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毀滅大作戰

最新動作冒險片《毀滅大作戰》由巨石強森領銜主演,布萊德派頓(《加州大地震》、《地心冒險2:神祕島》)執導。

 

靈長類動物學家戴維斯奧克耶(巨石強森 飾)不喜與人親近,卻與一隻智商極高的銀背大猩猩喬治形影不離,牠從出生後不久就一直由奧克耶照顧。沒想到一次失控的基因實驗出錯,讓這頭溫馴的大猩猩突變成為身形巨大的兇猛野獸,而且禍不單行的是,很快又發現其他類似的變種動物。這些新生的掠食怪物在北美各地肆虐,所到之處都被破壞殆盡,於是戴維斯與一位名聲不佳的基因工程師合作,設法取得解藥,並在瞬息萬變的戰場殺出一條活路。他不只要終止這場災難,也要拯救那個曾是他朋友的可怕怪獸。

 

《毀滅大作戰》的卡司也包括奧斯卡獎提名女演員娜歐蜜哈瑞絲(《月光下的藍色男孩》)、瑪琳艾珂曼(影集《金融戰爭》)、傑克拉齊(影集《女孩我最大》)、喬曼格尼洛(影集《噬血真愛》)、傑佛利迪恩摩根(影集《陰屍路》)、P.J.拜恩(《華爾街之狼》)、瑪莉薛頓(《通靈神探》)、布蕾妮希爾(《加州大地震》)、傑克奎德(《飢餓遊戲2:星火燎原》)及麥特傑拉德(影集《夜魔俠》)。

 

編劇是萊恩伊格爾、卡爾頓庫斯與萊恩J.康多及亞當希泰凱爾,故事來自萊恩伊格爾,改編自同名電玩。 

 

《毀滅大作戰》的製片人是布佛林、約翰里卡德、布萊德派頓和海勒姆賈西亞,這是巨石強森、布萊德派頓和布佛林繼賣座強片《加州大地震》之後第三度合作。監製則包括馬克斯維西迪、巨石強森、丹尼賈西亞、傑夫費爾森、托比艾默里奇、李察布瑞納和麥可迪斯可,聯合製作人則是溫蒂雅各布森。 

 

幕後創意團隊包括製作設計巴瑞朱塞德(《加州大地震》)、攝影指導傑倫普雷桑(《STAR WARS:最後的絕地武士》的第二單元攝影師)、剪接吉姆梅(《怪物遊戲》)及服裝設計梅麗莎布朗寧(《猩球崛起:黎明的進擊》)。配樂則是曾為《加州大地震》及《地心冒險2:神祕島》創作音樂的安德魯勞金頓。

 

片中呈現出栩栩如生的怪物,出自備受好評的視覺效果監督柯林史特勞斯(《加州大地震》、《X戰警:天啟》),以及五度奧斯卡獎得主的視覺效果公司威塔數位(Weta Digital,《魔戒》三部曲、《猩球崛起:黎明的進擊》)。

 

統計時間 : 2018-04-14~2018-04-15

噤界

一個大規模的入侵行動發生,讓地球幾乎全滅,倖存的這一家人過著安靜無聲的生活,一發出聲音就會被怪物抓走,《噤界》中的家庭必須時時保持安靜,這一家人必須搞清楚哪些聲音可以發出,哪些不行,父親鋪了沙子路來消音,全家人必須使用手語,還有用來溝通的照明系統…等,才能避免可怕的事情發生,因為獵殺他們的怪物無所不在,這是真正的挑戰,他們必須克服生死難關,想盡辦法活下去。

統計時間 : 2018-04-06~2018-04-08

毀滅大作戰

最新動作冒險片《毀滅大作戰》由巨石強森領銜主演,布萊德派頓(《加州大地震》、《地心冒險2:神祕島》)執導。

 

靈長類動物學家戴維斯奧克耶(巨石強森 飾)不喜與人親近,卻與一隻智商極高的銀背大猩猩喬治形影不離,牠從出生後不久就一直由奧克耶照顧。沒想到一次失控的基因實驗出錯,讓這頭溫馴的大猩猩突變成為身形巨大的兇猛野獸,而且禍不單行的是,很快又發現其他類似的變種動物。這些新生的掠食怪物在北美各地肆虐,所到之處都被破壞殆盡,於是戴維斯與一位名聲不佳的基因工程師合作,設法取得解藥,並在瞬息萬變的戰場殺出一條活路。他不只要終止這場災難,也要拯救那個曾是他朋友的可怕怪獸。

 

《毀滅大作戰》的卡司也包括奧斯卡獎提名女演員娜歐蜜哈瑞絲(《月光下的藍色男孩》)、瑪琳艾珂曼(影集《金融戰爭》)、傑克拉齊(影集《女孩我最大》)、喬曼格尼洛(影集《噬血真愛》)、傑佛利迪恩摩根(影集《陰屍路》)、P.J.拜恩(《華爾街之狼》)、瑪莉薛頓(《通靈神探》)、布蕾妮希爾(《加州大地震》)、傑克奎德(《飢餓遊戲2:星火燎原》)及麥特傑拉德(影集《夜魔俠》)。

 

編劇是萊恩伊格爾、卡爾頓庫斯與萊恩J.康多及亞當希泰凱爾,故事來自萊恩伊格爾,改編自同名電玩。 

 

