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小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-12~2019-10-13
小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-11~2019-10-13
小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-15
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戰爭類電影

共143筆,目前顯示1~10筆

  • 決戰中途島
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    上映日期 : 2019-11-08
    ★ 根據史實拍攝 經典戰役再度搬上大銀幕   ★《ID4星際重生》《2012》《明天過後》億萬大導羅蘭艾默瑞奇最新鉅作   ★ 眾星雲集 《出神入化》伍迪哈里遜挑戰演出    此片重演1942年二次世界大戰期間,著名的太平洋戰爭中一場關鍵性戰役——史上聞名的「中途島戰役」,此戰發生於珍珠港事變後,並被認為是大戰中扭轉局勢的轉捩點!而《決戰中途島》集結好萊塢重量級卡司一同參與,將成為 年度壓軸重量級戰爭動作片。 
  • 108悍將
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    上映日期 : 2019-10-04
    ★ 以寡敵眾 為生命而戰! ★ 澳紐聯軍歷史上最猛烈 最代表性的經典戰役躍上大銀幕   1966年8月18日下午,越南南部一處叫龍潭的橡膠園,在傾盆大雨中發生了一場為時三個半小時緊張萬分的戰役。哈利·史密斯少校和他的 108 名年輕澳大利亞和紐西蘭士兵組成的軍隊意外遭遇多達 2500 人的北越共軍,不得不以寡敵眾、倉促應戰。北越共軍則早做好了伏擊澳軍駐地的打算,因而準備充足。然而,紐澳軍隊由於彈藥耗盡,他們的傷亡越來越大,敵軍正聚集在一起準備最後的進攻……
  • 太陽之女
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    上映日期 : 2019-03-29
    ★震驚全球真實事件,以 2018諾貝爾和 平獎得主 穆拉德 親身遭遇《倖存的女孩》一書為創作謬思 ★2018 坎城影展正式競賽片 ★2018 多倫多影展特別觀摩 ★2018 英國影藝學院倫敦影展最佳女性執導電影 ★2018 台灣國際女性影展特別觀摩 ★2018 瑞士日內瓦國際影展 特別觀摩 ★坎城影展評審團主席凱特布蘭琪,親自替本片背書,率領 82 位女星親臨本片紅毯表支持。   2018 年坎城影展最具爭議的片之一, 引發歐美影評界正反雙方論戰。   法國戰地記者瑪蒂德,被派任前往伊拉克戰地,報導當庫德族女兵團在逃離性奴隸囚獄之後,自立組團對抗恐怖分子的故事。而在驚心動魄的戰地報導過程中,她逐漸與該團長芭哈建立友誼,也瞭解恐怖分子綁架了芭哈的獨子,準備訓練他成為恐怖自殺隊成員,而芭哈決定付出一切前往危險萬分的戰地搶救兒子…。  
  • 他們不再老去
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    上映日期 : 2019-03-29
