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本片由金獎導演同時也是現今皮克斯的創意長彼特達克特執導,他可以說是皮克斯的創意指標,從玩具總動員系列到怪獸電力公司、天外奇蹟與腦筋急轉彎這些作品就可知道他說故事的功力,這次原創故事的《靈魂急轉彎》 更是會顛覆觀眾的想像。
《靈魂急轉彎》 故事想探討一個非常抽像的話題- 人的靈魂! 因為在我們來到這個世界前,都會在一個「關於你研討會」參加培訓,在這裡,靈魂會被賦予特徵、興趣和能力、以及基本的性格屬性,正是這一切,造就了你的樣子。
一但準備就緒,你的靈魂就畢業,隨後降臨到這個世界,開啟有意義的一生。但在故事主角喬賈德納的身上,卻出了差錯,他是天生的爵士鋼琴好手,卻一直不得志,只能在中學擔任樂團老師的工作,有一天,他獲得了千載難逢的演奏機會,還沒享受到成功的果實,就失足受傷陷入昏迷,一系列的陰錯陽差,喬來到了投胎先修班,被誤認為是啟發新靈魂的導師,並碰到了始終無法在投胎先修班畢業的靈魂22號,師徒二人想盡辦法要讓喬回到真實世界,這場特別的旅程,更讓喬重新審視人生的意義…
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海軍陸戰隊退役的神射手吉姆(連恩尼遜 飾)在亞利桑那州邊境擁有一座牧場,過著離群索居生活的吉姆,某日目睹11歲男孩米格爾和母親蘿莎遭到墨西哥毒販追殺。在一場激烈槍戰後,奄奄一息的蘿莎將米格爾托付給吉姆,吉姆決定帶著米格爾橫跨半個美國,前往芝加哥與家人團聚,兩人也建立起一段不平凡的友誼。然而,面對窮追不捨的毒販殺手,吉姆一路上將運用自己過去在海軍陸戰隊習得的戰鬥技巧,與這群殺手展開一場生死之戰,誓死護送米格爾安全回家……
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《迷失安狄Miss Andy》故事敘述跨性別者Andy、外籍移工蘇荷以及聽障少年阿德,在一次因緣際會下相遇,並在同一個屋簷下生活。活著比死亡更需要勇氣,他們在這座困頓且冷漠的城市中,為自己點起一盞叫做希望的燈。
【關於電影】
林心如首度擔任電影監製,對《迷失安狄》寄予厚望,期許能透過這部電影展現社會百態,並深刻揭露跨性別者、外籍移工以及聽障者的困境,更請來林心如合作多次的編劇搭檔杜政哲,在銳利的社會犀利描繪之下,依舊帶著柔軟的感性。
本屆金馬獎入圍多達11項、堪稱大滿貫的《陽光普照》,被許多評論讚為今年最好的台灣電影。而大家興奮的原因,不只是終於有藝術掛帥的大作登場,還在於:「鍾孟宏這次不一樣,故事變『好看』了!」
這裏說的好看,不是評價的優劣,而是「容易看,好入口」。總是皺著眉頭,藏著怒氣,苦心孤詣探索著黑暗的大師,這次講了個陽光公平灑落的故事,終於「離大眾更近」了——但,真的是如此嗎?
我認為,鍾孟宏沒有不一樣。他只是這次選了一個沒那麼邊緣,於是更多人能懂的題材。《陽光普照》的場景是家庭,劇中的人際經緯是親情,這是一個、你我想像中「典型的台灣家庭」的故事。
一家四口的家裡,兩個兒子一個鬧事被關進輔育院,一個醫學系只考上第二志願所以在重考,而掛念他們的父親,苦無切入的著力點不禁惱怒。相敬如冰/如賓的關係,隨著一件件脫序的事態更加糾結,這是人父和人子的衝突,雙方不恨彼此,卻怨對方不是自己期待的樣子。至於母親,則從頭到尾在收拾男人們的攤子。
《陽光普照》直面挑戰「家人」這一題,同時以不斷翻轉、擴張的事件加大亂局,對親情的鋼索進行壓力測試。當角色們被迫一再踩踏、鬆動自己的道德邊界,也在被動摸索「愛」的模樣。把一群平凡但立體的角色,丟進曲折卻不失真的情境,一個好故事得以完成。又因為為人父、為人子、為人母的心情,很多觀眾能懂,所以這部片「貼近觀眾」。
但鍾孟宏畢竟還是鍾孟宏。在我心目中,他一直都是擅長、甚至著迷於描寫男性氣魄(與漏風)的導演。《陽光普照》也不例外。稍加回想,會發現即使角色群的性別天秤回穩,故事主幹仍然圍繞著男性,女性雖然也是當事人,卻非推動情節的節點。「男性都在前面出頭,女性都在善後」,這不必然影響藝術性,卻足以佐證:那個我們熟悉的鍾導,最執著某種都會中產男性的焦慮與困境的鍾導,根本沒有離開。
甚至,我認為《陽光普照》的這枚鍾導印記,反而讓它意外命中了關於女性的真實。
在陳以文的角色腦袋裡,同時住著對某種理想父親/理想男性典型的嚮往,以及未完成理想的不滿。那股嚮往讓他在扮演、或仿擬父親身份時,端出某種架子,又因為和自我認知不疊合,架子歪斜成仿冒品,沒有威嚴,只有彆扭。
不放過自己的結果,則是他的怨氣累積,轉嫁到下一代身上,望子成龍不夠,要成為金光閃閃的裝甲龍;望鼠則是興嘆、礙眼,又不能視而不見。
那媽媽呢?柯淑勤飾演的媽媽就像聖母一樣,逆來順受又泰然自若。對比陳以文的逃避,她總在第一線親力親為,即使能做的有限,卻不曾失控。為何她能夠如此?因為,傳統的台灣女性——或我們別急著對號入座,是在所有「父權樣版根深蒂固」的社會中,女性老早老早,就接受了自己不必(而不只是不能)追求什麼理想,能成功地扶持丈夫、養育孩子,就是無上成就了。
(而且這裡的養育,還只限於吃飽穿暖,因為教導他們「做人」是男性或師長——亦即父權社會裡的父親形象代理人——的權責所在。)
《陽光普照》的男性們對於自尊收放的練習,對自我完成的追尋、崩壞和重組,在母親的角色身上不會沒有,而是大概早在二十年前就發生了。在嫁作人婦那一刻——或甚至更早,在被培育作「良家婦女」的過程中,已經漸次幻滅。相較之下,這些男性真是遠遠落後啊,現在才來補課。
且看,片中面對困境的男性身邊,都有女性作陪,她們所承受的還猶有過之。被別的幫派混混欺負?被社會(暫時)剝奪自由?這跟獨自一人面對懷孕、生子的過程能比嗎?兩個兒子管不動又救不回?那同樣面對這兩個兒子(還不能一走了之住外面)外加一個大男孩丈夫的你妻又怎麼說?扮演完美形象、為他人期望而活很辛苦?那重考三次的人怎辦?你的已經「為他人而活」二十年的媽媽怎麼辦?
