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一級玩家
最新科幻動作冒險片《一級玩家》由史蒂芬史匹柏執導,改編自恩斯特克萊恩(Ernest Cline)風靡全球的同名暢銷小說《一級玩家》。
《一級玩家》電影的背景設定在2045年,全世界正瀕臨混亂和瓦解的邊緣,但人們在「綠洲」中找到慰藉,那是一種遼闊的虛擬實境宇宙,由怪胎奇才詹姆哈勒代(馬克勞倫斯 飾)所創造。哈勒代死後在遺囑中宣布,他要把巨額的遺產留給第一個找到「程式彩蛋」的人,那些彩蛋就隱藏在綠洲中,而這引發全球玩家的激烈競爭。當一個名不見經傳的少年韋德瓦茨(泰謝里丹 飾)決定加入競賽,他頓時在這個神祕、新奇又危險的幻想宇宙中,陷入一場生死攸關又扭曲現實的尋寶遊戲。
《一級玩家》的編劇是塞克潘和原著作者恩斯特克萊恩。製片人是史蒂芬史匹柏、唐納迪萊恩、克莉絲蒂馬柯斯可克里伊格和丹法拉,監製是亞當桑默、丹尼爾魯比、克里斯迪法利亞和布魯斯柏曼。
卡司陣容包括泰謝里丹(《X戰警:天啟》、《泥土》)、奧利薇亞庫克(《我們的故事未完待續》、《貝茲旅館》)、班曼德森(《星際大戰外傳:俠盜一號》、影集《血脈》)、T.J.米勒(《死侍》、影集《矽谷群瞎傳》),還有賽門佩吉(《星際爭霸戰》電影系列、《不可能的任務》電影系列)及奧斯卡獎得主馬克勞倫斯(《間諜橋》、新片《敦克爾克大行動》)。
幕後方面,三度奧斯卡獎得主史蒂芬史匹柏(《辛德勒的名單》、《搶救雷恩大兵》)找來與他合作過《間諜橋》的創意團隊,包括奧斯卡獎得獎的攝影指導亞努斯卡明斯基(《辛德勒的名單》、《搶救雷恩大兵》)、奧斯卡獎得獎的製作設計亞當斯托克豪森(《歡迎來到布達佩斯大飯店》)、奧斯卡獎得獎的剪接麥可•卡恩(《搶救雷恩大兵》、《法櫃奇兵》)及服裝設計凱西亞華力卡馬蒙妮(《月昇冒險王國》)。配樂則是奧斯卡獎提名的亞倫席維斯崔(《回到未來》電影系列、《阿甘正傳》)。
噤界
一個大規模的入侵行動發生,讓地球幾乎全滅,倖存的這一家人過著安靜無聲的生活,一發出聲音就會被怪物抓走,《噤界》中的家庭必須時時保持安靜,這一家人必須搞清楚哪些聲音可以發出,哪些不行,父親鋪了沙子路來消音,全家人必須使用手語,還有用來溝通的照明系統…等,才能避免可怕的事情發生,因為獵殺他們的怪物無所不在,這是真正的挑戰,他們必須克服生死難關,想盡辦法活下去。
復仇者聯盟:無限之戰
一部集漫威電影宇宙10年之大成的宏偉鉅作,《復仇者聯盟3:無限之戰》將帶來前所未見,最極致、最致命的存亡對決。復仇者聯盟和他們的超級英雄盟友們必須要不顧一切攜手合作才有可能組止最強的終極反派薩諾斯將整個宇宙毀滅。
陌生之地
Strangrland
上映日期:2015-10-23 片 長:01時52分 發行公司:華藝 導演:-
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★ 奧斯卡影后妮可基嫚再次突破,創造演技高峰
★ 一場突如其來的沙塵暴,兩個孩子失去蹤影,父母何去何從?