    1914年到1918年,一場全球性的衝突改變了歷史的進程。 經歷過這場歷史的人們,不再只是活在沉默的黑白世界。 讓我們回到過去,跟那些真正活過的人體驗這段歷史。   《魔戒》三部曲、《哈比人》三部曲奧斯卡得獎導演彼得傑克森推出新作,這部開創性的紀錄片《他們不再老去》是為了紀念第一次世界大戰結束後一百週年。   這部由彼得傑克森運用最先進的修復、上色和3D技術,從帝國戰爭博物館(Imperial War Museum,簡稱IWM)檔案室所收藏的第一次世界大戰原始影片中精挑細選,多達數百小時珍貴的百年膠片 ,然後創造出這場引人入勝、令人身歷其境又真實無比的電影經驗。   所有旁白都來自第一次世界大戰的參戰者本人,分別從BBC和帝國戰爭博物館長達六百小時的訪問資料中挑選出來,由曾有親身經歷的軍人娓娓道來,結果將是針對這場「結束所有戰爭的戰爭」的種種動人描述。   藉由將原始影片修復成前所未有的標準,彷彿穿越了時空,第一次世界大戰中人們的臉孔會以極為鮮明清晰的影像出現。彼得傑克森捕捉到這些軍人的日常經驗,並揭露前線士兵的戰爭現實,包括他們對於衝突的態度、他們的袍澤友愛和在恐怖中仍然保持幽默、在戰壕中的日常生活職責及他們在休兵期間的生活光景。   彼得傑克森運用最先進的技術,將一百年前的影像轉變成猶如當代拍下的影片,用來記住和記念這個因一場全球大戰而從此改變的世代。   這部電影由彼得傑克森執導,製片人是克蕾兒奧森和彼得傑克森,監製是肯凱敏、泰莎羅斯、黛麗茲和珍妮沃德曼。剪輯是雅比斯奧森,配樂則是大衛唐納森、珍妮羅迪克與史提夫羅奇。   《他們不再老去》由華納兄弟影業出品,Wingnut Films製作,接受英國「14‐18 NOW」紀念一戰一百周年藝術活動和帝國戰爭博物館聯合BBC的聯合委託,全球由華納兄弟影業發行。     ※導演/製片彼得傑克森 專訪   問題:你曾說《他們不再老去》是你最個人化的電影,能詳盡闡述原因嗎?   彼得傑克森:在某種程度上,我執導的每部電影都很個人化,因為我只會拍攝我自己也會想看的電影。然而,這次的個人化不大相同,因為我祖父經歷過第一次世界大戰,小時候我們家裡的書架上全是第一次世界大戰的書,所以我從小到大都對這場戰爭抱持興趣。   這麼多年來,許多人問我要不要拍一部關於第一次世界大戰的電影,可是有趣的是,我從來就不想要拍攝一部戰爭主題的好萊塢電影,不過後來帝國戰爭博物館找上我,想要我利用他們的原始影片,於是我們就做了試驗,發現我們能如何修復那些影片,所以這就成為我感覺等了這麼多年想要拍攝的第一次世界大戰電影。    問題:談談這個計劃的起源,以及你如何著手的。   彼得傑克森:大約在四年前,帝國戰爭博物館問我有沒有興趣拍攝一部紀錄片,用來紀念第一次世界大戰停戰一百週年,他們唯一的堅持是,雖然這部紀錄片能描述我想要呈現第一次世界大戰的任何面向,但我一定要使用他們的資料影片。帝國戰爭博物館收藏了極大量在第一次世界大戰期間拍攝的原始影片,至少有2,200小時,他們還強調一點,他們想要這些影片能以嶄新又原創的方式呈現。我回去紐西蘭後,開始思考我們能怎麼透過現存的各種電腦技術來修復這些一百年前的影片。   這幾年許多人都在修復影片,這早就不是什麼新鮮事,但他們修復時有把電腦的技術發揮到極限?我不知道我們能達到什麼境界,因為對我來說,這是前所未有的嘗試,於是我先請求帝國戰爭博物館寄來三、四分鐘的影片讓我們試試。   我們花了兩、三個月在紐西蘭公園路後製公司(Park Road Post Production)琢磨修復的管道,也就是說,要如何恢復經過一百年後造成的所有損壞。