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黑魔女2

迪士尼最知名的反派黑魔女回來了!除了安潔莉娜裘莉再度回歸飾演黑魔女梅菲瑟,艾兒芬妮演出睡美人公主奧蘿拉,續集還加入蜜雪兒菲佛飾演的英格麗皇后。對人類還是存有戒心的梅菲瑟,一心想保護奧蘿拉公主,卻適得其反,不但與公主的關係岌岌可危,還可能引發一場牽連無辜的大戰…

統計時間 : 2019-10-19~2019-10-20
小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-11~2019-10-13
藍波:最後一滴血

★跨越37年,銀幕傳奇英雄,正宗系列震撼最終章

★1982年,我們有《第一滴血》

★1985年,我們有《第一滴血2》

★1988年,我們有《第一滴血3》

★2008年,我們有《第一滴血4》

★2019年,終於等到 最終章《藍波:最後一滴血》

 

養精蓄銳,整裝待戰,精彩完結,不容錯過

遠離血腥戰場的英雄藍波(席維斯史特龍 飾),深陷創傷症候群(PTSD)的困擾,獨居在偏僻的農場中,過著人生中最黑暗的時刻。但當藍波得知朋友女兒遭到墨西哥毒販的綁架,他立刻展開調查與救援,與毒梟殊死搏鬥。 這次他將再次運用精湛的機關與戰鬥技巧,完成最後一次營救任務。

 

【幕後花絮】

 

藍波第五集,其實從2015年就已經宣佈過要開拍,當時史特龍透漏,這將會是「最後一滴血」,表示這會是藍波的最後一部電影。只是中間史特龍跑去拍洛基的衍生片《金牌拳手2》,才再回過頭來拍攝藍波,因此才讓觀眾等這麼久的時間。

統計時間 : 2019-10-22
電影原聲帶

Cars3閃電再起

★收錄葛萊美獎多項肯定The Black Keys藍調搖滾樂團主唱Dan Auerbach、鄉村搖滾天王Brad Paisley等音樂巨星為電影量身訂作歌曲 ★吉他小清新James Bay、新生代靈魂女歌手Andra Day、爵士巨匠Lea DeLaria翻作多首跨世代經典歌曲、賦予全新面貌   電影界的傳奇動畫名廠皮克斯,以1995年的《玩具總動員》系列打動全球數億人的心,並且在之後接連以《蟲蟲危機》、《怪獸電力公司》、《海底總動員》、《料理鼠王》、《天外奇蹟》等知名動畫電影,成功開拓出自己的王國。在2006年,皮克斯開發了全新系列動畫《Cars》,締造出完全車子為主角的劃時代電影作品,而2011年推出的續作《Cars 2:世界大賽》,在全球總計賣出超過170億的驚人票房,再次成功地將皮克斯推往高峰;睽違了6年,皮克斯原班人馬回歸,帶來了《Cars 3:閃電再起》。在《Cars 3:閃電再起》中,已成為世界知名超級巨星的主角閃電麥坤(Lighting McQueen),遇上了具有全新升級配備、超跑賽車等級的無敵新秀「暴風傑克森(Jackson Storm)」,為了不讓傑克森搶走風頭,焦急無比的麥坤挺而走險,沒想到竟在賽車場上發生了重大的車禍,而被迫退出比賽。喪失了一切資源的麥坤必須要從頭來過,慢慢地讓歸零的自己重新容光煥發;但一切充滿了重重阻礙,閃電麥坤是否能再次回到賽車場上馳騁?又是否能打敗全新勁敵傑克森呢?   《關於音樂》 《Cars 3:閃電再起》的電影原聲帶總共有8首歌曲,由The Black Keys的Dan Auerbach、鄉村搖滾天王Brad Paisley、英國吉他小清新James Bay、藍調搖滾中生代女力ZZ Ward等人,共同為電影量身訂作譜寫全新作品,與重新翻作許多經典歌曲賦予全新面貌。   The Black Keys的主唱Dan Auerbach在與製片會面後所為電影訂做譜寫的"Run That Race",一首傳遞決不放棄、堅定信念的正能量歌曲,充滿著十足的爆發力,替閃電麥坤的開場營造了最佳的氣勢,也鋪陳了電影所具備了速度感張力;已經為《Cars》、《Cars 2》獻出4首作品的鄉村樂界的天王人物Brad Paisley,這次依舊獻出"Truckaroo"與"Thunder Hollow Breakdown"兩首演奏曲穿插在破壞車賽的橋段中,不僅展現了他高超的音樂功力,更替電影增添了豐富的色彩;備受迪士尼推崇的創作女歌手ZZ Ward與葛萊美鄉村藍調歌手Gary Clark Jr.合唱片尾曲"Ride";除此之外亦收錄多首驚喜翻作:Stevie Wonder提拔葛萊美獎提名新生代靈魂女歌手Andra Day不僅在電影中配音Sweet Tea一角之外,也貢獻一首她翻唱工人皇帝Bruce Springsteen 1984年名曲"Glory Days"的全新版本;吉他小清新James Bay翻唱美國草根天王樂團Tom Petty and The Heartbreakers 1991年的"Kings Highway",以些許Indie Rock的風格點綴,凸顯了眾賽車於狂奔時的最佳氛圍;另也收錄迪士尼墨西哥新秀Jorge Blanco將The Beatles的"Drive My Car"、爵士巨匠Lea DeLaria將靈魂樂之后Aretha Franklin的"Freeway of Love"的重新演繹版本,首首皆為電影留下了最完美的註腳,更讓其中的氣氛因旋律的渲染而達到完美之境。

