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小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-12~2019-10-13
小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-11~2019-10-13
小丑

由《醉後大丈夫》導演陶德菲利浦斯擔任製片、編劇與導演;繼傑克尼克遜、希斯萊傑與傑瑞德勒托之後,瓦昆菲尼克斯成為在大銀幕上第四位接下「小丑」這個角色的演員,看他如何從一個失敗的喜劇演員,一步一步成為高譚市最邪惡、最頂尖的超級罪犯。

 

導演陶德菲利浦表示:「《小丑》是一部前所未見的獨立電影,有不一樣的原創故事,雖然故事背景一樣發生在高譚市,但是與大家過去所熟知的「小丑」不太一樣。」陶德菲利普斯與瓦昆菲尼克斯兩人聯手,深刻地探索了社會邊緣人亞瑟佛萊克的性格,瓦昆說:「這不只是一場寫實的角色研究,也將會是一部深入人性的警世預言。」

 

《小丑》的卡司除了瓦昆菲尼克斯外,還有勞勃狄尼洛、薩琪畢茲、法蘭西絲康諾、馬克馬龍、比爾坎普、格倫弗萊舍爾、希亞溫漢、不萊特考倫、道格拉哈吉與橋許派斯等。

統計時間 : 2019-10-16
電影原聲帶

Cars3閃電再起

★收錄葛萊美獎多項肯定The Black Keys藍調搖滾樂團主唱Dan Auerbach、鄉村搖滾天王Brad Paisley等音樂巨星為電影量身訂作歌曲 ★吉他小清新James Bay、新生代靈魂女歌手Andra Day、爵士巨匠Lea DeLaria翻作多首跨世代經典歌曲、賦予全新面貌   電影界的傳奇動畫名廠皮克斯,以1995年的《玩具總動員》系列打動全球數億人的心,並且在之後接連以《蟲蟲危機》、《怪獸電力公司》、《海底總動員》、《料理鼠王》、《天外奇蹟》等知名動畫電影,成功開拓出自己的王國。在2006年,皮克斯開發了全新系列動畫《Cars》,締造出完全車子為主角的劃時代電影作品,而2011年推出的續作《Cars 2:世界大賽》,在全球總計賣出超過170億的驚人票房,再次成功地將皮克斯推往高峰;睽違了6年,皮克斯原班人馬回歸,帶來了《Cars 3:閃電再起》。在《Cars 3:閃電再起》中,已成為世界知名超級巨星的主角閃電麥坤(Lighting McQueen),遇上了具有全新升級配備、超跑賽車等級的無敵新秀「暴風傑克森(Jackson Storm)」,為了不讓傑克森搶走風頭,焦急無比的麥坤挺而走險,沒想到竟在賽車場上發生了重大的車禍,而被迫退出比賽。喪失了一切資源的麥坤必須要從頭來過,慢慢地讓歸零的自己重新容光煥發;但一切充滿了重重阻礙,閃電麥坤是否能再次回到賽車場上馳騁?又是否能打敗全新勁敵傑克森呢?   《關於音樂》 《Cars 3:閃電再起》的電影原聲帶總共有8首歌曲,由The Black Keys的Dan Auerbach、鄉村搖滾天王Brad Paisley、英國吉他小清新James Bay、藍調搖滾中生代女力ZZ Ward等人,共同為電影量身訂作譜寫全新作品,與重新翻作許多經典歌曲賦予全新面貌。   The Black Keys的主唱Dan Auerbach在與製片會面後所為電影訂做譜寫的"Run That Race",一首傳遞決不放棄、堅定信念的正能量歌曲,充滿著十足的爆發力,替閃電麥坤的開場營造了最佳的氣勢,也鋪陳了電影所具備了速度感張力;已經為《Cars》、《Cars 2》獻出4首作品的鄉村樂界的天王人物Brad Paisley,這次依舊獻出"Truckaroo"與"Thunder Hollow Breakdown"兩首演奏曲穿插在破壞車賽的橋段中,不僅展現了他高超的音樂功力,更替電影增添了豐富的色彩;備受迪士尼推崇的創作女歌手ZZ Ward與葛萊美鄉村藍調歌手Gary Clark Jr.合唱片尾曲"Ride";除此之外亦收錄多首驚喜翻作:Stevie Wonder提拔葛萊美獎提名新生代靈魂女歌手Andra Day不僅在電影中配音Sweet Tea一角之外,也貢獻一首她翻唱工人皇帝Bruce Springsteen 1984年名曲"Glory Days"的全新版本;吉他小清新James Bay翻唱美國草根天王樂團Tom Petty and The Heartbreakers 1991年的"Kings Highway",以些許Indie Rock的風格點綴,凸顯了眾賽車於狂奔時的最佳氛圍;另也收錄迪士尼墨西哥新秀Jorge Blanco將The Beatles的"Drive My Car"、爵士巨匠Lea DeLaria將靈魂樂之后Aretha Franklin的"Freeway of Love"的重新演繹版本,首首皆為電影留下了最完美的註腳,更讓其中的氣氛因旋律的渲染而達到完美之境。