有許多情況是,帝國戰爭博物館的影片本身是副本,或是副本的副本,或是副本的副本的副本,所以品質不像一開始原始影片那麼好,我們可沒有什麼神奇按鈕能一按就還原,每個損壞都要分別修補。   問題:你最初開始看到影像輸出的結果時一定很高興。   彼得傑克森:我專注在技術面上很久,因為這種過程就是設法修補每個各別的小細節,但全部集合一起看時,令人震憾的會是影片中的那些人,他們好像跳到你的面前,尤其是那些臉孔,他們不再繼續埋在成堆的舊膠片 裡,你會瞭解到他們都是活生生的人。我說過,修復影片是一種人性化的過程,因為這會讓過去的人身上流露出人性,這才是最令人興奮之處。我領悟到,這部電影的重點就是讓這些人再度回到我們的生活中。   問題:你在看那些影片時,有沒有哪一刻令你感到特別深刻?    彼得傑克森:有一件令人印象深刻的事是,當英國軍人捉到德國軍人,其中包括醫護兵和一些不是醫護兵的軍人,那些德國軍人協力幫助英國的醫護兵。基本上英國和德國是敵對的兩方,但他們一起救助受傷的人,不管是英國軍人或德國軍人都是,他們都拚命想要拯救生命。有些很棒的影片有描繪到這種情況,我從來都沒看過這種景象。   你會開始瞭解到,這不是一場關於仇恨的戰爭。在這場戰爭中,兩方的人都奉命去跟對方戰鬥。我想當時沒有人能夠真正告訴你他是為了什麼而戰。我們的推測之一是,英國軍人覺得德國軍人跟他們的處境相同,他們吃著同樣糟糕的食物,過著同樣可怕的生活,所以兩邊的人會互相同情。他們並不怨恨彼此,我想他們感覺兩方都是受害者,這種事當然會令我大為震驚。   問題:能談談你使用老兵的人聲來描述這部紀錄片嗎?     彼得傑克森:我們在修復影片時,這些人的臉孔變得愈來愈立體和清晰,我就明白聲音原聲帶應該只放這些人聲,他們曾經身在那裡,而不是歷史學家,也不是走過戰壕告訴我們第一次世界大戰的主持人,應該是這些軍人來向我們述說這場戰爭的原貌。於是我們回去帝國戰爭博物館,也去了BBC,請求他們給我們他們之前訪問第一次世界大戰的老兵的聲音錄音或口頭歷史。令人驚訝的是,最後我們蒐集到長達600小時的老兵談話,大概有250到300人。     顯然聽幾百小時的錄音要花許多時間,但我們沒聽完是拍不出我們的電影的,所以我們大概花了一年半的時間,在這過程中,我們大多是在看電影、聽錄音、慢慢發現這部電影應該是何種風貌,直到最後,感覺卻是很單純,這應該是身為第一次世界大戰軍人的一般經驗,這些人描述的事是我祖父,或是任何人的祖父或曾祖父曾有的經驗。這部電影會讓你深入洞察他們的生活。   問題:除了旁白描述,加入聲音和音效的工作也非同小可,能談談這部分的過程嗎?   彼得傑克森:有一件事多數人不是很瞭解,那就是甚至是現今的電影,許多聲音都是在後製時完成,因為即使是在現場錄音,原始聲音通常無法使用,而且之後也會加上視覺效果,這些都需要你自行創造。   公園路後製公司曾因《魔戒》電影系列中的聲音表現贏得奧斯卡獎,所以我跟同樣的那一群人說:「我們需要你們為第一次世界大戰的影片處理聲音部分。」我們想要完整音域的聲音,包括風吹來的樹葉聲、泥土中的腳步聲、搬運器材的吵雜聲、步槍螺栓的咔喳聲、馬蹄聲、皮革的嘎吱響等等,極其微小的聲音都聽到,光是一個鏡頭,就包含幾十種不同聲音的原音。    結果,你會聽到影片當時聽到的聲音,那就是我想要達到的成果,就像是那些軍人看到的戰爭是有顏色的,也是有聲音的,我盡全力想要讓觀眾感受到當時那些軍人聽到的聲音,還有他們說話的聲音。我們找了解讀唇語的專家,給他們看所有能清楚看到軍人講話的鏡頭,然後他們回覆了意見,認為那些人說了哪些話。