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猛禽小隊: 小丑女大解放

《猛禽小隊:小丑女大解放》構想來自DC同名漫畫,敘述一個不可能的組合,小丑女哈莉奎茵、黑金絲雀、女獵手與芮妮蒙托亞聯手,企圖從高譚市著名的犯罪首腦:「黑面具」手中拯救出一位名為卡珊卓拉該隱的小女孩。

 

《猛禽小隊:小丑女大解放》演員陣容包括瑪格羅比飾演小丑女哈利奎茵、朱妮絲莫利特飾演黑金絲雀、瑪麗伊莉莎白文斯蒂德飾演女獵手、蘿西培瑞茲飾演芮妮蒙托亞、伊旺麥奎格在片中飾演反派:「黑面具」。瑪格羅比同時擔任製片,電影由華裔女導演閻羽茜執導,克麗絲汀哈德森擔任編劇。

統計時間 : 2020-02-15~2020-02-16
音速小子

★《死侍》、《玩命關頭》幕後團隊最新力作

 ★智慧大反派金凱瑞端出高科技武器 PK 全新超級快英雄音速小子超能量

 

派拉蒙影業2020年2月推出一部真人動作冒險喜劇《音速小子》,根據全球知名SEGA電玩改編,由《玩命關頭》和《死侍》製作團隊特別量身打造經典角色,一隻家喻戶曉的亮藍色刺蝟,全新超級快英雄“音速小子”,準備飆速新世界!!《音速小子》敘述誤闖地球的音速小子和新認識的人類朋友湯姆華卓斯基(詹姆斯馬斯登 飾),兩人要聯手阻止邪惡的蛋頭博士(搞笑天王金凱瑞 飾),利用音速小子的巨大力量來統治全世界。這部電影導演是傑夫富勒,其他演員還有蒂卡桑普特和為音速小子配音的班許瓦茲。

統計時間 : 2020-02-14~2020-02-16
猛禽小隊:小丑女大解放

《猛禽小隊:小丑女大解放》構想來自DC同名漫畫,敘述一個不可能的組合,小丑女哈莉奎茵、黑金絲雀、女獵手與芮妮蒙托亞聯手,企圖從高譚市著名的犯罪首腦:「黑面具」手中拯救出一位名為卡珊卓拉該隱的小女孩。

 

《猛禽小隊:小丑女大解放》演員陣容包括瑪格羅比飾演小丑女哈利奎茵、朱妮絲莫利特飾演黑金絲雀、瑪麗伊莉莎白文斯蒂德飾演女獵手、蘿西培瑞茲飾演芮妮蒙托亞、伊旺麥奎格在片中飾演反派:「黑面具」。瑪格羅比同時擔任製片,電影由華裔女導演閻羽茜執導,克麗絲汀哈德森擔任編劇。