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2019 金馬獎入圍名單分析:性平意識、遺珠、五月天

Yahoo奇摩電影 2019年10月03日
返校

【文/雀雀】2019 年第 56 屆金馬獎入圍名單中一共有 39 部片進入決選階段,賣座台片《返校》更是成為名單中的 12 項入圍電影大贏家。中國除了在8月就禁止影人參加今年金馬影展、9月杜琪峰退出金馬評審團主席之外,10 月之初陸媒就發佈趣料,在報導金馬獎入圍名單新聞時以「XX」取代《返校》這兩個禁忌詞彙(或者是直接消掉所有《返校》的入圍相關資訊、刊登不完整入圍名單),令人想應景一問:「你是忘記了,還是害怕算對入圍名單?」此些作為,在台灣讀者眼中看來,其實娛樂性十足。

陽光普照

【入圍大贏家特色電影各具】

緊追在《返校》之後,入圍 11 項的《陽光普照》,預計於 11/1 在台上映,成為台灣影壇望眼欲穿的 2019 台片神秘精品款,導演鍾孟宏個人就入圍了最佳導演、編劇、攝影和電影歌曲(詞)四項,也帶領著五個演員演員扎實入圍男女主、男女配獎項的大滿貫,是部畫面和顏值都美到逆天之作。由林書宇導演帶領的跨國製作台片《夕霧花園》更不得了,共由台、日、英、澳洲與大馬等影人合力打造本片,電影共入圍9個獎項,列位入圍贏家第三名。

夕霧花園

趙德胤首次嘗試的類型電影《灼人秘密》則入圍了8項,排名第四。令人意外的是電影本身最終並未入圍最大獎最佳劇情長片項目,在演員項目上也有多位遺珠。然而這並不表示趙德胤的嘗試是失敗的。事實上,關於趙德胤處理類型的能力,金馬已經透過導演獎項來為他做證明。另,與吳可熙共同入圍編劇項目則也顯示了這個男性導演在碰觸 #metoo 議題時的同理心與想像力,對於劇本懸疑翻轉的複雜度的掌握度都有達標。

灼人秘密

【女性議題電影盤點】

可惜的是《灼人秘密》所描述女星在演藝圈被男性以權力和性別力脅迫的幾個關鍵事件之外,更多的是聚焦在女主角踩在受害者位置上的創傷症候隱忍情緒示現,對此議題卻並未進一步深入想像(或提出她在創傷症候狀態時跟所有人的應對狀況),著重了女主角處於無窮迴圈的困境感,難免就沒辦法讓角色踏出去找出口。但世道就是,男人對女人的自怨自艾比男人對男人的自怨自艾更加不耐煩,觀影直覺上難以向觀眾拉到同情共感票,就連在理智思考的層面上也無法像趙德胤過往作品總能帶給觀眾驚異或好感。趙德胤可謂精心成就了類型,但犧牲了一貫以來總渾然自帶的論述、悲憫和耐人尋味的故事性。

灼人秘密》的天大秘密在於女主角為了得到一個演出機會而賭上生命的一切,但等到電影演完了、影展參加了,回到原地,去看自己那個名之為被實現的夢想已經打上句點,代價和傷害卻形影不離,不堪負荷也再不敢回想。偶爾午夜夢迴的驚醒,那場灼人的秘密惡夢還在,讓女主角完全不知道該怎麼辦。我一直認為這個世界上多數女性都 #metoo 過,要不要說出來而已。不說不是因為不敢,也可能是不想也沒空去記住它。至少我是這樣的。除非那個創傷症候太大,或者太閒了,否則當代女性為了生存根本也沒有空讓自己無止盡地沈溺於其中。

大餓

事實上是,若說當代女性對於自己的生命困境情境的描述,今年金馬獎的入圍片群裡,應屬《大餓》與《3天2夜》最為貼近,《那個我最親愛的陌生人》和《你的臉》則是上一代的樣貌典型,至於《灼人秘密》其魔幻寫實的勁道,在我看來則和《人面魚》較為相似。