接著我們找來跟那些軍團出身一樣的英國特定區域演員,確保口音會非常準確,因為口音其實會成為說話節奏的一部分。一旦我們開始加入人聲就變得很出色,因為人聲會讓影片變得栩栩如生。   問題:多數人對於第一次世界大戰的第一印象就是淒涼、悲慘和創傷,但對那些當事人來說,這也是一場冒險。   彼得傑克森:聽到那些人敘述為何他們自願從軍會很有趣。我們拍攝這部電影的一大目的,就是想要反映出1914年的精神。當時戰爭爆發,所有人都衝向募兵辦公室,他們以為幾個月後這一切就會結束,大家都想參與其中,因為他們的朋友都去了,他們不想落單,這就是一場冒險。   我很難想像這些人在加入時,有些才十四歲而已,他們會去思考這是一場政治,自己為何而戰,或是他們會自問:「我願意為這場戰爭冒著生命危險嗎?」他們當中有人表示,這樣能逃離他們在家鄉的無聊工作,這大概就是最好的回答,為何年輕人都想加入第一次世界大戰。在一開始,這些人不覺得會冒生命危險,他們把這看作逃離乏味生活和展開冒險的方式。   當你聆聽那些老兵回想著過去,談論那是他們人生最好的時光,就算重來一次他們也願意,這令我相當驚訝。不過我們在籌備這部電影時,我一直在想一件事,那就是我們聽到的都是倖存者的看法,他們能夠活到變老,擁有家庭、工作、兒女和孫子,但如果同樣的問題是問那些在戰爭中喪失生命的人,他們對於這場戰爭的看法應該會跟我們在這部電影裡聽到的不大相同。   問題:這部電影在修復時,採取第一次用在電影製作上的技術,也就是曲柄(hand-crank)攝影機,還應用最先進的電腦和現代的電影技術,能談談混合這兩種層面的有趣之處嗎?   彼得傑克森:我不禁會想到,我們是將現代的技術用在超過一百年前拍攝的影片。我一向會很好奇,那些在西方戰線(Western Front)架上攝影機的攝影師,他們經常冒著生命危險,那他們是怎麼想自己的工作。我本身身為電影工作者,我當然會想要影片盡可能看起來良好,我想那些人應該也不會喜歡自己的影片看起來粗糙不堪又充滿顆粒,所以我覺得當今的技術對一百年前的攝影師是一大助益。   問題:對於過去的電影工作者,上色是會引起爭議的一大問題,那這次上色時你有什麼感想?   彼得傑克森:過去上色會備受爭議的理由,是因為大家覺得原本的導演選擇以黑白拍攝電影,突然某家公司就加進一些劣質、模糊的色彩在上面,違背導演的理念,我完全能體會這種事。如果導演選擇不要用彩色拍攝自己的電影,我們應該予以尊重。   不過我們面對的情況不同,因為第一次世界大戰時,西方戰線的攝影師別無選擇只能用黑白的膠片 ,當時他們沒有彩色的膠片 。我相信如果我們問那些攝影師:「你想要用黑白或彩色的膠片 ?」他們絕對是去拿彩色的膠片 ,因為他們在戰場的任務就是替政府記錄第一次世界大戰,他們不是拍攝好萊塢電影,而是拍攝紀錄片,他氜要把戰爭的現實記錄成檔案,所以他們一定會想要選擇用彩色拍攝,我對這點無庸置疑。   關於上色,我跟一家稱為「STEREO D」的美國公司合作。我們得知到一點,只要花愈多時間,結果就會愈好。我們有300個鏡頭要上色,所以竅門就在於要有充足的時間。我們預留了許多時間,我想最終完成了我們的初衷,那就是呈現出任何人都沒看過上色過最棒的第一次世界大戰影片影像。    問題:我知道你談到的另一個挑戰是改變影片的速度,能談談你處理這方面的過程嗎?   彼得傑克森:我們花了不少時間才想出處理影片速度的方法。我一直以為原始影片應該是用一秒十六格的速度拍攝,但我們很快就發現這是大錯特錯。多數的影片是一秒十三或十四格,但也有發現一秒十格的,偶爾有十五或十六格的,還有極少數是十七或十八格。