統計時間 : 2020-02-20
電影原聲帶

Cars3閃電再起

★收錄葛萊美獎多項肯定The Black Keys藍調搖滾樂團主唱Dan Auerbach、鄉村搖滾天王Brad Paisley等音樂巨星為電影量身訂作歌曲 ★吉他小清新James Bay、新生代靈魂女歌手Andra Day、爵士巨匠Lea DeLaria翻作多首跨世代經典歌曲、賦予全新面貌   電影界的傳奇動畫名廠皮克斯,以1995年的《玩具總動員》系列打動全球數億人的心,並且在之後接連以《蟲蟲危機》、《怪獸電力公司》、《海底總動員》、《料理鼠王》、《天外奇蹟》等知名動畫電影,成功開拓出自己的王國。在2006年,皮克斯開發了全新系列動畫《Cars》,締造出完全車子為主角的劃時代電影作品,而2011年推出的續作《Cars 2:世界大賽》,在全球總計賣出超過170億的驚人票房,再次成功地將皮克斯推往高峰;睽違了6年,皮克斯原班人馬回歸,帶來了《Cars 3:閃電再起》。在《Cars 3:閃電再起》中,已成為世界知名超級巨星的主角閃電麥坤(Lighting McQueen),遇上了具有全新升級配備、超跑賽車等級的無敵新秀「暴風傑克森(Jackson Storm)」,為了不讓傑克森搶走風頭,焦急無比的麥坤挺而走險,沒想到竟在賽車場上發生了重大的車禍,而被迫退出比賽。喪失了一切資源的麥坤必須要從頭來過,慢慢地讓歸零的自己重新容光煥發;但一切充滿了重重阻礙,閃電麥坤是否能再次回到賽車場上馳騁?又是否能打敗全新勁敵傑克森呢?   《關於音樂》 《Cars 3:閃電再起》的電影原聲帶總共有8首歌曲,由The Black Keys的Dan Auerbach、鄉村搖滾天王Brad Paisley、英國吉他小清新James Bay、藍調搖滾中生代女力ZZ Ward等人,共同為電影量身訂作譜寫全新作品,與重新翻作許多經典歌曲賦予全新面貌。   The Black Keys的主唱Dan Auerbach在與製片會面後所為電影訂做譜寫的"Run That Race",一首傳遞決不放棄、堅定信念的正能量歌曲,充滿著十足的爆發力,替閃電麥坤的開場營造了最佳的氣勢,也鋪陳了電影所具備了速度感張力;已經為《Cars》、《Cars 2》獻出4首作品的鄉村樂界的天王人物Brad Paisley,這次依舊獻出"Truckaroo"與"Thunder Hollow Breakdown"兩首演奏曲穿插在破壞車賽的橋段中,不僅展現了他高超的音樂功力,更替電影增添了豐富的色彩;備受迪士尼推崇的創作女歌手ZZ Ward與葛萊美鄉村藍調歌手Gary Clark Jr.合唱片尾曲"Ride";除此之外亦收錄多首驚喜翻作:Stevie Wonder提拔葛萊美獎提名新生代靈魂女歌手Andra Day不僅在電影中配音Sweet Tea一角之外,也貢獻一首她翻唱工人皇帝Bruce Springsteen 1984年名曲"Glory Days"的全新版本;吉他小清新James Bay翻唱美國草根天王樂團Tom Petty and The Heartbreakers 1991年的"Kings Highway",以些許Indie Rock的風格點綴,凸顯了眾賽車於狂奔時的最佳氛圍;另也收錄迪士尼墨西哥新秀Jorge Blanco將The Beatles的"Drive My Car"、爵士巨匠Lea DeLaria將靈魂樂之后Aretha Franklin的"Freeway of Love"的重新演繹版本,首首皆為電影留下了最完美的註腳,更讓其中的氣氛因旋律的渲染而達到完美之境。

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【Yahoo專訪 】 陳以文《陽光普照》被現實壓到駝背的倔強父愛

Yahoo奇摩電影 2019年11月03日
 陳以文《陽光普照》被現實壓到駝背的倔強父愛

華語影壇還記得,陳以文這個導演拍過《運轉手之戀》,當時他竟然能天才到把日本女神宮澤理惠找來與屈中恆做配對,這一配倒也配出了趣味,讓每個曾看過《運轉手之戀》的觀眾暗自讚嘆,怎麼計程車司機和交通女警可以這麼地搭。可惜的是,當初《運轉手之戀》入圍了 2000 年第 37 屆金馬獎共四項,包括了最大獎「最佳劇情片」項目,當年連今年也入圍金馬獎的太保都得到了最佳男配角獎的肯定。但陳以文導演自己個人,卻是連入圍都沒有的。但這次,主演《陽光普照》裡的父親角色,竟讓他以演員身份、首度入圍金馬獎,而且一入圍就是最佳男主角項目!原來陳以文,是一個被導演工作耽誤的優秀演員。

 陳以文《陽光普照》被現實壓到駝背的倔強父愛

【陳以文樂於自己跟自己比】

曾有朋友跟陳以文說:「以文,如果我只能買一張電影票,這邊是陳以文導演的戲,那邊是陳以文主演的戲,那我一定是買你演的戲的電影票。」陳以文道:「當時我覺得很好笑,但也才發現,原來自己跟自己比,是這種感覺。」

這個優秀的演員,在受訪之前,把所有訪綱印下來,一份一份排好放在資料夾裡面,尤有甚者,還在訪綱中做滿筆記,十足地認真。連不用做表演的受訪時間都是如此頂真,想必陳以文在拍戲時的劇本上面,應該也是很可觀的筆記。陳以文輕鬆親切地解釋:「劇本的話,除了這個,我還會另外用新的頁面,列出我自己的一些注意事項。」根本就是《陽光普照》裡那個「把握時間、掌握方向」而且會把空白筆記本寫好寫滿的爸爸角色「小陳」。

 陳以文《陽光普照》被現實壓到駝背的倔強父愛

【我就這樣成為了一個導演】

這個戲外的「小陳」在訪談過程中很討人喜歡,不若《陽光普照》片中那樣嚴肅、不苟言笑。這個從楊德昌時代就開啟電影生涯的影人,幕後工作作得好,幕前演戲作得更好。陳以文談到導演和演員這兩種身份對他而言,差異是在於熱情的強度:「對於呈現人物這件事,我興趣很強。我 20 多歲會跑去念戲劇系,就是因為想要呈現人物。所以大三時去演了黃明川導演的《西部來的人》(1989)。至於當初會當起導演... 算是人生路走著走著,就不小心而為之的意外。因為大學畢業以後,到電影公司,幾乎是什麼都做過。在當了楊德昌導演的助導、副導以後,就跟著他前面發想劇本、拍完做後製,後來自然而然,我就變成了一個導演。」