叔.叔

【2019 新導演入圍名單美中不足】

今年第 56 屆金馬獎入圍名單中的各主要獎項看來大致符合台媒的事先預期,唯兩部港片《叔˙叔》與《金都》瓜佔了三個男主角的入圍席次,兩片都是本來就可能不會在大陸映演的性別議題獨立電影,《金都》更入圍了新導演獎項,讓人對香港新銳女導演黃綺琳充滿好奇。

金馬獎自 2010 年設立的最佳新導演獎項之後,十年來一向都是等待出頭的華語新銳導演兵家必爭之地,要順利入圍難、要得獎難上加難,近年更漸漸地讓金馬新導演獎項成為會讓評審選擇困難症大發的死亡之組。

金都

《金都》導演黃綺琳有無乘上 2016 年《一念無明》香港新導演黃進所起的港人自省自覺浪潮尚且不得而知。而《返校》導演徐漢強和《狂徒》導演洪子烜前者入圍眾望所歸、後者入圍令人欣喜,兩位都是證明了自己成功地處理了類型電影的新導演,作品本身不見青澀之氣。拍過馬來西亞禁片《不即不離》的紀錄片導演廖克發,憑首部劇情長片《菠蘿蜜》與陳雪甄共同入圍新導演獎項,為華語電影帶來東南亞的新視窗視角,讓觀眾好奇廖是否會是9年前的趙德胤大馬版。以上新導演入圍金馬其實都不奇怪,但今年的新導演獎我卻仍覺顯得美中不足,主要是《大餓》的導演謝沛如沒有入圍。

聖人大盜

【2019 年金馬最大兩顆遺珠】

純論電影的話,徐嘉凱的《聖人大盜》表現算有誠意,片頭拍起來像是台版《大賣空》,儼然金融類型台片的嘗試首作。只是類型能載舟亦能覆舟,有誠意與有成功是兩個截然不同的事情。電影後面故事走勢掉入了純類套路裡,使得這部片的優點僅變成是在電影本質之外的那份對影視圈(甚至金融體系)所提出的美好願景。雖說電影獎項就應該是以電影論電影,但徐嘉凱的《聖人大盜》或許是在加分題上獲得了高分。我不能說選擇《聖人大盜》是種錯誤,但因為這部讓男人當逆轉世界的主攻、女人當輔助或當犧牲者的通俗電影故事而使得《大餓》的導演謝沛如沒有被記載在金馬獎的歷史當中,金馬獎所錯過的是與世界影壇近兩年嘗試改從單以男性思維視角去看女性故事的同理大器轉型接軌機會。何況《大餓》還是一個兩男一女的身體認同與性平意識陣線聯盟的故事,何況《大餓》這個故事在亞洲可能只有台灣、日本或韓國才拍得出來。這在第 69 屆柏林影展簽下「5050X2020」協議意欲確保 2020 年能實現影展職場性別平等卻苦無更多能與男性視角相抗衡的好的女性電影可選的這個世道,今年台灣就這樣白白錯過了這個具有先驅意識的好女導演了。

 下半場

遺珠年年有,不嫌多,不嫌怪。今年另一顆必提遺珠是沒有入圍最佳剪輯項目的《下半場》。這電影之所以能夠成功,不只是在導演阿吉的調度與攝影陳大璞的疲於追隨演員,甚至說若沒有剪輯,《下半場》就不會成為我們所看到的那部電影。就算不看那些已經化成自然情感互動的文戲剪輯,光是用動作賽事的密集影像流暢敘事,如同歌舞片的歌曲般是具有劇情推進作用,但別忘了這可不是真實賽事導播的現場切換,而是來自導演不知道拍了多少顆的鏡頭所換來的。只是,看著最佳剪輯項目的入圍名單,一時之間也難以輕易選出誰來做取代。

【五月天電影入圍插曲 】

五月天人生無限公司》入圍了最佳視覺效果、最佳動作設計兩項,後者項目陰錯陽差毫無陸片港片與之競爭,有望成為首部獲得最佳動作設計獎的台灣電影。在入圍記者會上有人問起這片的動作設計在哪裡?我也跟著再在複習後看見與確認:雖然其動作篇幅多集中在開場的短片部分,然細看在製作水平上的確值得入圍。

五月天 人生無限公司

但若是以《五月天人生無限公司》所入圍的兩獎項中做選擇,那麼最佳視覺效果或許更具競爭力。當初看 4DX 時的最佳視覺效果確實有帶給我「近距離和五月天面對面聽演唱會」的觀影經驗,且搭配舞台設計現場拍攝的後製視覺體驗亦是現場演唱會所給不起的全觀與完整,電影銀幕變成一塊靈活的畫布,讓聽演唱會一事成了流動的饗宴,堪稱是華語世界中最高規格的後演唱會加工文化的影視表現。當然前提是需忽視《五月天人生無限公司》的整體故事進展的斷續甚至結局倉促就是了(笑)。

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