我們不可能直接把所有不同的速度都改成一秒二十四格,那是現今的格式,我們一定要先知道原始拍攝的速度。   因此一開始純粹是用猜測的,我們讓影片通過一種電腦過程,隔天再用一秒二十四格的速度來看,但不是有點太快就是有點太慢,所以要獲得正確速度只能碰運氣。實際上,電腦需要創造出從來就不存在的格數,我們需要前面和後面的畫面才能大致推斷,再利用現存畫面的素材創造出人工畫面。我們採取這種過程之後就很順利,結果令我大為驚豔,我真的很興奮。   問題:你有考慮擴展計劃,也涵蓋美國、法國、德國等的不同觀點嗎?    彼得傑克森:這部電影的影像資料是來自帝國戰爭博物館,以英國方面為主;聲音部分則是來自BBC,全部是英國的觀點。我們有一百小時的膠片,六百小時的聲音,而在那些素材中有10到12支影片,不過我們從很早就認定不可能涵蓋所有的面向。然而,我們有一些很棒的海軍鏡頭,也有一些女性的鏡頭,那是第一次有女性加入勞動力。   還有來自大英帝國各地的殖民軍,另外又有澳紐聯軍(ANZAC)的故事、加里波利之戰(Gallipoli)和美索不達米亞戰役(Mesopotamia)、護士的故事等等,在我看過的所有素材中,每個段落幾乎都都能拍成一部獨立的電影,我們甚至沒有餘裕去談論法國、美國、加拿大或德國的資料。我們利用當事者的聲音,就有充分的機會探索第一次世界大戰的其他面向。      這部電影只有談論一個篇章,那就是在西方戰線的英國步兵,而關於第一次世界大戰,還能拍成許多其他的電影。我希望我們開啟了這扇門,之後會有更多類似路線的紀錄片。   問題:你想這部電影會引起什麼反應?   彼得傑克森:我想觀眾看了這部電影,都會跟我在三年前剛開始探索如何修復這些影片的反應一樣,而那種反應從來沒有離開我。我們繼續修復帝國戰爭博物館寄給我們的所有檔案,連今天我都有去看經歷修復過程的影片,每次看一捲膠片,都會令我震驚不已。    我希望這部電影能產生一個作用,那就是促使更年輕的世代去問一下家裡長輩,他們有沒有家人經歷過第一次世界大戰,因為這是許多年輕人根本不會去想的問題,這是一段歷史,而且已經過去了,跟他們不再有關係。不過如果他們看了這部電影,然後會去問問他們的父母或祖父母:「我們有家人經歷過這場戰爭嗎?」結果你的祖父或伯公可能會說:「我父親經歷過那場戰爭。」   即使身在那場戰爭中的人都已經不在,但我們的上一代可能有父親或祖父打過那場戰爭,這可能是提出那些問題和獲得那些故事的最後機會,不然過不久這些事就會完全被遺忘,因為再過20或30年,他們的下一代也會死去,那些故事就會永遠佚失了,所以說實話,我希望這部電影造成的衝擊會是:鼓舞更年輕的世代去瞭解自己的家人和自己家族在那場戰爭中的歷史。   問題:那會帶領我們回顧你自己祖父的經驗,那你能多談一些在你製作《他們不再老去》時對你的影響?   彼得傑克森:我祖父從頭到尾完整經歷了那場戰爭,事實上在第一次世界大戰開打前,他就當了四年的英國職業軍人,我想他很想要繼續待在軍隊裡,可是在1919年,醫生宣告他的體能不合適,因為在戰後他的健康急速惡化,在我爸才10歲時,也就是1930年,我爸就要揹我祖父上樓,因為他自己爬不上樓梯,然後他在1940年過世。   很遺憾的是,我祖父沒有留下任何文件,沒有信件,也沒有日記,只有幾張照片,不過我在製作這部電影時,我多少感覺到我能藉由這個機會得知他曾經有過的經驗,因為我從那600小時老兵的聲音訪問中獲得的最大感想是,這些人的經驗出奇相似,他們吃相同的食物,都要應付虱子和老鼠,都要遭受砲擊,顯然他們都以不同的方式在面對,然而那就是他們的生活。
  • 相對世界。明日終結?