提到導演身份,金馬獎準影帝陳以文透露自己還是有在寫劇本,「只是不知道什麼時候要去拍,我沒有要刻意為之就是了。」這個世道,一個導演之所以會成為導演,來時路也不會再相同。以文哥回想:「以前的電影人會變成導演,常常是因為他在片場裡面什麼都做,摸久了,就變成一個懂得拍攝電影各環節時、可以調控一切的導演。」然後當了導演以後,就得以用作品來講自己想講的題材。

陳以文看似感性地想沈浸在當初當學徒的氛圍,又馬上理性地提出自身的社會觀察:「現在的年輕人和我們相反,他們先是想當導演,然後就打帶跑,做中學,當起導演,甚至可以快速從拍網路影片開始去練功。我覺得這是沒問題的。但是拍電影,是要集結 30 個人,甚至是動輒要集結 80 到上百個人,同時在一個劇組、用很少的時間、花很巨大的成本,為的是去傳遞一個希望在各方面都能有回應和回收的作品。這種情況就是另一回事了。」陳以文看待導演職務是和建築師與醫師一樣的。要先考建築師才能蓋房子、要先考醫科才能到外科去學開刀的專業訓練。(奇妙的是,文藝復興時期的醫師和建築師都是穿白袍的,因為醫師照顧人體內部的健康,建築師照顧人體外部的健康。)

 陳以文《陽光普照》被現實壓到駝背的倔強父愛

【陳以文懷有強烈呈現人物的熱情】

當過導演的陳以文究竟是怎麼慢慢地導而優則演的?以文哥解釋:「在拍完《戀戀海灣》之後,我重新冷靜下來,思索到一件事,那就是我對於透過自己的身體和情感去呈現各種角色的多樣性的那份熱情,很強烈。想演戲的趨動力、強過要我寫好一個劇本然後去找很多人一起來拍的動力。我自己覺得既然有這樣的熱情強度,就應該把更多力氣放在那邊。」所以,陳以文在 2015 年重新回到劇場,因為既然要成為一個專業的演員,那就要讓自己的整個生活都沈浸與習慣在作為演員的模式裡。

「我回到劇場,和我合作過的演員再續前緣。我也自己寫了《死刑犯的最後一天》的劇本,然後自己演死刑犯和鬼,也兼任藝術總監...為了要更專注在呈現人物,我包括身體和生活都要在那個狀態裡。期間很幸運的一直有人找我去演影視,演舞台劇,讓我可以一直當演員。」陳以文如是說其實客氣,畢竟他作為演員時辨識度高演出亦有味道,若任何新戲劇中有台灣中年男子或爸爸角色的需求,劇組選角團隊大概都不會漏掉將陳以文列入在考慮名單之內。

 陳以文《陽光普照》被現實壓到駝背的倔強父愛

【電影電視舞台劇演員需要不同表演技法】

演舞台劇、電視劇和電影彼此之間是不同的。陳以文主張要看戲在細節上實際需要的是什麼?以文哥言:「例如說現在不只是電視劇,就連舞台劇表演的現場,有時也會出現很特寫的鏡頭畫面,被投放且放大到銀幕上面。面對各種狀況,演員表演的強弱調控力道,就要看導演設定時想要的東西是什麼而定。例如觀眾與表演者有著不同的距離,表演者所傳遞出去的能量就會不同。」電影和舞台劇是兩個不一樣的媒介。可以從很多種角度去發現他們的不同,就像打乒乓球和打網球那般的不同。當然我們也可能從中去歸納出相同之處。例如需要的球員(演員)特質可能一樣,例如都需要他們體力好、反應快... 但為了順應規則和場地,演員就要練出不同的技法。

陳以文這回入圍了第 56 屆金馬獎最佳男主角項目,對於這次主演電影就入圍,以文哥分享他對電影演員的認知是:「電影演員就是,只要你的心有達到角色狀態,角色就會出現在畫面裡被看到。導演或攝影師的眼睛是不一樣的,他們抓得出來。我是個會在劇組現場拍完一場戲後、去看 monitor 回放的人。有時候我覺得自己有(演出來),但我還是得跑回去看畫面,確認角色有沒有被捕捉出來。」

