【張硯拓影評專欄】《靈魂急轉彎》：人生真的值得等待嗎？

【文／張硯拓】一如我的期待，《靈魂急轉彎》（SOUL）輕易成為皮克斯近五年最好的作品。出色的概念設定，比高標再突破的美學，加上成熟的核心情感，讓本片深沉中帶著療癒。導演彼得．達科特唯一無法超越的，大概只有他自己立下的大山《腦筋急轉彎》（Inside Out, 2015）了。

描繪人之將死未死，卡在彌留之境的電影從來不少，這類故事多半不聚焦奇幻的場景，而是角色的生命回顧：我完成／留下了什麼？有什麼遺憾？從這脈絡來看，《靈魂急轉彎》的新意第一是環境的設定：得利於動畫形式，本片「創造」出靈界的風景，甚至像導演前作《怪獸電力公司》和《腦筋急轉彎》那樣，給予無形的概念（怪獸／人的情緒）一套有形的空間、制度、邏輯；二是故事的關懷焦點從死後（after death）移動到將生（before being born），比起人生目標，本片稍稍退後一步，思考的是：為什麼想活？

先談環境的設定。這是我說本片概念出色、美學亦有突破的地方。從主角跌入靈界開始，《靈魂急轉彎》就炫耀著它的視覺才氣，那些有形無體、柔軟的圖像和人物，時不時降維變成寫意的線條畫，比《奇異博士》的穿越畫面更有層次，也呼應五年前《腦筋急轉彎》的抽象概念（abstract thought）場景，甚至遙望《2001：太空漫遊》和《接觸未來》。

最後這聯想，也是《靈魂急轉彎》讓我心愛之處。彼得．達科特在一個奇幻題材裡，揉進科幻的氣味，死後世界那一片星空大階梯，把人如蜉蝣的死放在碩大星辰的視野裡，那個畫面不必任何說明，已經昇華「死亡」的意象到療癒的層次——無怪乎上頭的人們（令主角難以置信地）對於前去投胎，都沒什麼抗拒。同理在生前世界（the Great Before）的柔軟畫面，也因為一個個儼然畢卡索作品的輔導員們，讓整個場景不至於只是泡泡糖樂園。

除了靈魂電扶梯、靈界的會計，本片的「科技感」還來自不會馬上察覺的角落：配樂。我沒記錯的話，這是皮克斯23部長片以來第一次採用非傳統樂器，而且是電子音效。以《社群網戰》拿下奧斯卡並和導演大衛．芬奇結緣的九寸釘雙人組 Trent Reznor & Atticus Ross，向來擅長冷調、緊湊、懸疑的環境音樂，但在此，他們成功「軟化」自己，譜出一張柔情中帶著科技能量的原聲帶，再和年輕的爵士明星強．巴蒂斯特跨界合作，全片悠遊在科幻的靈界與落地的人間況味裡，悅耳又有生命力。

沒錯，上一段提到一個關鍵字，是《靈魂急轉彎》的第二個主題：爵士樂。延續《可可夜總會》，皮克斯找到了穿越陰陽最好的橋樑——《可可夜總會》用歌唱橋接死的釋然，《靈魂急轉彎》用爵士樂具現生的喜悅。爵士樂自在、即興、彼此信任和襯托，以及「在當下」的特質，是本片包裝「珍惜每個活著的當下」這句老生常談的秘密武器。

說完了美學，接著來談涵意。藉著主角的積極求生，以及他在靈界「輔導」的22號的角色發展（character arc），死亡的意象其實悄悄被隱去了——也可能因為《可可夜總會》剛剛談過——《靈魂急轉彎》的核心從「人生回顧」轉移到「出生／活下去的理由」，並帶出兩層思考：

一是生命的意義。面對這個被講到爛的大哉問，本片豁達地退一步：比起找到目標、完成自我這些西方式的個人價值，它透過學生（學習）的熱情、街坊（社群）的溫暖、母親（親情）的在乎，讓主角領悟了「好好活著」比「找到活的目的」更重要。「我就是為了這天而生」、「等我辦到這件事／去到某個地方／遇見某個人，我的人生才會真正開始」⋯⋯這些心態讓人執著於為什麼而活，卻不是真正活著，沒有為「活」而活。

這道理說來老氣，也讓《靈魂急轉彎》的結尾少了《天外奇蹟》、《腦筋急轉彎》和今年稍早（在其他方面都平庸的）《1/2的魔法》那樣「放下」、「轉念」的戲劇力道。不過，從有點年紀的心境回看，一旦我們知道自己「要什麼」，往往就從此只看得見還沒得到的，相信等待一定值得，但人生真的值得拿來等嗎？

第二項思考，相對隱晦卻亮眼的，是「忘我」與「執迷」的對比。片中劃出一塊介於人世／靈界的空間，那裡有兩種人：因為至高的沈醉——即忘我——而暫時出神的創作者、表演者、工匠，以及因為心思被某個執念、情緒給佔據，困在心靈角落，從而變成魔物的人，是謂執迷。

這個設計，彷彿彼得．達科特為《腦筋急轉彎》寫下的後續，「忘我」與「執迷」這兩個情緒狀態決定了多少人的生命模樣——更重要的是，它們只有一線之隔。擁抱生命或遠離，靈魂的提升與沈淪，都在一線之間。這雖然只是個小小子題，但非常打中我。

最後，本片的卡司優秀，且都是赫赫有名的大名字：傑米．福克斯讓主角生動有人味，蒂娜．菲的聲音表情是全片亮點（「我選這嗓音只是因為它聽起來最煩人」），英國主持人葛拉漢．諾頓的魅力更是一絕。片中塞滿歷史人物哏，德蕾莎修女和紐約尼克隊的笑點超棒；在「人間」的畫面從空拍到地下鐵到街邊老鼠，層次豐富拍出紐約的生活氣味。《靈魂急轉彎》是皮克斯五年來最好的作品，證明了彼得．達科特是團隊裡最有作者（Auteur）相的導演。2020下半年的好萊塢，終於交出一部像樣的大片了。

【Yahoo專欄作者張硯拓】

專職影評人，《剛剛好的時光》影評書作者，【釀電影】主編。文章散見於紙本與線上媒體，經營有【時光之硯】臉書粉絲團。

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