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    上映日期 : 2019-03-29
    ★ 宮崎駿御用 CG 導演、寶可夢手遊原型動畫導演「櫻木優平」新作  ★ 梶裕貴、内田真禮、水樹奈奈、水瀬祈等知名聲優聯手配音    故事發生在 2020 年。「狭間真」是個住在東京的普通高中生,因小時候母親就去世,所以封閉了自己的內心,不願意與人接觸。他身邊一直有個青梅竹馬「泉琴莉」守護著。在高三那年,兩人正要向前踏出一步的時候,突然間遇到了來自『另一個世界』的自己叫做JIN…    JIN 告訴他『另一個世界』由邪惡女王 KOTOKO 所掌握,所有反抗者都會被處死,而『另一個世界』正在擴張版圖,派遣軍隊攻打,準備佔領這個世界,這兩個世界連接著,是互相對應的,如果有人在這個世界死了,他也會在另一個世界死去…    JIN 的真實身分是反抗軍,來到東京試圖殺掉存在『另一個世界』的邪惡女王,而女王身邊有女機器人保護著,真下定決心幫助JIN,但是他卻發現在『這個世界』,邪惡女王竟然是他最好的朋友泉琴莉,真會為了拯救兩個世界殺掉琴莉嗎?兩個世界的戰爭正在開始… 
  • 搖擺男孩
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    上映日期 : 2019-01-11
    ★ EXO演技派偶像D.O. 都敬秀為戲剃髮,苦練踢踏舞、北韓方言展現嶄新樣貌! ★ 《陽光姊妹淘》《千王新世紀》姜炯哲導演睽違4年回歸之作 ★ 斥資100億韓幣打造戰火之下的動人篇章   在烽火連綿的韓戰中,舞出夢想的舞台!   來自北韓的叛逆青年奇秀(都敬秀 飾),在戰俘營裡被踢躂舞的魅力深深吸引,於是加入了一個名為「Swing Kids」的舞團。然而,只想在戰俘營中盡情跳舞的小小夢想,卻讓這群不分南北陣營與國籍的這群夥伴們身陷危機……  
  • 私人戰爭
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    上映日期 : 2019-01-04
    ★ 年度必看!當代最偉大「戰地獨眼記者」瑪麗科爾文真人真事改編! ★ 強勢問鼎金球獎「戲劇類最佳女主角」、「最佳原創歌曲」兩項大獎! ★ 奧斯卡影后入圍羅莎蒙派克,繼《控制》後的登峰造極演出傑作! ★《格雷的五十道陰影》傑米道南、《穿著Prada的惡魔》史丹利圖奇共飆演技! ★《雨果的冒險》三屆奧斯卡最佳攝影獎得主勞勃李察遜最新拍攝力作! ★ 奧斯卡影后莎莉賽隆感動監製,當代最震撼女性傳奇首度躍上大銀幕! ★《竊盜城》、《怒火邊界》製作群,打造撼動人心真實故事! ★ 獻給記者的一封情書,致戰火下最無畏而純粹的靈魂! ★ 國際媒體盛讚:「絕對不能錯過!本年度最有意義且扣人心弦的傑作!」   戰爭背後,真相是唯一的武器   身在戰火最前線的戰地記者瑪麗科爾文(羅莎蒙派克飾演),長期在戰亂當中奔走,揭發戰火之下的真相,並為平民百姓發聲。為了報導凶險的「斯里蘭卡內戰」,她被戰火波及而失去左眼。然而她不因此示弱,反而自豪地戴上有如海盜般的黑色眼罩,與戰地攝影師保羅康羅伊(傑米道南飾演)繼續在戰場上穿梭。這樣的生活方式,讓瑪麗深受「創傷後壓力症候群」(PTSD)折磨,腦子裡總有揮之不去的雜音,以及血肉模糊的痛苦記憶。即使如此,那股報導真相的強烈慾望,還是一次又一次地把她拉回戰場當中。直到,她來到生平所見最慘烈的革命--「阿拉伯之春」…。   【關於電影】   瑪麗科爾文(Marie Colvin)是當代最偉大的戰地女記者,並有「獨眼記者」之稱。