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由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演；繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後，瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員，看他如何從一個失敗的喜劇演員，一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。
導演陶德菲利浦表示：「《小丑》是一部前所未見的獨立電影，有不一樣的原創故事，雖然故事背景一樣發生在高譚市，但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手，深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格，瓦昆說：「這不只是一場寫實的角色研究，也將會是一部深入人性的警世預言。」
《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外，還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。
由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演；繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後，瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員，看他如何從一個失敗的喜劇演員，一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。
導演陶德菲利浦表示：「《小丑》是一部前所未見的獨立電影，有不一樣的原創故事，雖然故事背景一樣發生在高譚市，但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手，深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格，瓦昆說：「這不只是一場寫實的角色研究，也將會是一部深入人性的警世預言。」
《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外，還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。
由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演；繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後，瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員，看他如何從一個失敗的喜劇演員，一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。
導演陶德菲利浦表示：「《小丑》是一部前所未見的獨立電影，有不一樣的原創故事，雖然故事背景一樣發生在高譚市，但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手，深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格，瓦昆說：「這不只是一場寫實的角色研究，也將會是一部深入人性的警世預言。」
《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外，還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。
漫漫長日裡，在北方極地，我們旅行到世界的盡頭，尋找白色大地。歷經狂風暴雪、寒冷徹骨無數的極地夜晚，在冰漠上，傾聽這雪白天堂低訴著她的秘密。
年復一年，冰層無情的消融，海平面悄然的昇高，人類造成氣候日漸暖化，極地深受其害，而投訴無門，她默默的承受了這一切，然而如果我們繼續袖手旁觀不想想辦法，北極的夏日冰層在本世紀結束之前恐怕就要消失，無數物種也將跟著大地之火的熄滅，面臨絕跡的遺憾。
在這，我看到無數無辜的表情，我聽到動物們聲聲呼喚：別讓白色大地消失！零下五十度初生的北極熊寶寶，長途跋涉不辭千里的麋鹿、群聚照應的鯨群，更有滿天蓋地的鳥禽，他們如何在這片白藹藹的大地找到生命的出路；才適應大地如母親召喚般溫柔的洗禮，瞬間卻又轉為狂野的千變萬化，我們親身體驗白色大地上生命的艱難，每每只能在陽光和雪封的空隙中探個頭喘口氣，生態環境肉弱強危機四伏，不一樣的聲調，同樣鬥志高昂的生命之歌不時響起。
這是一片蘊藏生命奧妙的淨土，這是一個充滿冒險與希望的大地，白色大地的勇士們用五億年的時間與勇氣向人類展現了生命的美與驕傲直到今天…
拍攝場景：
本片拍攝地點絕大部分取景於在加拿大境內的努勒維特、魁北克省北部，以及西北地方。部分場景在阿拉斯加以及丹麥的格林蘭島拍。歷時三年，在冰天雪地的極地，攝影隊常常一待就是好幾個月都沒離開過拍攝場景。
北極的風采，是絕無僅有的壯麗遼闊，看似一望無際的寂寥，卻蘊藏著最美麗的色彩以及最神奇的力量；魔幻極光（aurora borealis），被公認為自然界奇景，只出現在地球南北兩極極冷的冬夜裡。
又熱衷捕捉日出日落攝影愛好者在北極無須辛苦等待多日，這裡黃昏季節，每個黎明或者日落都能持續一兩個月，這麼長的時間足夠攝影家們細細地品味，無需憑藉運氣強留寶貴幾秒鐘的美麗瞬間，北極的美瞬息萬變，豐富的叫人應接不暇；然而所有的美景看似唾手可得，卻也有醞釀的過程，在秋季的黃昏之後，隨之而來的將是漫漫長夜。極夜又冷又寂寞，漆黑的夜空可持續五六個月之久，這樣的變化無常也增添了拍攝過程中的艱困與不確定性，因此團隊屏氣凝神的等待與煎熬，不只是一部紀錄片的誕生，更是全人類生態寶藏的鉅獻。
拍攝花絮：
零下50℃的苛刻環境
「在攝氏零下50℃、且完全沒有陽光的黑暗中進行攝影工作，是要有賭上性命的覺悟的。」攝影師回憶在極地的拍攝經驗時說，「當時速100公里的暴風雪朝你、朝著攝影機的鏡頭迎面吹來的時候，你終於知道什麼叫做冰漠了。你不僅要顧好自己、還必須想盡各種辦法保護攝影機。在黑暗中，讓攝影機在暴露在空氣最小的情況下進行拍攝，真的是非常辛苦的一件事。」因此，在寒冬中的拍攝便不得不使用較不耗費電池的超16釐米底片及紅外線攝影機。
與野生動物相遇的奇蹟與困難
製作團隊非常希望能夠捕捉到大規模的馴鹿移動，但是類似這樣大規模的動物移動，除了坦尚尼亞的牛羚群以外，都是極為罕見的。製作團隊從2002年開始，就不斷嚐試拍攝，歷經三年，終究都失敗了。但就在2005年的時候，事情出現了轉機，在加拿大北方的魁北克，竟然突然出現了多達50萬頭的馴鹿！這對工作人員來說，是莫大的鼓舞。
