堅義博」感動力推 

★日本漫畫總銷量 5 年內突破 6 千萬

 

《鬼滅之刃》是家人慘遭鬼殺害的少年-竈門炭治郎,為了讓化為鬼的妹妹禰豆子恢復回人 類,自願加入「鬼殺隊」的故事。以人鬼間的悲痛故事、驚心動魄的劍戰,以及偶然穿插的 滑稽場景,贏得廣大人氣,不僅紅遍日本,更掀起全球觀眾的熱烈討論。 

 

緊接在電視版動畫《竈門炭治郎‧立志篇》之後的故事《無限列車篇》,即將登上大銀幕。 炭治郎等人完成「蝴蝶屋」的訓練,下一個目的地是開往黑暗的「無限列車」。 

 

以多人行蹤不明的這輛列車為舞台,炭治郎帶著禰豆子與善逸、伊之助一行人,與鬼殺隊最 強劍士〝柱〞其中之一「炎柱‧煉獄杏壽郎」會合, 新的任務即將開始! 

 

統計時間 : 2020-11-21~2020-11-22
換人殺砍砍

《換人殺砍砍》是一部翻轉砍殺恐怖片類型,讓一名青少女和一個冷血無情的連環殺手互換身體。

正值17歲的米莉凱斯勒(《圍雞總動員》、HBO《美麗心計》凱瑟琳紐頓 飾)努力想要熬過充滿明爭暗鬥、勾心鬥角,比紅比美比受歡迎的美國高中時,她竟然成為一個惡名昭彰的恐怖殺手屠夫(文斯范恩 飾)的最新目標,這下子她根本就不必擔心準備考大學的事情了。

 

當屠夫使用的一把古代神秘匕首,讓她和米莉隔天醒來後,赫然發現他們互換身體了。米莉也發現她只有24小時的時候能夠把身體換回來,不然她就會永遠困在一個中年瘋狂殺手的身體裡面。唯一的問題是,她現在看起來明明就是那個遭到全面通緝的兇惡瘋狂殺手,同時真的的殺手屠夫卻看起來像個美少女,正準備在高中的返校日舞會上大開殺戒。

 

米莉靠著好朋友的幫助-正義魔人奈拉(《魔鬼剋星未來世》賽麗絲歐康納 飾)、帥到爆炸的喬許約(《金翅雀》米夏歐斯洛維奇 飾)以及她暗戀的對象布克(《勇士之門》烏瑞亞謝爾頓 飾)-必須和時間賽跑,及時逆轉這個詛咒,但是屠夫卻發現變身成一個美少女是他在返校日舞會上大開殺戒的最佳掩飾。

這部電影的演員陣容還包括亞倫盧克(HBO影集《繼承之戰》)、凱蒂芬納蘭(電視影集《致命女人》)以及黛娜杜洛里(喜劇影集《失戀排行榜》)。

 

專門以另類角度拍攝恐怖片的編導克里斯多福藍登(《忌日快樂》、《鬼入鏡》系列電影),這次則打造出一部充滿黑色幽默的恐怖喜劇片,片中有一個殺人魔、一個高中畢業生,和關於高中的殘酷現實。

 

《換人殺砍砍》的編劇是克里斯多福藍登和麥可甘乃迪(FOX影集《邊城勇探》),製片是傑森布倫(《月光光新慌慌》、《隱形人》)。這部電影由布倫屋製作公司暨David/Conquer電影公司製作。執行製片是庫珀爾薩繆爾森以及珍妮特瓦特諾。

 

統計時間 : 2020-11-20~2020-11-22
同學麥娜絲

★本屆金馬影展開幕電影!

★《大佛普拉斯》金獎製作團隊原班人馬最新力作!

★億萬監製葉如芬X金馬導演鍾孟宏X金馬最佳新導演黃信堯再度攜手!

★《大佛普拉斯》金馬最佳新導演黃信堯自編自導第二部劇情長片!

★金馬最佳男配角劉冠廷、鄭人碩、納豆、施名帥首度同台飆戲!