她是首位進駐斯里蘭卡的外國記者,並在當地蹲點六年之久。她無視當地政府對記者的禁令,走遍利比亞內戰、斯里蘭卡內戰、伊拉克戰爭、敘利亞戰爭…並親眼見證當代最慘烈的無情戰火。她擁有無懼無畏的精神,以及桀驁不馴的靈魂。她畢生在戰場上出生入死,並秉持悲天憫人的記者魂,致力於揭發戰火當中的生靈塗炭殘酷真相。電影《私人戰爭》正是描寫這位傳奇女記者的傳記電影,導演馬修海涅曼(Matthew Heineman)表示:「本片描述瑪麗科爾文人生的最後十年。我們跟隨她的足跡,走遍斯里蘭卡、伊拉克、利比亞、阿富汗、敘利亞,見證她深入戰區、揭發戰爭暴行的強烈意志。這樣的生活方式,也對她的精神狀態與人生造成無法彌補的傷害。」   2012年2月12日,瑪麗科爾文喪生於敘利亞的戰火之中。導演因為受到作家瑪麗布倫納(Marie Brenner)在2012年於《浮華世界》(Vanity Fair)所發表的文章「瑪麗科爾文的私人戰爭」(Marie Colvin’s Private War)啟發,決定要完整並忠實地拍出這位戰地記者的傳奇人生。導演花費整整一年時間,鉅細靡遺地研究瑪麗科爾文留下的史料,以及她所製作的每篇報導與訪問。此外,他更飛往瑪麗位於倫敦的居所,並與她生前的友人及同事進行訪談。導演對此回憶:「對我來說,這是一段不可思議的旅程,我感覺自己和瑪麗有了深刻的連結;她在報導中展現的人性視角,讓我非常有共鳴。」他進一步解釋:「我的母親也是記者,在我的成長過程當中,周圍都是強大又勇敢的女性,所以能夠拍攝瑪麗科爾文的故事,對我來說真是無上光榮!我嘗試去了解瑪麗的為人,並讓她的精神重新在大銀幕上發光!」   本片演員也是一時之選,找來曾以《控制》(Gone Girl)入圍奧斯卡最佳女主角的羅莎蒙派克,飾演主人翁瑪麗科爾文。值得一提的是,她近期陸續接演《恩德培行動》(Operation Entebbe)、《高壓行動》(Beirut)等戰地題材作品,這回於本片再展精湛演出,也獲得國際媒體一致好評。《綜藝》(Variety)雜誌更力讚:「羅莎蒙派克真實傳遞出戰地記者的堅定信念,是她的演技巔峰之作。」而她也以本片強勢問鼎本屆金球獎戲劇類最佳女主角獎。此外,《格雷的五十道陰影》(Fifty Shades of Grey)新生代男神傑米道南(Jamie Dornan)飾演戰地攝影師;《神鬼奇航》(Pirates of the Caribbean)系列的湯姆荷蘭德(Tom Hollander)飾演《星期日泰晤士報》的新聞部主編;而「好萊塢最強綠葉」史丹利圖奇則飾演瑪麗的男朋友。   值得一提的是,本片的幕後陣容同樣星光熠熠,除了集結《竊盜城》(The Town)和《怒火邊界》(Sicario)製作群攜手打造,更找來奧斯卡影后莎莉賽隆(Charlize Thero)擔任監製,共同將這個最撼動人心的女性傳奇搬上大銀幕。此外,還請到曾以《誰殺了甘迺迪》(JFK)、《神鬼玩家》(The Aviator)、《雨果的冒險》(Hugo)三度榮獲奧斯卡「最佳攝影獎」的當代攝影大師勞勃李察遜(Robert Richardson)擔任攝影,以洗練的鏡頭語言,打造令人震撼的戰爭場面,讓每個畫面都讓人低迴不已。   《私人戰爭》描寫記者在戰場中冒死奔走的心理歷程,並揭露平民百姓在戰火中生靈塗炭的真相。同時,電影更深刻呈現戰地記者所堅持的人道主義與批判精神,並讓和平世界的觀眾見識到,我們對於「死亡」和「戰爭」的理解,是有多麼的淺白與自大。本片在多倫多影展首映時即震撼全場,上映後更廣受各界壓倒性的好評,也讓本片被看好將在奧斯卡獎季中有所斬獲。  