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《羅馬》雖沒贏到最後,Netflix卻已經勝到有剩

Yahoo奇摩電影 2019年02月27日

【文/膝關節】第91屆奧斯卡在一場「追趕跑跳碰」中完成頒獎,有驚有喜。由「網飛」Netflix 出資拍攝的《羅馬》拿下大獎:導演、外語片、攝影。這當然居功於阿方索柯朗的才華,但若沒有網飛這個平台願意支持本片,可能連籌拍都有問題。即便沒有拿下最高榮譽的最佳影片,但能逼「那些不愛看翻譯字幕的美國人們」到這種程度,已經是非常了得的成就。

從去年到今年春天這幾個月中,網飛向全世界發聲,透過《羅馬》扎扎實實打了一場勝仗,為了拼奧斯卡,還找來昔日幫米拉麥斯影業操刀的宣傳大臣Lisa Tababck。外傳《羅馬》的宣傳費用高達3000萬美金(亦有一傳為2000萬美金),足足是該片1500萬美金製作成本的一倍。花大錢操作,有好有壞。

之前索尼在2010-2011年時也為《社群網戰》Social Network砸了2500萬美金,足足近10年間,沒有任何一部奧斯卡作品花這麼多錢操作口碑。從燒錢拼奧斯卡這回事,網飛這回算是賺到很大的面子,至少大家都知道這部轟動武林的電影了。

有趣的是,《羅馬》其實不適合家庭電視收看,它需要越大的銀幕越好,才能看見導演處理每個巨幕中的溫柔細節。只是,這題材要能在主流片廠拿下綠燈拍攝權非常困難,阿方索已讓《羅馬》聲量最大化,最少的成本拿下最多的同業關注與觀眾好奇。若非網飛願意投資,這案子根本拍不成。

網飛是這片的恩人,也給了本屆相當多熱鬧對話。畢竟網飛這樣的OTT平台與傳統戲院間的拔河對立,也是吸睛專題,奧斯卡之後,相信網飛還會有其他作品比照《羅馬》模式,下一回若能維持這樣的創作品質,難保評審們不會投下「變心」的一票。就廣告效益來說,網飛雖然砸了3000萬美金宣傳,在全球各媒體掀起的版面價值,可能總體換算價值,會比宣發費多一個零。所以,即便《羅馬》沒拿最佳影片,網飛絕對還是典禮贏家。

奧斯卡頒獎典禮表定3小時,最早我拿到製作單位流程表的時候,就已經超時8分鐘。而這個還是之前説不頒四個獎項的時候。最後我們拿到改了7個版本的流程,轉播當天都還不斷更新,足見典禮籌備之繁瑣。最後其實是3小時又15分鐘左右,最後上完工作人員名單,約到3小時20分。別忘了,這還是沒有主持人擔任引言跟串場表演等的時間下完成。

難道大家沒有覺得今年頒獎很趕嗎?我轉播過三次典禮講評,前兩次真的相對鬆一些,念完入圍者名單都還有幾秒影片畫面能讓我補充入圍者資料。但今年徹底壓縮,許多技術獎項,甚至最佳影片時的各片畫面都沒有幾秒。超級追趕跑跳碰,更何況今年表演歌曲還沒全表演完。觀眾肯定會好奇,那到底問題在哪?

因為這些年入圍影片都超過5部,以前只有5部的時候,節奏維持不錯。但現在多達8-10部(2010年最多有10部),加上要有引言人介紹影片,典禮節奏就會拖,得獎人若是2-4人致詞,又會拉長節奏。頒獎組合如果多或是引言人多,那是超級拖時間,頒獎組合若能一組頒兩個獎,那會快些。

所以典禮就是在這些組合中調整,盡量把典禮濃縮在3小時初,就是為了抓住年輕觀眾收視耐心。奧斯卡對典禮節奏是很無情的,致詞時間到就消音,你還不下台就把畫面拉遠,得獎者上方的燈光還會關掉,不像金馬獎讓你講到完(這也是為何我們金馬獎典禮多半落在4-4.5小時之間,更何況我們頒獎數目都還沒有奧斯卡多,不然就是奧斯卡廣吿多)

最後要談一下《幸福綠皮書》與女主角。今年真是奧斯卡的小年,《幸福綠皮書》之前拿下製片公會最佳影片,約莫可猜出拿獎機率很高(畢竟好萊塢擁有投票權最多的人數就是製片),但《幸福綠皮書》真的比《羅馬》好嗎?論藝術檔次,《羅馬》真的高了好幾階,可是影藝學院會員們/美國觀眾不喜歡看有字幕的影片(剛好與台灣相反),《羅馬》能到這樣聲量絕對是非凡成就。

於是,《幸》片中這對真人實事組合,黑白種族尋求理解雙方的方式,不也是當代美國的政治學分?即便川普始終修不好。《幸》通俗溫馨有趣,相對於《羅馬》,它的娛樂效果實在高出太多(而且看完都會想吃炸雞)。

最佳女主角給了奧莉維亞柯曼確實是整場頒獎典禮的意外亮點,即便她演《真寵》中的喜怒無常的安妮女王非常出色。葛倫克羅絲在《愛.欺》的氣場強大,一個人的眼神撐起了整部片。加上美國主場優勢,大家都認為這位資深女星該拿一座獎了,沒想到演藝學院的會員們這回沒有同情票,反倒給了英倫女王,證明今年影帝影后還都真是Queen…才能拿。

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