《毀滅大作戰》的製片人是布佛林、約翰里卡德、布萊德派頓和海勒姆賈西亞,這是巨石強森、布萊德派頓和布佛林繼賣座強片《加州大地震》之後第三度合作。監製則包括馬克斯維西迪、巨石強森、丹尼賈西亞、傑夫費爾森、托比艾默里奇、李察布瑞納和麥可迪斯可,聯合製作人則是溫蒂雅各布森。 

 

幕後創意團隊包括製作設計巴瑞朱塞德(《加州大地震》)、攝影指導傑倫普雷桑(《STAR WARS:最後的絕地武士》的第二單元攝影師)、剪接吉姆梅(《怪物遊戲》)及服裝設計梅麗莎布朗寧(《猩球崛起:黎明的進擊》)。配樂則是曾為《加州大地震》及《地心冒險2:神祕島》創作音樂的安德魯勞金頓。

 

片中呈現出栩栩如生的怪物,出自備受好評的視覺效果監督柯林史特勞斯(《加州大地震》、《X戰警:天啟》),以及五度奧斯卡獎得主的視覺效果公司威塔數位(Weta Digital,《魔戒》三部曲、《猩球崛起:黎明的進擊》)。

 

統計時間 : 2018-04-19
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聲音的痕跡-聲音vs.影像影展

The Imprint of Sound

上映日期:2007-08-24 片  長:未提供 發行公司:文建會主辦/光點協辦 導演:
亞歷山大蘇古諾夫(Aleksandr Sokurov) 、 安東寇班(Anton Corbijn) 、 法蘭西斯柯波拉(Francis Ford Coppola) 、 奧森威爾斯 、 彼得梅提爾 、 布魯斯韋伯 、 蒂埃里克諾夫 、 克勞蒂雅厄葉曼 、 尼可拉斯克 、 瓦萊莉儒弗 、 扎克尼爾斯
演員:
官方連結: http://www.spot.org.tw/ http://www.twfilm.org/sound2/
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導演/主要演員
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劇情介紹
假設…,假設一個假設…,假設是先有回音,然後才有聲音,或者說;是先有回音,然後才有製造、或觸發聲音這回事。放心!這不是「先有雞,還是先有蛋」的問題,因為問題的方向是不可逆性的,只有一種可能:是先有回音!

一直以來,聲音總是被當成影像的附屬品。姑且不論有聲影片發明之後,在影史上,默片還是堅持不肯說話了好幾年;就是直到今天,我們還是只可能說「配音」、「配樂」,從不會有人說「配影」。我們一向瞠目結舌地面對影像,任憑自己的眼睛貪婪地貼著影像而行,但對聲音卻常視若無睹、充耳不聞。只是…;聲音無孔不入的穿透力量,常常在不知不覺中,在我們毫無防備的情況下,突然完整地擄獲我們。到底聲音具有什麼樣的魔力,可以如此不假外力地行使權力?

或許你從沒聽過沒有聲音源頭的回音,但是且看柯波拉的【對話】,劇中主角原本只是一個職業上日夜傾聽他人對話的技術人員,他甚至算不上是竊聽狂,因為對談內容對他根本沒有吸引力。這些談話對他只不過是此起彼落的聲音,他必需將聲音收得清楚、錄得完美,僅只是如此。一切都只是技術層面的問題,就像默片時代,導演們所堅持的:聲音是技術問題,不是藝術問題,電影不需要聲音,聲音不會為電影帶來任何的深度與厚度!只不過,在好奇心的驅使下,主角注意到談話的內容,聲音開始讓他越挖越深。他以為自己往外、往真實越挖越深,殊不知聲音就像刨木機般地往他的內心越挖越深,直到強烈、致命的撞擊發生,主角成了回音板,記憶變成共鳴箱。於是主角猶如庫伯力克【2001太空漫遊】開場時那根被拋到九霄雲外的骨頭,他是隨風飄逝的回音,註定飄泊、註定寂寞地迴盪在空中。他在不知名的世界,永遠找不到自己的源頭。不可逆性的「悲劇」(是悲劇嗎?)於是發生。眼見為憑,我們一直這麼認為。但這部影片像是在說:影像是真實,但聲音卻是真理,它証明真實不可能永遠存在,至少不可能永遠存在於視覺層面上,它反轉了影像存在的意義,而這,就是聲音牽制影像的力量。

聲音早已存在!早在默片時代,人們稱那些演員的對話或所製造出來的聲音為:「空的對話」或「空的聲音」。那個時候,觀眾憑藉著眼前的影像,自己去填補聲音。聲音早已存在!早在我們還在媽媽的肚子裡時,只是不知道,只有聲音沒有影像,那時我們如何想「像」?如何想像那些沒有聲音源頭的回音?世界是兩個同時進行的節奏,影像是一個,聲音又是另一個,我們得跟哪個?我們試著進去世界但進不去,像是連續劇永遠少看一集,跟不上劇情的尷尬,我們永遠在門外,永遠不得其門而入。

當一切都結束,一連串紛擾不休的聲音退去之後,故事才正要開始,開始在記憶的銀幕上。那些聲音仿佛是一連串嘮叨、熟悉、又毫無義意的絮語,像是一直在說:從前…,從前…。


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