 

人會老 存錢也要存一些老朋友

從同學 看見現代人的人生百態…

 

四個高中同學畢業後常常聚在泡沫紅茶店刁牌、唬爛三小,但聚會後他們還是要繼續面對生活的艱難…電風(鄭人碩飾)是保險業務員,領著微薄薪水省吃儉用買了新房,因為女友懷孕將步入婚姻的人生階段;從事紙紮屋行業又有陰陽眼的閉結(劉冠廷飾),因長期照顧臥病在床的阿嬤錯過婚姻,想尋求婚姻介紹所找一個好女人結婚;罐頭(納豆飾)在一次吞藥自殺後洗心革面,接下了戶政所的工作,因此與他心目中的女神校花麥娜絲重逢;添仔(施名帥飾)是懷才不遇的導演,卻在機緣下被政客(陳以文飾)相中開始選舉之路…

 

四個人各自遇上人生事業、婚姻、愛情、夢想的難題,唯一不變的是他們從學生時期到現在仍相約在泡沫紅茶店。同學聚在一起雖然幹話滿天,但這些幽默的五四三,卻展現相互扶持的真摯友情,也透露了長大後面對困頓人生的徬徨與無奈,而人生的重重關卡,正考驗著這四位同學真摯的情誼…

 

統計時間 : 2020-11-27
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絕地暴龍 IMAX 3D立體版

T-Rex Back To The Cretaceous In 3D

上映日期:2005-09-30 片  長:未提供 發行公司:華納 導演:
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劇情介紹
21世紀的恐龍電影─帶您展開3D冒險之旅
想親眼目睹恐龍只有兩個方法,
如果你已經錯過第一個方法─活在六千五百萬年前,
那就別再錯過─「絕地暴龍 IMAX 3D立體版」

白堊紀:
開始於距今約一億四千四百萬年前,結束於六千五百萬年前,是爬蟲類全盛時代,海陸空皆有分佈,鳥類和哺乳類繼續演化,植物界中被子植物開始發育;亦是恐龍滅絕的年代,滅絕原因不明。

■挖掘恐龍化石
多年來,加拿大亞伯達省紅鹿河流域一直是挖掘恐龍化石的熱門地點,著名的古生物學家唐納海頓博士率領了一批考古工作人員來到這個又乾又熱的不毛之地展開挖掘恐龍化石的工作,並且挖掘出一個疑似恐龍蛋的化石。海頓博士將恐龍化石帶回博物館,準備做進一步的研究,而海頓博士十六歲的女兒愛麗海頓立刻迫不及待的來到博物館,想一睹恐龍化石的真面目。

■進入時光隧道
愛麗一直對古生物學很感興趣,尤其對於恐龍仍存活著的史前時代更是心嚮往之。愛麗小心翼翼的看著爸爸的新發現,她認為那是一顆恐龍蛋,而且是一顆暴龍的蛋,她相信恐龍是一種具有哺育本能的動物。當愛麗順著博物館的長廊走到她最喜歡的暴龍模型面前,突然一股神奇的力量將她吸入,一陣天旋地轉之後,愛麗發現她來到了恐龍最活躍的時代──白堊紀。

■絕地暴龍 IMAX 3D立體版
愛麗簡直不敢相信自己真的回到了距今六千五百萬年前的白堊紀時期。但抬頭一望,遨翔在藍天中的是翼手龍,還有各式各樣的巨大的爬蟲類正在漳氣繚繞、煙霧瀰漫的溪谷之中行走著,發出震天巨響。更令人驚奇的是,愛麗竟然遇見了自己最崇拜的恐龍專家:以恐龍插畫而聞名的藝術家─查爾斯耐特,以及第一位發現完整暴龍化石的考古生物學家─巴南布朗。愛麗興奮的與他們交談,想藉此機會驗證自己的恐龍理論─「暴龍的哺育本能」。突然間,一股讓天地為之動搖的力量襲來,一隻巨大的暴龍在愛麗眼前出現,這正是愛麗驗證暴龍是否具有哺育本能的絕佳機會。

■與暴龍面對面
然而,當愛麗戰戰兢兢的來到這一隻二十公尺高、十五噸重暴龍面前時,不禁令人擔心,是否這會讓愛麗陷入危險之中呢?而此時愛麗的爸爸也正在博物館裡為了找不到她而心急如焚,愛麗又該如何才能回到現實世界呢?

■恐龍的吸引力
自從十九世紀初期,英國的蒙泰爾(Gideon Algernon Mantell)醫師與他的夫人瑪麗安發現了第一塊恐龍的牙齒化石之後,「恐龍」這種只存在於數千萬年前的動物對人們的吸引力就再也沒間斷過。「絕地暴龍 IMAX 3D立體版」片中的博物館─美國紐約自然史博物館(American Museum of Natural History) 即為一以恐龍化石蒐藏聞名世界之博物館,每年均吸引了來自世界各地二百至三百萬人前來參觀。片中主角愛麗所見到之恐龍壁畫與暴龍模型即為該博物館內之著名蒐藏,該幅壁畫作者為查爾斯耐特(Charles R. Knight)是一個以恐龍插畫而聞名的藝術家;而那一座栩栩如生的暴龍模型則是由考古生物學家巴南布朗(Barnam Brown)率先於加拿大亞伯達省紅鹿河流域發現。查爾斯耐特與巴南布朗二人所學領域完全不同,但卻同為「恐龍」所迷,恐龍的吸引力由此可見一斑。

查爾斯耐特大膽的將自己心目中的「恐龍的世界」呈現在作品中,巴南布朗為恐龍化石之美所吸引進而成為一位偉大的考古生物學家,「恐龍」這個龐然大物的吸引力就這樣一路由昔日的考古學界、藝術界延伸、擴大。即使到了二十一世紀,恐龍的吸引力仍是有增無減,老少咸宜,進步的電腦科技更整合了人們幾世紀以來對恐龍的研究與幻想,讓博物館中呆板的恐龍化石模型陳列品「活」了起來!