凱薩琳(妮可基嫚 飾)和馬修派克(約瑟夫范恩斯 飾)為了躲避過去,帶著一家四口搬到澳洲偏僻的沙漠城鎮納斯加里,凱薩琳非常不適應,和老公關係越來越惡劣,青春年華的女兒莉莉總是穿著清涼穿梭當地的男孩之間,更讓她憂心忡忡。在嚴重的沙塵暴來臨之前,兒子湯米及莉莉竟神秘地消失了。納斯加里即將籠罩在紅色煙塵和黑暗之中,當地員警大衛雷伊(雨果威明 飾)帶領著居民一起緊急搜尋,不久後,大家覺得兩個小孩可能遇到了恐怖的事。
雖然帶走孩子的疑犯不斷出現,但更多的疑雲,讓謠言四起,全鎮居民開始群起敵視派克夫婦。隨著日子一天天地過去,在氣溫升高、生存機率急劇降低的同時,凱瑟琳和馬修在小孩的命運未卜之際,一家人藏在心底的往事全都浮上檯面,夫妻關係岌岌可危,無法控制的狀況,逼得凱薩琳在崩潰的邊緣掙扎。
【導演的話】
這部片探討人在危機時的反應,以及我們內心對未知的恐懼,我們也可能因為厭惡痛苦的感覺,而在情緒上和身心雙方面都被逼到臨界點…尤其在性生活方面。
在我22歲那年,我父親過世了。雖然我知道他行將就木,但我還是沒準備好面對喪父之痛,和面對他過世時,我經歷的那種本能慾望。我發現自己想與人接觸,想要有活著的感覺,想要做愛,不管什麼感覺都好…,只要能擺脫遮蔽我內心的悲傷烏雲。失去至親讓我覺得很無力,彷彿在海上漂流抓不到浮木似的。性愛能給我重拾掌控能力的假象…,但那是短暫的,接續而來的是絕望,對人生的不確定感又再度襲來。我人生的這個關鍵時刻,就是拍攝這部片的主要靈感來源。
我找到了編劇費歐娜塞瑞斯,她也深知人生的悲劇,我們坐在一個房間裡兩個星期,說一些戰爭故事和分享我們的年少輕狂,一起腦力激盪想出片中的人物和故事情節,創造出對這些人而言陌生的恐怖世界。澳洲的這片沙漠,是我們都市人所未知的,然後費歐娜著手編寫劇本,後來再由麥可奇尼倫斯潤飾修改。
納斯加里是個難以駕馭的偏僻世界,大自然很殘酷,氣候炎熱令人難忍,和其他天候惡劣的鄉村小鎮一樣,當地居民生活得很辛苦。小孩在這麼惡劣的環境中失蹤,讓凱瑟琳和馬修陷入了否定、責怪、暴力和成癮的狀態。不是每個人都有過小孩失蹤的經驗,但多數人都體驗過身陷危機和不確定未來的恐懼。本片強調在悲劇性缺陷和承受巨大壓力的情況下,我們能被迫做出什麼事,為了維持自身的形象和壓抑最脆弱的情感又能如何不擇手段。
凱瑟琳和馬修派克的恐懼,主要是對於他們外在和內在無法控制的事。外在是大地和大自然的無所不能(無盡的沙漠和無法控制的沙塵暴),以及經常有男人覬覦他們的女兒;內在是大自然的荒野,女性的性慾是令片中人物感到恐懼的另一股無所不能的力量,數百年來一直受到壓抑,尤其是被男人壓抑,因為這可能激發深不可測的需求。很多男人都發現在他們和女人的關係中,他們可以「感覺到」她們的情感;性愛經常是一種媒介。馬修當初會愛上他的妻子,是因為她像大海一樣的情緒起伏和她令人催眠的性慾;同時,這也是他最厭惡、想要去除的特質,因為做愛會卸除內心滯礙和埋藏的情緒,他和許多人一樣都想逃離這些情感。
納斯加里居民代表的,是還活在戰後斯多噶主義文化中的一部分澳洲人;這一類故步自封的人視情緒為弱點,尤其是悲傷和脆弱,在沒有安全的出口發洩這些情感的情況下,凱瑟琳、馬修和大衛雷伊出現了各種脫序的行為。我想讓觀眾看到自己對哪些事成癮,不管是喝酒、抽煙、吸毒、賭博、暴力、工作狂、電視、情色,有些人會說最禁忌的是女人的性慾…這些多半是關起門才會做的事。把這些行為搬上枱面,我希望能用這部片減少我們內心的羞恥,讓我們變得更有同情心和更能理解他人。
派克家的小孩消失在這個神秘的環境中,反映出數百年來白人對於澳洲內陸偏僻地區未解的焦慮,以及長期有人疑心是大地在懲罰他們搶走原住民的土地,所以小孩才會被偷走。長久以來,一直有小孩在澳洲叢林裡失蹤。羅絲的孫子賈拉說了一個故事,敘述彩虹蛇恩加提吞掉了兩名婦女。這個故事觸動了凱瑟琳內心的殖民罪惡感,可以用很多種方式來解讀:其中最主要的是這片土地帶走了莉莉,或是以蛇為化身的性象徵(一個男人)吞噬了她。
這片令人毛骨悚然的澳洲偏僻內陸地區,成了片中的主要角色,串連了多部澳洲經典電影,比如尼可拉斯羅格的《澳洲奇談》(1970年)、泰德柯契夫的《假期驚魂》(1971年)、以及彼得威爾的《懸崖上的野餐》(1975年)都是敘述陌生人對這個地方一無所知,就想征服這片險惡的土地,結果到最後輸給了大自然。在現實人生中,警方、社區居民和親朋好友,對失蹤兒童的家長都抱著歇斯底里和懷疑的態度。我希望觀眾能瞭解這些家長的經歷,看看我們經常如何草率地妄加評斷別人。
莉莉就像沙塵暴一樣,打亂了她父母的關係和這個小鎮的秩序。她影響了每一個人,留下了他們擦不去的污點─罪惡感的污點。莉莉表達出她父母壓抑的性生活。我希望觀眾能看到家庭中的性壓抑;一旦莉莉失蹤了,情緒宣洩就要找別的出口。
這部片是同情和理解那些曾經墜入絕望深淵的人。在經歷這麼大的衝擊之後,一般人若不是重新玩味人生,就是完全放棄人生,害怕再次感覺這麼痛。但是在這個令人痛心的地方,也可能找到真正的親密感…毫不保留、完全坦誠地從別人身上看到真相,無論如何都很有療癒效果。我很喜歡探索人的黑暗面和光明面,我們就是因為這樣才會彼此相愛,讓我們完全地做自己;這就是我深深愛上這部劇本的原因,它巧妙地描繪了我們內心神秘而不可預測的灰色地帶。
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