  • 無名戰士
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    上映日期 : 2018-11-09
    ★ 生死一瞬的殘酷戰場,就此改變每個戰士的真實人生! ★ 三度改編1954年芬蘭暢銷小說《無名戰士》顛覆戰爭印象,寫實描述人性恐懼 ★ 大破芬蘭本土電影影史首週票房紀錄,慶祝芬蘭建國百年史詩紀念之作 ★ 2018「芬蘭奧斯卡」國家電影獎 最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角、最 佳剪輯、最佳音效、最佳攝影、最佳特效化妝、最佳配樂 等十項大獎提名   1941年夏天,一批芬蘭機槍部隊被派遣到前線,準備迎戰蘇聯的入侵,在一系列戰役之下,收復了蘇聯於冬季期間佔領的領土。這群士兵強壓喪命的恐懼,歷經無情砲火的洗禮,然而英雄和傷亡者的名單卻似乎永無止境……  
  • 浴血圍城88天
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    上映日期 : 2018-10-12
    ★ 趙寅成一改俊帥形象,詮釋粗曠英勇的城主將軍! ★ 新生代人氣演員南柱赫首部電影作品,詮釋事件要角 ★ 趙寅成x南柱赫x 雪炫,堪稱最高顏值的戰爭片卡司隊伍 ★ 耗資215億韓元大製作,歷經6個月攝製,重現韓國歷史中最激烈的戰役   我們不會下跪! 我們不會投降! 我們不懂後退的方法!   一場被譽為傳說的戰役,媲美赤壁之戰的波瀾壯闊史詩,以少勝多,誓死克敵的逆轉奇蹟。   戰無不克的唐太宗(朴星雄 飾),望擴大東亞領土,征戰高句麗,兵臨其邊境的安市城。20萬唐朝精銳大軍,對上僅5千人的安市城軍民,相差40倍之遙。城主楊萬春將軍(趙寅成 飾),無畏大軍壓境,堅守城池,號召百姓們一同作戰,88天裡,與唐軍展開一場殊死決戰。
  • 震撼真相
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    上映日期 : 2018-07-20
    ★問鼎2018奧斯卡大獎!萬眾矚目年度最勁爆話題鉅作 ★《軍官與魔鬼》奧斯卡提名大導演 勞伯萊納 再度挑戰禁忌題材,號召奧斯卡得主 湯米李瓊斯、金球獎提名 伍迪哈里遜、跨世代票房巨星 詹姆斯馬斯登、蜜拉喬娃維琪、潔西卡貝兒 等實力派陣容同台演技較勁 ★繼《危機倒數》《00:30凌晨密令》後又一風暴真相大銀幕首度揭露,深入美國新聞傳媒介不為人知境界,劇力萬鈞媲美同類型經典《大陰謀》《驚爆焦點》   根據真實故事改編,講述九一一恐怖攻擊事件過後,時任美國總統喬治布希宣布進軍伊拉克並移除海珊政權,正當其他華盛頓首府記者同仇敵愾、忙於報導總統發言之時,獨立媒體記者蘭戴Landay(伍迪哈里遜 飾)和史托貝爾Stroebel(詹姆斯馬斯登 飾)則希望透過深入戰區敵營,更進一步揭發宣戰背後的動機與意義。   奮力挖掘不為人知真相的兩位熱血記者,聯合報社老闆沃考特Walcott(羅伯萊納 飾)及資深戰地記者蓋洛威Galloway(湯米李瓊斯 飾),不畏政府當局壓力與涉險戰場的生死交關,進而揭發美國政府濫用權力,導致史上最耗時耗資的戰役真相,而歷任總統為鞏固政權打擊異己,運用無限上綱政府資源與情報管道的真相也呼之欲出,全民流血犧牲投入戰爭的背後,竟只倚賴著一連串的謊言與偽造情報。   然而經歷如此震撼風暴洗禮的記者們,也終將理解『挖掘真相』與『讀者迴響』不成正比的遙遠距離,特別是在鼓動戰爭與仇恨的主流聲量,已經淹沒任何異議與質疑的非常年代…。