■恐龍英姿重現
雖然考古生物學家們試著從恐龍化石骨架去瞭解恐龍是如何活著,但是從來沒有人看過「活」的恐龍,因此古生物學家一直無法想像這些長脖子、長尾巴的動物究竟是如何移動呢?科技進步的二十世紀末,電腦理所當然的成了解決此一難題的利器。為了瞭解恐龍如何移動,加拿大皇家泰勒博物館(Royal Tyrrell Museum)古生物學家菲力柯爾博士(Dr. Philip Currie)與微軟公司(Microsoft)程式工程師拿單麥弗德(Nathan Myhrvold)展開合作關係,柯爾博士提供所有恐龍相關資料,麥弗德將這些資料輸入電腦,並發展出軟體來分析這些資料,最後終於讓恐龍在電腦裡踏出了第一步,而恐龍的這一小步卻是電腦動畫界的一大步,更是考古生物界的一大步。

■電影中的恐龍
恐龍在電腦裡踏出第一步之後,緊接著就跨進了電影大銀幕中。第一部以「電腦恐龍」為主角的電影「侏儸紀公園」締造了影史票房新紀錄,在世界各地掀起一陣「恐龍熱」;即將於美麗華華納威秀影城IMAX電影院上映的「絕地暴龍 IMAX 3D立體版」則更是進一步將電腦動畫與立體電影技術結合,讓地球上最大型的動物出現在IMAX 的3D立體超大型銀幕上,為觀眾帶來了前所未有的震撼與驚奇!

電影中看起來栩栩如生的恐龍經由以下五大步驟而來:

■製作恐龍模型(Modeling)
早期的考古生物學家會依據恐龍化石骨架,以黏土雕塑出恐龍模型,此一黏土雕塑技術亦是製作電腦動畫恐龍的基礎。

■電腦數位化 (Digitizing)
恐龍模型完成後,使用一隻可以靈活運動的數位化機器手臂來掃瞄恐龍模型的輪廓線,並將掃瞄所得資料存入電腦,電腦會依據這些資料創造出一隻3D數位化電腦恐龍。

■變形 (Deformation)
依據先前掃瞄所得的資料建構出恐龍骨架之細部結構,以便可以透過電腦自由操控這隻電腦恐龍的每個部分。此一步驟將可以讓恐龍身體的每個部位相互連結,當恐龍移動一隻腿骨時,恐龍的皮膚、肌肉會隨之膨脹或收縮,恐龍的腱(筋)、皮膚皺摺等等細節亦會隨之變化。

■顏色/表面組織/光線 (Color/Texture/Lighting)
經過上述三個步驟之後,這隻電腦恐龍已經「活」了起來,緊接著利用進步的電腦著色技術調出恐龍各個部位與表面組織的模擬色,包括恐龍皮膚的模擬顏色、皺紋與摺縫,以及眼睛、腳趾與牙齒等細部構造,塗好顏色後,再將太陽光、反射光等各種光源加入,讓這隻數位化恐龍可以自然的融入電影的各個場景中。

■合成 (Compositing)
將塗好顏色的數位化恐龍放進電影生動的背景情節中,然後將場景中任何因為遭到恐龍「踐踏」而移動的東西,例如樹葉、灌木叢的影子,或是斷裂的樹枝等等這些「因恐龍移動而移動」的互動因素加入,讓恐龍逼真而確實的融入電影場景之中。

■「絕地暴龍 IMAX 3D立體版」
每一個時代所呈現的「恐龍」反映著當時的科學理論。十九世紀的人認為恐龍是一種動作遲緩且拖著笨重尾巴的大型動物,因此他們所製作出的恐龍模型非常龐大,大到甚至可以在模型裡舉辦二十人的慶祝宴會。二十一世紀,人們將幾世紀以來對恐龍所累積的知識放進電腦裡,創造出可以運用到考古學、教育界與娛樂界的「數位化恐龍」,實現了讓恐龍「動」起來的夢想。因此,當恐龍的魅力持續發燒至二十一世紀時,也許「絕地暴龍 IMAX 3D立體版」將不再只是單純的電影情節!
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