《陽光普照》裡的女性,都沒有顧影自憐,或去抓狂砍人,或選擇什麼終極的逃避姿態。她們的柔韌,定性,「無怨無悔」,是片中所有爆裂力道的吸音棉,以毫不張揚的底色,反襯出男性的被刺痛和有苦難言,很多時候只是臉皮薄。而我真好奇,這樣針對女性角色的消音效果,究竟是鍾孟宏(帶著崇敬意味的)刻意為之?還是無意識的選擇?
我只覺得,在鍾導為這個家庭注入宏大的波濤,以凸顯男性可能遇到的各種(確實來自父權結構壓迫的)委屈、無人傾訴、叢林法則人吃人的殘酷⋯⋯的同時,《陽光普照》對女性的打折描繪,恰恰命中了真實:她們不是沒機會/不必/無能為力面對亂局。她們早就撐過來了。
【Yahoo專欄作者張硯拓】
專職影評人,《剛剛好的時光》影評書作者,【釀電影】主編。文章散見於紙本與線上媒體,經營有【時光之硯】臉書粉絲團。
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上映日期 : 2019-11-01★金馬獎最佳導演鍾孟宏第5部作品 ★金獎導演鍾孟宏用150分鐘的愛刻劃「家」的模樣! ★第44屆多倫多國際影展「當代電影世界」單元入選片! ★第24屆釜山國際電影節「亞洲電影之窗」單元入選片! ★第32屆東京國際電影節「世界焦點」單元入選片! ★金鐘獎最佳男配巫建和、劉冠廷、人氣影星許光漢同台飆戲! ★金獎影后柯淑勤、台北電影獎影后尹馨、温貞菱最動人演出! ★金曲獎、金馬獎得主林生祥操刀電影配樂! 我們都曾受過傷 才能成為彼此的太陽 平凡的一家人阿文(陳以文飾)和琴姐(柯淑勤飾)育有兩個兒子,叛逆的小兒子阿和(巫建和飾)與好友菜頭(劉冠廷飾)砍傷人進了少年輔育院,但阿和的女友小玉(吳岱凌飾)卻帶著身孕來家裡…琴姐不顧阿文反對,將小玉留下來照顧。此時,被砍傷者家屬也來找阿文求取鉅額賠償,阿文受不了總是帶來麻煩的小兒子,將所有希望都寄託在資優生大兒子阿豪(許光漢飾)身上,卻不知道溫暖善良的阿豪心中也藏著不為人知的秘密…。 【關於電影】 一個家一夕之間風雲變色,身為家中精神支柱的琴姐也身心俱疲,大家都在等待著走出陰霾,迎向陽光普照的那天。 關於電影 導演鍾孟宏執導作品享譽國際,首部劇情片《停車》便入圍了坎城影展「一種注目」單元,而第二部劇情電影《第四張畫》不僅讓他奪得金馬獎最佳導演,更受邀至盧卡諾、多倫多等國際影展。入圍多項金馬大獎的電影《失魂》更跨海參與東京、釜山和多倫多等各項影展,2016年電影《一路順風》再度入選多倫多影展。 睽違3年之久,鍾孟宏新作《陽光普照》集結影壇新星巫建和、劉冠廷、許光漢,及金獎影后柯淑勤、台北電影獎影后尹馨、温貞菱及陳以文等實力派演員演出,劇情以「家庭」為核心,用150分鐘的愛刻劃出「家」的模樣,而不同以往的溫情催淚風格,將勾起觀眾內心最深處的感動。 此外,中島長雄獨特的攝影手法,不但將台灣常見的平凡街頭絕美呈現,更捕捉演員之間細微的情感演繹,如劉冠廷、巫建和好友間反目對峙的神情、柯淑勤、陳以文夫妻間若即若離的樣貌,以及温貞菱與許光漢兩人淡淡的情感流動,從片中看見一個家庭的分崩離析與和解,將小人物真實的生命故事忠實呈現,讓每個觀眾都彷彿在電影中看見自己。
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