在不同的場域中,演員也必須調控自身表演的斟酌方式,例如要配合取鏡去做更適切的能量表演。但陳以文認為最終首要,還是必須充分信任與導演之間的關係。以《陽光普照》為例:「我相信中島的鏡頭語言很強。所以只要我有演出來,我相信他就一定會捕捉到。那就像是你在看一對男女朋友在餐廳約會,就算他們兩人講的東西沒頭沒尾,甚至沒什麼語言交流,但奇妙的是,你知道,這兩人彼此都會感應到對方的意思。」在那樣的狀態下,陳以文放心的表演《陽光普照》裡的爸爸「小陳」。

 陳以文《陽光普照》被現實壓到駝背的倔強父愛

【貫徹方法演技的本色演員】

「小陳」是個被現實壓到駝背的倔強爸爸,父愛滿懷,卻施展不開。居家生活裡他佔據在一般家庭最常見的「父親位置」:餐桌吃東西、或沙發看電視,一副不跟家人交流也沒關係的驕傲。其實只是等待著家人向他打招呼的傲嬌症改不掉。片中飾演他大兒子的許光漢曾形容在一場被剪掉的戲裡,兩人在餐廳坐著,當下許光漢恍然覺得,陳以文就像自己的爸爸。

提到餐廳戲,陳以文講了一個拍片小故事:「有一次我在家裡吃鳳梨,中島漏拍了一個鏡頭,三天後,我們再拍一次。當時美術組端出新的鳳梨,我吃了以後覺得不是同一顆鳳梨,就故意逗美術和中島,說『這個鳳梨的甜度和我三天前吃的不一樣,不連戲啊!』連鳳梨甜度都要求劇組連戲,我太機車了(笑)!」

※不加入Y!電影粉絲團,你就悶了!

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    ★金馬獎最佳導演鍾孟宏第5部作品 ★金獎導演鍾孟宏用150分鐘的愛刻劃「家」的模樣! ★第44屆多倫多國際影展「當代電影世界」單元入選片! ★第24屆釜山國際電影節「亞洲電影之窗」單元入選片! ★第32屆東京國際電影節「世界焦點」單元入選片! ★金鐘獎最佳男配巫建和、劉冠廷、人氣影星許光漢同台飆戲! ★金獎影后柯淑勤、台北電影獎影后尹馨、温貞菱最動人演出! ★金曲獎、金馬獎得主林生祥操刀電影配樂!   我們都曾受過傷 才能成為彼此的太陽 平凡的一家人阿文(陳以文飾)和琴姐(柯淑勤飾)育有兩個兒子,叛逆的小兒子阿和(巫建和飾)與好友菜頭(劉冠廷飾)砍傷人進了少年輔育院,但阿和的女友小玉(吳岱凌飾)卻帶著身孕來家裡…琴姐不顧阿文反對,將小玉留下來照顧。此時,被砍傷者家屬也來找阿文求取鉅額賠償,阿文受不了總是帶來麻煩的小兒子,將所有希望都寄託在資優生大兒子阿豪(許光漢飾)身上,卻不知道溫暖善良的阿豪心中也藏著不為人知的秘密…。   【關於電影】   一個家一夕之間風雲變色,身為家中精神支柱的琴姐也身心俱疲,大家都在等待著走出陰霾,迎向陽光普照的那天。 關於電影   導演鍾孟宏執導作品享譽國際,首部劇情片《停車》便入圍了坎城影展「一種注目」單元,而第二部劇情電影《第四張畫》不僅讓他奪得金馬獎最佳導演,更受邀至盧卡諾、多倫多等國際影展。入圍多項金馬大獎的電影《失魂》更跨海參與東京、釜山和多倫多等各項影展,2016年電影《一路順風》再度入選多倫多影展。   睽違3年之久,鍾孟宏新作《陽光普照》集結影壇新星巫建和、劉冠廷、許光漢,及金獎影后柯淑勤、台北電影獎影后尹馨、温貞菱及陳以文等實力派演員演出,劇情以「家庭」為核心,用150分鐘的愛刻劃出「家」的模樣,而不同以往的溫情催淚風格,將勾起觀眾內心最深處的感動。   此外,中島長雄獨特的攝影手法,不但將台灣常見的平凡街頭絕美呈現,更捕捉演員之間細微的情感演繹,如劉冠廷、巫建和好友間反目對峙的神情、柯淑勤、陳以文夫妻間若即若離的樣貌,以及温貞菱與許光漢兩人淡淡的情感流動,從片中看見一個家庭的分崩離析與和解,將小人物真實的生命故事忠實呈現,讓每個觀眾都彷彿在電影中看見自己。  
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